Чебурашки уши: Он придумал уши Чебурашки — МК

Автор: | 17.09.1981

Содержание

Он придумал уши Чебурашки — МК

Живая история «Союзмультфильма» и настоящий кладезь знаний — не поздравить Леонида Аароновича с этой замечательной датой и не попросить об интервью, чтобы из первых рук узнать историю этого выдающегося человека, было просто невозможно.

Леонид Ааронович Шварцман отработал в мультипликации половину века, с 1948 года и до 2002 года, когда вместе с Инессой Ковалевской снял свой последний мультфильм «Дора-дора-помидора». Почти каждая его работа становилась культовой.

При встрече оказалось, что Леонид Ааронович еще и отличный собеседник. Рассказывал спокойно, выдержанно, обдумывал каждое слово. Мы проговорили почти два часа и за это время успели обсудить множество тем: его детство и юность, работу на танковом заводе в Челябинские во время войны, кукольную мультипликацию и даже уши Чебурашки. Но разговор, конечно, начался с поздравления.

— Леонид Ааронович, 99 лет — дата более чем внушительная, очень серьезная! Поздравляем вас от всей души! Как отметили?

— Все прошло достаточно скромно, — отмахивается он от значимости даты прожитых лет. — Посидели в домашней обстановке.

— Но поздравлений пришло немало?

— Поздравления в этот день сыпались со всех концов света, — улыбается он, — телефон не умолкал ни на минуту.

Что же, в этом нет ничего удивительного. Ведь мой собеседник поистине человек мира.

Родился Леонид Шварцман в городе Минске Белорусской ССР. Там окончил среднюю школу, ходил в художественную студию, мечтал о поступлении в Ленинградскую академию художеств (в этом городе жил старший брат). В 38-м году поступил в среднюю худшколу при этой академии.

— Учился-учился, а потом война началась, — рассказывает он. Во время Великой Отечественной войны был эвакуирован в Челябинск и работал там токарем на тракторном заводе, выпускавшем тяжелые танки.

Но креативная жилка художника проявила себя уже тогда — Леонид попал в большую творческую мастерскую при этом заводе и до самой победы занимался оформлением разного агитационного материала.

— А после войны получилось поступить на художественный факультет ВГИКа. Так я на всю жизнь связал себя с кино, — рассказывает Шварцман. — В один прекрасный день в Москве прошел первый показ знаменитого диснеевского мультфильма «Бэмби», который Дисней подарил СССР как стране-союзнику во Второй мировой войне. Это был первый мультипликационный фильм, который я увидел, и впечатления от него оказались очень сильные, — вспоминает он.

animamuseum.ru

Так Леонид Ааронович определился с профессией и посвятил ей последующие 50 лет. Вскоре Шварцман, будучи еще студентом, попал на киностудию «Союзмультфильм».

— В «Союзмультфильме» была восхитительная атмосфера, — говорит наш герой, — мы все были друзьями и коллегами друг для друга. Это был наш дом, которому мы отдали много-много лет. Люди, которые приходили к нам работать, либо уходили сразу, либо оставались на всю жизнь. Те послевоенные годы были тяжелые, но мы были как огромная семья. В этой семье между нами часто происходили шутки и розыгрыши.

— Как же разыгрывали друг друга создатели культовых мультфильмов?

— Был у нас один художник, который всегда ходил в грязных галошах. И вот мы его однажды разыграли и помыли эти галоши. Потом они стояли прямо перед ним, но он не смог их узнать и ушел домой без галош.

Как-то устроили и более жестокий розыгрыш. Наша работа проходила в рисованной мультипликации и требовала большой работы руками. Помимо создания персонажей большой работой было рисование фонов для мультфильмов. Это очень сложная работа, она требует хорошего навыка в рисовании. Один раз мы решили разыграть нашего художника и сделали копию декорации его фона, сверху положили бумажную кляксу, а рядом бутылочку из-под туши. Как будто бы тушь пролилась на фон. Когда он вошел — чуть в обморок не упал, увидев свой фон, залитый тушью. Потом, конечно, долго приходил в себя.

— Какие ваши самые любимые герои — и люди, с которыми вы работали, и персонажи?

— Я был сначала художником-постановщиком, а затем и режиссером. Работал бок о бок со многими выдающимися личностями. С Атамановым Львом Константиновичем, с Качановым Романом Абелевичем — мы вместе делали крокодила Гену. Многое сделали с Уфимцевым — например, сериал про 38 попугаев.

— Начальство было строгое, цензура вас донимала?

— Не сказал бы, что начальство было такое уж строгое. Они были не столько строгие, сколько уважаемые. Мультипликационное кино не подвергалось такой большой цензуре, как натурное кино, поэтому такого тщательного надзора не было.

— Леонид Ааронович, при создании мультфильмов вы занимались разными профессиями. Какие из работ в мультипликации считаете самыми сложными?

— Работы были разные по своей сути. Есть работа творческая, а есть производственная. Создание мультфильма начинается с творческой работы — написание сценария, поиски персонажа, создание раскадровки, композитор пишет музыку. Происходит создание эскизов и декораций. Делалось это все в подготовительном периоде, а затем выносилось на художественный совет. Если он одобрял, то фильм отправляли в производство. В рисованной мультипликации надо было делать очень много рисунков, фазовать движение. Это более рутинная часть работы, но и в ней есть место для творчества. Для него есть место на каждом этапе создания мультфильма!

— Чем отличается работа в рисованной и кукольной мультипликации?

— В кукольной мультипликации по эскизам делается кукла, и ее покадрово снимают под съемочным аппаратом. В рисованной мультипликации более сложно работать — рисунки постоянно приходится править, изменять. Кукла более стабильная. Я работал и в той, и в другой анимации.

— Как создается образ в кукольной анимации?

— Вначале художник-постановщик рисует образ будущей куклы. Когда он готов и не вызывает возражений у режиссера, то по миллиметровке делается чертеж будущей куклы в фас и в профиль, точно по ее размерам. Потом к работе приступают мастера кукольной конструкции, те, которые ее одевают, расписывают персонаж. Потом конструкторы создают в металле каркас-скелет куклы. Создаются локтевые шарниры, тазобедренные и коленные шарниры, ступни. Она должна двигаться, как человек. Художники расписывают лицо и тело, мастера шьют ей одежду.

— А как кукла двигается во время съемок?

— Этим занимается мультипликатор или кукловод. Он надевает ее на руку и играет роль того или иного персонажа. В ногах персонажей есть отверстия, куда вставляются булавки, за счет которых создается походка. Все это проходит под киносъемочным аппаратом. Кукловод — особенная и редкая профессия. А есть еще кинооператор — он устанавливает аппарат, готовит пленку.

— За вашу долгую жизнь у вас были разные награды. Как награждают за создание мультфильмов?

— Я был удостоен звания народного художника России, в 97-м году полетел в Нью-Йорк, где мне вручили премию «Голливуд детям» за вклад в детскую мультипликацию. Два года назад В.В.Путин наградил меня президентской премией. Но самая приятная для меня награда то, что созданные мною фильмы до сих пор любимы и востребованны.

Беседуя со Шварцманом, мы, конечно же, перешли на созданных им персонажей. Мультфильмы «Крокодил Гена», «Котенок по имени Гав», «Дядя Степа — милиционер» благополучно пережили все исторические перипетии и остались востребованы в новом веке и в новых реалиях. Наш собеседник — автор внешнего вида героев всех этих мультов. Леонид охотно рассказал о том, как создавал культовых персонажей.

Леонид Шварцман с женой. Фото: Кирилл Искольдский

— Леонид Ааронович, давайте начнем с одного из самых знаменитых — с крокодила Гены, ставшего не только в нашей стране культовым. Как удалось сделать героев именно такими?

— Я работал с Романом Абелевичем Качановым. А он в то время познакомился с А.И.Аджубеем (советский журналист, публицист, зять Никиты Хрущева. — Авт.) и стал бывать у него в доме. Один раз пришел и увидел, что сын Аджубея читает книжку «Крокодил Гена и его друзья», которую написал Успенский. Тогда он тоже прочитал эту книгу, и она ему очень понравилась. Так появилась идея сделать фильм по этой книжке.

Вместе с Успенским Качанов написал сценарий, и по нему я начал работать над созданием образов. Крокодил и старуха Шапокляк появились довольно быстро. Крокодил, как написано в книжке, работал в зоопарке… крокодилом! Весь день он лежал на берегу пруда, а когда рабочий день кончался — брал трубку, надевал модный красный пиджак, шляпу и уходил домой. Вот так у меня в голове и появился образ этакого респектабельного денди. Вместо галстука у него была черная бабочка.

Шапокляк тоже быстро появилась. Шапокляк — это складной цилиндр, который носили модники XIX века. В этом цилиндре была кнопочка, если ее нажать — цилиндр «выстреливал» вверх и вырастал в полный размер. По характеру своему Шапокляк — довольно вредная старушенция, все совала свой нос куда не надо, поэтому у нее появились хитрый прищур, длинный нос и розовые щечки. А еще у нее были седые волосы, завязанные сзади в пучок. Такой пучок я увидел у мамы моей жены.

Чебурашка был самым сложным, над его образом я бился почти полгода. У Успенского в книге было «предисловие, которое не обязательно читать». Там он описывал Чебурашку так: родители подарили мне бракованную игрушку, это был зверек с маленьким, как у медвежонка, хвостиком, с круглой заячьей головой и глазами, зелеными, как у филина. Но об ушах не было сказано ни слова. Я начал придумывать, вариантов была масса. Ко мне в гости приходил Качанов, и мы долго спорили о том, каким должен быть этот персонаж. Наконец мне удалось придумать такие уши, которые нас устроили. Что до его глаз, я их сделал черными, похожими на глаза удивленного маленького ребенка. Изначально у него были маленькие ножки, но потом кукловоды посоветовали убрать ноги — они технически мешали в движении куклы. Так у него остались одни только ступни. Вот так рождался внешний вид этого персонажа.

Я уже рассказывал, что у всех кукол были каркасы. А вот у Чебурашки его не было! Это была нестандартная кукла: руки, ноги и голова крепились на штырях прямо к туловищу. Эта кукла — единственная в мультфильме, у которой нет скелета.

— «Крокодил Гена» перешагнул российские границы и стал широко известным за рубежом, в Японии несколько лет назад даже сняли продолжение этого мультфильма. Кстати, там же, в Японии, обожают другой ваш мультфильм — «Варежка», существуют даже целые фанатские клубы!

— Я считаю, что «Варежка» — лучший фильм, сделанный нами вместе с Романом Абелевичем Качановым.

— У вас есть еще много замечательных мультфильмов, например «Дядя Степа — милиционер».

— На образ милиционера меня вдохновил мой преподаватель Сазонов Анатолий Пантелеймонович. В основу образа дяди Степы лег именно он.

— А я лично очень люблю «Котенка по имени Гав».

— Эту работу мне предложил Лев Константинович Атаманов. Я уже говорил, что с ним мы сделали много фильмов. Он однажды предложил мне сценарий Г.Остера, и мы решили начать работу. В те времена я работал одновременно и в кукольной, и в рисованной мультипликации. Наверное, это всё, рассказал вам что мог.

Почему у Чебурашки большие уши и нет хвоста

Чебурашка — один из любимейших персонажей советской анимации, позже превратившийся в плюшевую игрушку и символ российской олимпийской сборной, а сейчас ставший героем компьютерных игр. Смешной, глазастый — это наш ответ Микки-Маусу! 45 лет назад, в июле 1966-го, писатель Эдуард Успенский завершил работу над первой книжкой про Чебурашку. Любимого героя поздравляют вовсю, в Москве даже рекламные щиты «Чебурашке — 45!» стоят. И сегодня мы решили узнать, как же появилось на свет это ушастое чудо и кто участвовал в его «оживлении».

«Вредная» книга

— Цензура считала, что моя книга вредная. В ней видели непонятную детям остроту, — рассказывает Успенский. — Книжку спас художник — иллюстрировал ее так, будто все герои — куклы.

И все же после выхода книги мало кто мог представить, что Чебурашке уготована всенародная слава. Даже мультипликаторы сперва не увидели в зверьке особого обаяния. Режиссер-аниматор Роман Качанов вспоминал:

— Когда я в 1967 году прочел повесть «Крокодил Гена и его друзья», то ни Чебурашка, ни Гена не произвели на меня впечатления. Но мне понравился город, в котором жили вместе люди и звери. И мы с Успенским придумали сценарий.

— Первого Чебурашку нарисовали и показали мы с Качановым в Ленинградском театре кукол, — рассказал «КП» Успенский. — Пьеса была поставлена примерно за полгода до выхода мультфильма. И только потом Чебурашка, уже в обработке художника Леонида Шварц­мана, перекочевал в мультик «Крокодил Гена».

Первый Чебурашка художника Алфеевского забылся.

Неведома зверюшка

— Чебурашка появлялся очень долго и сложно, — рассказывает Шварцман. — Подсмотреть нам этого персонажа было негде, ведь никаких чебурашек не существует. А у Успенского его описание было скупым: «…неуклюжий плюшевый зверек… Чебурашку сделали на игрушечной фабрике, но сделали так плохо, что невозможно было сказать, кто же он такой: заяц, собака, кошка или вообще австралийский кенгуру? Глаза у него были большими и желтыми, как у филина, голова круглая, заячья, а хвост коротенький и пушистый, такой, какой обычно бывает у маленьких медвежат». Большие уши у Чебурашки появились в наших с Романом Качановым фантазиях, росли от эскиза к эскизу: захотелось их сделать очень большими, как у Микки-Мауса. Вначале Чебурашка был у нас и с ножками, и с хвостиком. Но мы потом отказались сначала от ножек (оставили одни ступни), а потом и хвостик убрали. И наш мохнатенький Чебурашка стал похож на трогательного человеческого ребенка. Глаза у него вырисовывались не как у филина, желтые, а с черными зрачками, скорее как у беззащитного малыша.

Я, конечно, сразу полюбил своего Чебурашку. Меня умиляли внутреннее благородство и неподдельная человечность этого героя.

Художник Шварцман придумал новый образ герою, который стал привычным для нас…

Шапокляк срисовал с тещи

— Когда я придумывал образ старухи Шапокляк, на ум пришел целый ряд ассоциаций, — вспоминает Шварцман. — Дело в том, что слово «шапокляк» обозначает складной английский цилиндр XIX века. Поэтому и старуху я увидел такой: одета как дама прошлого века, и на голове что-то вроде полупришлепнутого цилиндра. Большая булавка держит волосы. И поскольку характер у нее проныры, хулиганки, я ее такой и нарисовал, вспомнив и свою тещу.

Образ крокодила Гены родился просто. Я представил себе типичного джентльмена, который носит шляпу. О Гене в сценарии было сказано, что работал он в зоопарке… крокодилом. Когда заканчивался рабочий день, надевал пиджак, шляпу, брал трубку и уходил домой. Мы даже сочинили ему табельную доску. И Гена обзавелся респектабельностью. А трубку подсказал ему дорисовать Василий Ливанов при озвучивании мультика.

Были разные кандидаты на озвучание Гены, но остановились на Василии Ливанове: его голос более подходил для респектабельного лрокодила.

— Мы работали очень дружно с Кларой Румяновой, озвучившей Чебурашку. Очень много импровизировали, — рассказал «КП» Ливанов. — Нам нравились персонажи, и мы делали это с удовольствием. Я пытался голосом подчеркнуть такие черты моего Гены, как интеллигентность, наивность. Смешно, что интеллигенты живут больше в крокодилах, чем в людях!

…увеличил ему уши…

…и убрал хвостик.

КСТАТИ

Замечания

К книге и к мультику у цензуры были претензии. «Как вы могли заявить, что Чебурашка ищет друзей по объявлению! В СССР не бывает одиноких! Друзей надо искать в коллективах!» — говорили цензоры. Или такая придирка: «Почему Гена с Чебурашкой собрали много металлолома, а пионеры — мало? Непорядок!» Разницу пришлось уравнять.

Ошибки

В мультфильме «Чебурашка идет в школу» Чебурашка не сумел прочесть телеграмму от Гены. Хотя в предыдущих сериях без проблем прочитал письмо Шапокляк «Я больше не буду…» и двустишие на плакате пионеров: «Всё ненужное на слом, соберём металлолом».

Память

29 мая 2008 года в московском детсаду № 2550 открыли музей Чебурашки. Среди экспонатов — пишущая машинка, на которой Успенский создал знаменитую историю.

Памятник, изображающий Чебурашку, крокодила Гену, старуху Шапокляк и крыску Лариску, установлен в 2005 году в подмосковном Раменском. Памятники Гене и Чебурашке есть также в Хабаровске, Кременчуге и Днепропетровске. В этом году любимых мультгероев планируют увековечить и в Чебоксарах.

ИЗ ПЕРВЫХ УСТ

Откуда взялось имя героя

— Я пришел в гости к другу, а его маленькая дочка примеряла пушистую шубу, которая тащилась по полу, — рассказывает Эдуард Успенский. — Девчонка постоянно падала, запинаясь о шубу. И ее отец после очередного падения воскликнул: «Ой, опять чебурахнулась!» Это слово врезалось мне в память, я спросил его значение. Оказалось, что «чебурахнуться» — это значит упасть. Так и появилось имя моего героя.

КСТАТИ

Любимый герой японских детей

Чебурашку знают и любят не только на просторах бывшего СССР. В Японии нашего ушастика просто обожают! Художник Шварцман передал нам письмо японского продюссера Хироюки Фудзивара:

«Впервые фильм о Чебурашке я увидел в 2001 году, — пишет продюсер. — Меня поразило, насколько этот милый персонаж отличается от радостных и бойких героев американского и европейского мультипликационного кино.

Фильм о Чебурашке — очень спокойный и добрый. Сам Чебурашка показался мне таким одиноким, грустным, в чем-то слабым, но очень хорошеньким. Мне захотелось его защитить, пожалеть. Кроме того, мне понравилась история, и чем больше я смотрел фильм, тем сильнее был мой восторг. Мне стало интересно попробовать создать подобный фильм».

Свой мультик про Чебурашку японцы сняли за 5 млн. евро. Весь дизайн сделали российские художники, а самих кукол изготавливали молодые корейские мультипликаторы. С 7 октября 2009 года на японском телеканале TV Tokyo начался показ анимационного сериала о Чебурашке. Успех был оглушительный, зрители просили продолжения, и в мае 2010 года в Японии были представлены несколько новых мультфильмов про Чебурашку, крокодила Гену и их друзей.

— Японцы предоставляют мне сценарии, по которым собираются снимать, показывают образцы, — говорит Успенский. — И скоро эти мультфильмы появятся в России. Думаю, они всем понравятся. Они сделаны не мной, но они очень русские. У японцев абсолютно чебурашный менталитет! Они ценят красоту, они лиричные, нежные. Такие большие дети.

Но не только в Японии оценили героев Успенского. В 70-х кто-то привез в Швецию из командировки в СССР куклы Чебурашки и Гены. Они так понравились шведам, что были созданы несколько радио- и телепередач с участием этих персонажей, выпущены пластинки с записью этих программ, а герои появились в журналах. Шведы звали их Drutten och Gena. Имя Друттен, которое получил Чебурашка, — удачная адаптация русского имени: это слово происходит от шведского разговорного drutta (падать, спотыкаться).

Японцы пересняли Чебурашку

«Чебурашка»: стюардесса рассказала, как помочь, если заложило уши

Фото: Twitter

Также могут помочь леденцы и сосудосуживающие капли

Стюардесса назвала несколько способов борьбы с заложенность в ушах в самолете. Один из них хоть и выглядит забавно, но весьма эффективен.

Бортпроводница раскрыла простой способы помощи пассажирам с заложенными ушами на борту воздушного лайнера. По словам девушки, путешественникам следует попросить стюардессу «сделать «чебурашку». Рекомендации о комфортном полете пользовательница ms_rusha01 дала в TikTok.

Многие пассажиры сталкиваются с тем, что при наборе высоты или снижении самолета у них закладывает уши, многие испытывают боль.

Бортпроводница рекомендует взять с собой жевательные резинки или леденцы.

Также, одной из причин дискомфорта, отметила стюардесса, может быть насморк. В этом случае пассажиру пригодятся сосудосуживающие капли.

Ну, и есть один секретный способ борьбы с заложенность в ушах – это «чебурашка».

«Попросите бортпроводника сделать вам «чебурашку». Это два пустых стаканчика, на дне которых находятся горячие салфетки. Вы должны сделать вакуум для ушей, и вам сразу станет легче», — отметила автор публикации.

@ms_rusha01

Inst : ms_rusha😙 Я вернулась 🥰 скучали ?) ##стюардессапоименируша ##рекомендации

♬ оригинальный звук — ms_rusha01

Напомним, что стюардесса закрыла ногами верхние полки в самолете и стала звездой сети.

Ранее сообщалось, что стюардесса рассказала, почему не нужно использовать наушники в самолете.
 

Новости от Корреспондент.net в Telegram. Подписывайтесь на наш канал https://t.me/korrespondentnet

Ушко для разборной чебурашки 250 шт

  • Производители svoimirukami.org
  • Код Товара: Ушко для разборной чебурашки 250 шт
  • Наличие: Доступно к заказу

Доступные варианты

Арт. ушка — Выберите — 15 18 21 23 24 26 29 (+38р.) 31 (+38р.) 33 (+38р.) 35 (+38р.) 37 (+38р.) 31 new (+38р.) 33 new (+45р.) 39 (+45р.) 41 (+45р.) 42 (+50р.) 44,5 мм (+60р.) 46 мм (+60р.)

 Проволока 0,8

 

Арт.

15
18
21
23
24
26
29
31
33
35
37
39 new
40
41
42
44,5
46
50

Соответствие артикула длине уха:  арт.15 — 16мм, арт.18 — 18мм, арт. 21- 20 мм, арт. 23 — 22 мм, арт. 24 — 24мм,  арт. 26 — 25,5 мм,  арт. 29 — 26,6 мм,  арт. 31 — 28,5 мм,  арт. 31 new — 31 мм,  арт. 33 — 32 мм,  арт. 33 new — 33 мм,  арт. 35 — 34,5 мм,  арт. 37 — 36 мм,  арт. 39 — 39 мм,  арт. 41 — 41 мм,  арт.  арт. 42 — 42 мм,  арт. 44,5 — 44,5 мм,  арт. 46 — 46 мм,  арт. 50 — 48,5 мм

 

 

 

Ушки  для грузила  чебурашка, проволока 0,8мм

Вес грузила                     Арт.              
4-5-6-7-8 грамм 15
10-12-14 грамм 18
16-18-20-22 грамма 21
24-26-28 грамм 23
30-32-34-38-40 грамма 24
43-46-50-55-60-65-70 грамм 29
75-80-85-90-95-100 грамм 31

 

Ушки для грузила чебурашка сплющенная, проволока 0,8 мм

   

Вес грузила                    Арт.               
4-5-6-7-8 грамм 15
10-12-14 грамм 18
16-18-20-22 грамма 21
24-26-28 грамм 23
30-32-34-38-40 грамма 24
43-46-50-55-60 грамм 29

 

  Ушки для грузила кегля,    проволока 0,8мм

Вес грузила Арт.
12 грамм 26
14-16 грамм 29
18-20-22-24-26-28 грамм 31
30-32-34-36-37-40-43-46 грамм 31 new
50 грамм 33 new

 

Ушки для грузила проходимц, проволока 0,8мм

Вес грузила Арт.
4 грамма 21 
6 грамм 23
8 грамм 29
10-12-14 грамм 31
16-18 грамм 33 new
20-22 грамма 35
24-26-28 грамм 37
30-32-34-36 грамм 39 new 
40 грамм 41 new

 

Ушки для грузила сапожок, проволока 0,8мм

Вес грузила Арт.
4-6 грамм 15
8 грамм 18 
10-12 грамм 21 
14-16-18 грамм 23
20-22-24 грамм 24
26-28 грамм 26
30-32-34 грамм 29
36-38-40-42 грамма 31
46-50-56-60 грамм 33

 

 

Ушки для грузила пуля, проволока 0,8мм

 

 

 

 

 

 

Вес грузила Арт.
4 грамма 21
6-8 грамм 24
10-12 грамм 29 
14 грамм 31
16-18-20-22-24 грамма 33
26 грамм 35
30-32-34 мм 37
36-38-40-42 грамм 39 new 
46 грамм 42 
50-55 грамм 44,5
60 грамм 46 
65-70 грамм 50


Ушки для грузила эксцентрик, проволока 0,8мм

 

 

 

Вес грузила Арт.
4-6 грамм 15 
8-10 грамм 18 
12-14-16 грамм 21
18-20-22 грамма 23 
24-26-28-30 грамм 24 
32-34-36-38-40-43-46-50-55-60 грамм 26

 

Ушки для грузила эксцентрик вытянутый, проволока 0,8мм

 

Вес грузила Арт.
4 г 18
6-г 21
8 г 23
10-12 г 24
14-16 г 26
18-20 г 29
22-24 г 31
26-28-34 г  33
38-42-46-50 г 35
54-60 г 37
   

 

Ушки для грузила голова рыбы, проволока 0,8мм

 

Вес грузила Арт. 
4 грамма 18 
5-6 грамм 21
8 грамм 23
10-12-14 грамм 24 
16-18 грамм 26
20-22 грамма 29
24-26 грамм 31
28 грамм 33

 

 

 

Рекомендуемые товары

Теги: Уши для чебурашек, ушки для чебурашек, уши двойные, уши для форм, формы для литья рыболовных грузил, изготовление форм для грузил, форма для литья грузил, формы для литья грузил, форма грузил, формы для грузил, формы для грузил купить, формы для отливки грузил купить, грузолейки, форма для отлива грузил

Уши Чебурашки 1,5 кг | Печенье заварное, сдобное и слоеное. Безе и зефир!. Вафли и печенье

Уши Чебурашки 1,5 кг | Печенье заварное, сдобное и слоеное. Безе и зефир!. Вафли и печенье

Вы выключили JavaScript. Для правильной работы сайта необходимо включить его в настройках браузера.

0.0312601008 c

519 р.

Защита покупателя Нашли дешевле?

Shop

3 Быстрая покупка со сроком доставки до 3 дней. В таких покупках не нужно ждать, когда подтвердят заказ. Вы оформляете заказ и сразу оплачиваете его.

Срок годности: 30 суток. Пищевая ценность 100г: белки -8г, жиры -25,5г, 
углеводы  60 Энергетическая ценность 100г: 2000/480 кдж/ккал. Хранить при t =18° и относительной влажности воздуха 75%. 
Состав: мука пшеничная, подсолнечные семечки, изюм, сахар, мёд, 
продукты яичные, маргарин молочный, натрий двууглекислый, ванилин.
ТУ 9131-053-57889401-2005.

Откройте удивительное сочетание вкуса и пользы, таящееся под нежным слоем белой и темной глазури. … Состав: крупа (пшеничная, кукурузная, овсяная), патока, мальтоза, кондитерская глазурь: сахар, заме… Состав: крупа (пшеничная, кукурузная, овсяная), патока, мальтоза, кондитерская глазурь: сахар, заме… Откройте удивительное сочетание вкуса и пользы, таящееся под нежным слоем белой глазури. Состав: к… Состав: крупа (пшеничная, кукурузная, овсяная), патока, мальтоза, кондитерская глазурь: сахар, заме… Хрустящие вафли с шоколадной начинкой в молочно-шоколадной глазури. Превосходные, по-домашнему вкусные пирожные из нежного бисквитного теста с большим количеством аром… Полая вафельная конфета, покрытая молочной глазурью, с оригинальной молочно-кремовой начинкой. Молоко сгущенное Рогачев — это 100% натуральный продукт, который производится по традиционному реце… Миниатюрные рассыпчатые сушки. В составе тараллини (итальянские сушки диаметром 25 мм) только натур… Карамель на палочке. В ассортименте карамель на палочке с яркими фруктово-ягодными вкусами. Одна ка… Глазированный молочный грильяж с добавлением тертого жареного арахиса и дроблёного миндаля.

Смотрите также

89 р.

Молоко сгущенное Рогачев — это 100% натуральный продукт, который производится по традиционному реце…

15 р.

Жевательный мармелад-ассорти из натурального сока ягод и фруктов: яблока, вишни, клубники, лимона…

209 р.

Новинка от Co barre de CHOCOLAT – аппетитные, и такие вкусные Мультизлаковые конфеты с миндалём. Ко…

250гр

129 р.

Откройте удивительное сочетание вкуса и пользы, таящееся под нежным слоем белой глазури. Состав: к…

250г

139 р.

Состав: крупа (пшеничная, кукурузная, овсяная), патока, мальтоза, кондитерская глазурь: сахар, заме…

250г

149 р.

Состав: крупа (пшеничная, кукурузная, овсяная), патока, мальтоза, кондитерская глазурь: сахар, заме…

250г

199 р.

Мультизлаковые конфеты Co barre de CHOCOLAT с орехами – это особое лакомство, которое обязательно з…

250гр

5 р.

Карамель на палочке. В ассортименте карамель на палочке с яркими фруктово-ягодными вкусами. Одна ка…

149 р.

Состав: крупа (пшеничная, кукурузная, овсяная), патока, мальтоза, кондитерская глазурь: сахар, заме…

250г

79 р.

Корж Невский бисквитный для торта 3х слойный светлый 400г — удобная и заготовка для приготовления в…

129 р.

Откройте удивительное сочетание вкуса и пользы, таящееся под нежным слоем белой и темной глазури. …

250г

8 р.

Оригинальные конфеты в форме стика с нежной молочной начинкой и вкусом ароматной жвачки.

1шт

39 р.

Миниатюрные рассыпчатые сушки. В составе тараллини (итальянские сушки диаметром 25 мм) только натур…

89 р.

С помощью наших коржей вы можете приготовить много разнообразных тортов, используя различные кремы…

89 р.

С помощью наших коржей вы можете приготовить много разнообразных тортов, используя различные кремы…

109 р.

Конфеты на основе воздушной нуги с кокосовой стружкой, покрытые молочной шоколадной глазурью.

49 р.

Жевательная конфета со вкусами лимона, смородины, малины и ананаса.

27 р.

Жевательный мармелад в форме цифр и букв с различными фруктовыми вкусами.

199 р.

Мультизлаковые конфеты Co barre de CHOCOLAT с орехами – это особое лакомство, которое обязательно з…

250гр

92 р.

Конфета из нежного пралине с хрустящими бисквитными шариками, покрытыми мягкой карамелью и глазурью.

163 р.

Витаминный комплекс, который содержит изюм, прекрасно дополняет и усиливает полезные свойства Мульт…

250гр

61 р.

Ассорти из мягкой жевательной карамели со вкусами вишни, яблока и апельсина. Жевательная карамель «…

168 р.

Шоколадно-ореховая паста из какао и перетертого фундука. Паста с шелковистой кремовой текстурой и…

24 р.

Жевательный мармелад с двойными вкусами: кола и лайм, вишня и кола, кола и ваниль. Мармелад в форме…

78 р.

Нежное сдобное печенье с кокосовой стружкой. Тает во рту. В составе печенья 30 % кокосовой стружки…

123 р.

Джем Махеевъ «Персик-манго» — пикантный джем с экзотическим вкусом. Состав: персик, манго, сахар, г…

39 р.

Миниатюрные рассыпчатые сушки. В составе тараллини (итальянские сушки диаметром 25 мм) только нату…

49 р.

Конфеты неглазированные в темном вафельном корпусе с кремовой начинкой с добавлением крупки темного…

100г

73 р.

Глазированная конфета из нежного пралине со сливочным вкусом и воздушными шариками.

119 р.

Состав: кондитерская глазурь, крупа пшеничная, крупа овсяная, крупа кукурузная, кунжут. Описание Н…

200гр

159 р.

Состав: мальтоза, крупа пшеничная, крупа овсяная, крупа кукурузная, Грецкий орех ядро. Описание Не…

200гр

177 р.

Состав: мальтоза, крупа пшеничная, крупа овсяная, крупа кукурузная, Кешью орех. Описание Нежная, л…

200гр

10 р.

Глазированный молочный грильяж с добавлением тертого жареного арахиса и дроблёного миндаля.

77 р.

Конфета со вкусом пирожного «картошка». Конфета из нежного пралине с добавлением сливочного печенья…

80 р.

Конфеты «Дель» суфле сливки – это нежнейшие суфлейные конфеты со сливочным вкусом в шоколадной гла…

27 р.

Жевательный мармелад оригинальной формы в виде червячков.

69 р.

Конфета из мягкой карамели и жареного арахиса. Конфета покрыта глазурью.

39 р.

Миниатюрные рассыпчатые сушки. В составе тараллини (итальянские сушки диаметром 25 мм) только натур…

62 р.

Конфета из воздушной нуги со вкусом чернослива и желейной прослойкой. Конфета покрыта глазурью.

250 гр

59 р.

Конфета желейная с натуральным соком. Ассорти со вкусами: апельсин, лимон-лайм, клубника-банан, виш…

250гр

«Не знаю, почему у Чебурашки такие уши»

14 августа 2018 года не стало Эдуарда Успенского — замечательного детского писателя, создателя Чебурашки, Дяди Фёдора и Матроскина, гарантийных человечков и еще многих дорогих нашему сердцу героев книг, фильмов, мультфильмов. В память о Мастере на «Избранном» — прекрасное интервью Эдуарда Успенского Дмитрию Быкову, опубликованное в газете «Собеседник» в 2003 году.

Узнавши, что я еду на интервью к Успенскому, дочь уцепилась следом. Всю дорогу она вспоминала:

— Слушай! А «Собирала на разбой бабушка пирата» — это ведь он? 
— Кажется, да. 
— А «Осьминожки»? 
— Ну. 
— А «Пластилиновая ворона»? Сколько ему лет вообще?

При желании мы могли бы от центра Москвы до самого Переделкино перечислять замечательные и чудовищные фантомы, созданные воображением Успенского. На радио и телевидении он создал всенародно обожаемую программу «В нашу гавань заходили корабли». Гена с Чебурашкой стали нарицательными еще в семидесятые. Трое из Простоквашино (с четырьмя сиквелами) в смысле популярности догнали и перегнали Карлсона. И мультов штук пятьдесят, и юмористических стишков и рассказиков (вполне взрослых) — на толстую книгу, вышедшую недавно в «Библиотеке сатиры и юмора». Успенский написал большую детскую литературу, породил плеяду подражателей, собрал и прокомментировал несколько томов подросткового фольклора — страшилки, частушки, сказки, сентиментальные рассказы, анкеты… Нормальный человек столько всего сделать не может. Именно поэтому принято считать, что Успенский — ненормальный человек, тяжелый и нервный. Или, как это еще иногда называют, непредсказуемый.

«Троих из Простоквашино» писал четыре года»

— Мне так и сказали, представляете: есть мнение, что Успенский непредсказуемый. Это когда шли переговоры про возобновление на каком-нибудь канале программы «В нашу гавань заходили корабли». У нее всегда был один из лучших рейтингов — на НТВ, потом на ТВС. И люди по ней скучают, вон во Франкфурте русские немцы нас с Элеонорой Филиной все время спрашивали: «Но вы понимаете, что вы нам нужны?!» Мы-то понимаем… А еще на одном канале мне сказали: «Ваша аудитория — люди старше пятидесяти. А рекламодатели на такую аудиторию рассчитывать не хотят». Значит, все, кому за пятьдесят, могут уже как бы и не жить — с точки зрения рекламодателя. Поэтому я сейчас даже не буду вам говорить, на каком канале мы теперь выйдем… если выйдем вообще. Такие все стали непредсказуемые — прямо как я.

— Когда вам проще было придумывать сказки — при застое или теперь?

— Ну это же не вопрос времени, понимаете? Не от социальных вещей это зависит. Это вопрос возраста, опыта. Сейчас я быстрее пишу гораздо, у меня просто из пальцев сыплется. Я что-то умею, в конце концов. Я книжек начитался умных, Гарри вот Поттера прочел — и тоже чему-то выучился…

— Вам нравится?

— Отличная вещь в смысле творческой смелости. Остер ругает, говорит: ерунда. Ничего не ерунда, первые две повести вообще класс. Так что теперь я быстро пишу и примерно знаю, как надо. А в тридцать лет я ничего не знал, «Троих из Простоквашино» писал четыре года. Правда, первый вариант — черновой — за месяц сочинил, мне пришлось его импровизировать устно. Я работал в пионерлагере библиотекарем.

— Господи, с какой стати?!

— А с той, что надо было семью на дачу вывезти, дом снять… Две книжки у меня к тому времени вышло, а денег не было. Вообще. Я устроился тогда в лагерь библиотекарем и что-то этим детям рассказывал. Им нравилось, они просили еще. И если они хорошо себя вели, то меня к ним звали что-то рассказать на ночь. Говорили: «Эдуард Николаевич — нет, тогда еще Эдик, — они сегодня в тихий час не шумели и во время уборки все окурки подобрали, расскажите им, пожалуйста, сказку!» Я стал придумывать современную сказку про мальчика в заброшенной деревне. И потом бесконечно ее переписывал. Это всего-навсего третья книжка моя. А писатель начинается где-то с четвертой, когда у него опыт есть.

«Этот хамелеон прибыл к нам зайцем»

— Но Чебурашка-то уже существовал, верно?

— Чебурашка был вообще первый мой придуманный персонаж, я отчетливо помню, как это было. Я вообще тогда только начал писать для детей, хотя всегда у меня почему-то было подспудное такое убеждение, что заниматься этим я буду. Даже в авиационном институте это знал.

— А я слыхал, что вы с лирических стихов начинали, очень серьезных. Но их не печатал никто, и вам пришлось бежать в детскую литературу.

— Да нет, они просто были плохие. Ну откуда я мог тогда взять хорошие стихи? Надо читать много, воспитывать себя как-то… А я довольно легкомысленный был человек, стал сочинять рассказики всякие и частушки для «Доброго утра» и для эстрадных исполнителей. Первая книжка у нас вышла коллективная — Арканов, Горин, Камов и я. У Камова — он же Феликс Кандель, он же Филипп Кан — я и учился главным образом. Он теперь очень серьезный, живет в Израиле, пишет труды богословские… Фантастической работоспособности был человек и меня приучил. Весь день — восемь часов — на работе пашешь, инженером. Потом домой приходишь — и до полуночи смешное пишешь. Утром опять на завод, и так годами. А потом стали получаться детские стихи, но я им значения не придавал, потому что все мои серьезные знакомые говорили: «Какие-то у тебя считалки». Кира Смирнова, исполнявшая песенки под гитару, в том числе и на мои стихи, познакомила меня со своим мужем Заходером, большим авторитетом в детской поэзии и тогда уже переводчиком «Винни-Пуха». У него такая манера была стихи смотреть — стремительная: пробежал листочек, отложил… «Еще есть?» — «Есть, но эти похуже». — «Давайте все». Просмотрел. «Задатки есть». Тут же поменял с ходу пару строчек, что-то предложил переделать. Полгода спустя сказал: «Первый раз вижу, чтобы человек так вырос».

А с «Доброго утра» звонить все равно продолжали: нет ли юмористического рассказика? Нет, говорю, я теперь детское пишу. Ну, давай детское. Стали они брать эти стихи и читать. Так я стал известным детским поэтом, не выпустив ни одной книжки. Мне такая перемена в статусе очень понравилась, потому что юмористические рассказики они резали по-страшному, перестраховывались и выхолащивали. А детские произведения никаких подозрений не вызывали… до какого-то момента. Пока не появились Гена с Чебурашкой.

— А что, они тоже вызывали нарекания?

— А как же! Что это за метод поиска друзей — по объявлению?! Друзей надо искать в трудовом коллективе!

Я, честно говоря, сам удивился, когда придумал эту историю. И до сих пор удивляюсь, когда придумаю что-то новое. Даже когда опыта наберешься и начинаешь что-то рассчитывать, соображаешь, как писать, — все равно непонятно, откуда герой берется. Есть приемы — типа если не получается какой-то кусок, надо его пропустить и писать следующую главу. Но вот выдумать персонаж… У меня была неизвестно откуда явившаяся фраза про крокодила, которого звали Гена и который работал в зоопарке крокодилом. Почему крокодил? Животное для России какое-то странное. Ну, значит, и имя будет у него не самое распространенное — Геннадий. А не, скажем, Василий или Анатолий. Раз он крокодил, то среди отечественной фауны он бесконечно одинок. Но он же должен о ком-то заботиться, крокодил. А кто к нему добровольно придет в гости? Только очень печальное и такое же одинокое существо. Вот из этого предположения уже получился Чебурашка, а первым толчком к его изобретению был текст, который я писал для научпопа. Я подрабатывал тогда сочинением текстов к фильмам. Там был кадр — хамелеон висит на грозди бананов, он на ней заснул и приехал с бананами в Россию. Я написал: «Этот хамелеон прибыл к нам зайцем». То есть в уме я уже держал такую возможность — существо приехало в ящике с тропическими фруктами. А внешность этого существа придумалась при виде очень маленькой четырехлетней толстой девочки в огромной, непомерно длинной шубе пушистой. Она шла в этой шубе, наступала на нее и чебурахалась все время.

— А уши почему?

— Вот это уже не знаю. Это была действительно не очень обычная сказка по тем временам. Хорошо, что иллюстрировать ее дали художнику Алфеевскому. Это, может быть, и не лучший художник тех времен, но очень известный. И он сказал: я в иллюстрациях все это дело смягчу. И смягчил, спасибо.

«Ползут, ползут по стенке зеленые глаза…»

— Но разве в сегодняшнем мире можно было бы придумать добрых и трогательных персонажей вроде этих ваших крокодила с Чебурашкой? Ведь и детям наверняка не так уютно теперь, как при застое!

— Ну, про меня и про детей — это два разных вопроса. Во-первых, и в наше время можно про Гену с Чебурашкой писать совершенно спокойно. Написал же я «Бизнес крокодила Гены»…

А если говорить о детях, в какую эпоху им комфортнее… Детям комфортно всегда! Мы с Лерой (Элеонора Филина. — Д. Б.) идем недавно и встречаем Приставкина. Вот, Лера, говорю я, какой человек замечательный, такое детство трудное, вообще… Был в приюте, брата убили, рос среди шпаны и сам шпана… А Приставкин говорит: да брось ты, бывало очень весело. И не считает он свое детство трагическим. И в «Тучке золотой» у него первая часть смешная. Да собственное мое детство, вообще говоря, было не ахти обеспеченное: отец болел чахоткой. Все деньги уходили на лечение, на всякое там барсучье сало… Никакой роскоши, естественно. Я еще помню, как Москва начинала застраиваться по окраинам, как с территории нынешнего Кутузовского проспекта переносили кладбища, расположенные в Дорогомилово. Русское, потом еврейское… Ох, красивые, богатые были кладбища, какие памятники! И какие ходили легенды: вот, разрыли могилу, нашли парчу, другому рабочему повезло — нашел дорогое кольцо… Это все передавалось в компаниях и становилось бродячим сюжетом, страшилкой.

— Вы, кстати, не можете объяснить причину этого детского интереса к смерти? К страшилкам вообще?

— Не могу. Может, они просто не понимают ничего, поэтому не боятся, как бы играют в это. Взрослому человеку страшно думать о смерти, а им еще почти смешно. Это же очень смешные все истории, и дети прекрасно это понимают. Ну вот, например. Я устраиваю иногда концерты. Прошу поднять руки, кто знает историю про зеленую пластинку. Знаете ее? Это страшно живучий сюжет, равно известный и под Москвой, и на Дальнем Востоке. Поднимаются руки, я приглашаю ребенка на сцену. Он начинает рассказывать: мама запретила одной девочке слушать зеленую пластинку. А девочка все равно ее поставила, и пластинка запела: «Ползут, ползут по стенке зеленые глаза, они тебя погубят, да-да-да». Я, когда писал потом свою повесть по мотивам страшилок — про красную руку, знаете ее? — все думал: как зеленые глаза могут погубить? Надо думать, гипнотизируют… Ну, короче, на следующий день мама пришла с работы без ноги и сказала: «Зачем ты слушала зеленую пластинку?» А девочка опять не удержалась и ее поставила. Тогда мама на следующий день пришла без ног. Как, спрашиваю я ребенка, как она пришла-то? Без ног-то? Он не знает. Ну, девочка такая была упрямая, что опять послушала пластинку. Пришла мама без одной руки, а девочка — опять слушает. Тогда, говорит ребенок и делает страшные глаза, тогда мама пришла без рук, без ног… «Ага, — говорю я, — и сказала девочке: здравствуй, я колобок!»

— А дети что?

— Смеются, конечно. И правильно делают. Смех со страхом, как известно, одной природы, и потребность в них очень сильна — этим страшилкам много лет уже, они разных периодов, мы с Андреем Усачевым собрали дореволюционные, революционные, нэповские (например, про девочку с черным ногтем, который потом в пирожке нашли, — тогда тема людоедства была очень актуальна)… Послевоенные есть истории дивной красоты, сюрреалистического свойства. Сидит военный с девушкой в ресторане — это тогда очень частая была картина. Она в роскошном белом платье. Он пролил ей на это белое платье красное вино. А на следующий день звонит ей — и слышит в ответ, что она давно умерла. Он не поверил, ему показали могилу. Раскопали могилу — а в ней она в белом платье, и от красного вина красное пятно. Роскошь, да? Песни западных славян!

— А я еще знаю про желтые шторы.

— Это тоже старая отличная история. Наверное, тогда такие ужасные шторы выпускали, что они могли только задушить…

«Из-за орденов Михалкова от государства наград не хочу»

— Говорят, детские писатели в большинстве своем терпеть не могут детей.

— Да они разные все, детские писатели. Заходер был взрослый человек и детей не очень жаловал, вообще серьезную свою лирику уважал гораздо больше и терпеть не мог слова «стишки». Оно ему казалось невыносимо пренебрежительным. Что касается меня лично… ну, не меня же об этом спрашивать? Вообще я всегда с детьми мог договориться.

— Но вам не кажется, что они все-таки хуже взрослых? Цинизма какого-то в них больше, что ли, сдерживающих центров нет, остановиться они не умеют, не жалеют никого.

— Да ну, бред. Любой ребенок гораздо лучше взрослого. Он портиться начинает лет в девять — школа его портит, как правило. А в семь-восемь лет ребенок — ангел, даже самый развязный и непослушный.

— Так, может, лучше без школы вообще? Если она портит?

— Лера своего младшего сына из школы забрала, он экстерном сдает. Он в школе тупеет, ей кажется. Это кому как лучше. В начальной школе я крепко получал, потому что был страшный задира. Полезешь к кому-нибудь, а потом все разъедутся на лето, вернутся вдвое выросшие и потолстевшие, а ты так и остаешься мелкий. Я всегда был мелкий. Подходит к тебе такой бугай и говорит: а чего ты меня задирал? И соответственно ты получаешь по первое число. Но зато в старших классах меня очень любили, и класс у нас был отличный. Я был лучший математик в школе, на олимпиады ездил и грамоты привозил. Тут же вообще не поймешь — какой опыт однозначно полезный, а какой вредный. Может, необязательно, чтобы тебя всегда любили. Иногда надо, чтобы не любили — тогда будешь сопротивляться, когда вырастешь, не так просто будет тебя гнуть…

— Интересно, а за что вас так «любит» Михалков? Так страстно, я бы сказал.

— Потому что я лучше пишу для детей, наверное. Это была такая парочка — Михалков и Алексин, они травили все, что им не нравилось. И если Михалков в каком-то докладе мог сказать, что еще в детской литературе работает какой-то Успенский, что-то пишет, Алексин ему сцену устраивал: как ты мог, зачем, они же нас теперь сожрут! Мы всегда для них были «они», и граница определялась не по национальному, не по классовому и даже не по идейному принципу, а просто… «они» талантливые, а «мы» — нет. Сейчас очень модно стало вспоминать, сколько Михалков сделал добра. Помог кому-то. А я читаю с наслаждением книжку Рассадина «Самоубийцы» — и узнаю из нее, сколько раз Михалков не помог. Отказал. Поучаствовал в травле. Какие стихи писал про Пастернака — про злак, который зовется Пастернак. Как исключал Солженицына. Ну и так далее — чего счеты сводить? Но ведь благоденствует! Именно из-за его орденов и премий я не хочу ни одной государственной награды. Не надо мне этого. В советское время отказался и сейчас, когда Табаков предложил меня выдвинуть, сказал: спасибо, не хочу.

«А Печкин — это вообще стукач»

— И все-таки добрую, трогательную сказку на нынешнем материале написать нельзя. А при застое было можно.

— Почему?! Я недавно обиделся, что меня упрекают — вот, давно новых персонажей не придумываю. Решил придумать. Написал сказку, которая вот-вот выйдет. Называется пока «Камнегрыз со станции Клязьма». Название неокончательное. Редакторы читали и говорили, что оторваться не могли. Говорят, это лучшая моя сказка. И я сам так думаю иногда. Но при этом я совсем ее не понимаю. Она как-то появилась почти без моего участия. Я решил на этот раз придумать инопланетянина. Ну, и придумал — он с планеты, где огромная сила тяжести. Поэтому он такой сплющенный весь, круглый, как блин, и у него очень много ножек. А питается он только такими предметами, в которые вложен труд. Ему нужна энергия человека, сохранившаяся в этих вещах. Никаких признаков разумности он сначала не проявляет. Ползает только. И никто не знает, откуда он вообще появился. Там поселок на Клязьме, и по нему прошла складка пространства. В эту складку он и заскочил. Но иногда он демонстрирует какие-то человеческие реакции — дети его, например, облепили пластилином, а он взглянул на себя в зеркало и весь этот пластилин испепелил. Не понравился себе. Я потом только прочел, что у дельфинов стыд тоже есть и тоже так выражается: дельфин увидел себя в зеркале, всего обвешанного электродами, и стал их срывать. Но я ведь, когда писал, ничего этого не знал — все придумал… Все решили, что он очень ценный. Мафиози стали за него бороться. И государство тоже захотело захватить.

— А у вас государство вообще обычно противное — вы не замечали? И оно, и его представители. Милиционеры, военные, почтальон Печкин

— Печкин — стукач. Потому он в сказке и стучит так много. Тук-тук, кто там, это я. Да, вы правы, наверное. Не очень у меня хорошо складывается с государством. Надо, наверное, любовь к нему внушать. Потому что вечно с ним конфронтировать — как-то неплодотворно… А с другой стороны, ну чего мне особенно стараться, оно само постоянно внушает любовь. Показывает кулак и спрашивает: любишь меня? Любишь? Ну то-то! Этой силой тяжести мы все слегка расплющены, вот почему, наверное, я и придумал Камнегрыза.

«Я сам часто наезжал на Остера»

— Иногда вас и Остера упрекают в цинизме. Мол, вы принесли в детскую сказку черный юмор и темы, о которых раньше с детьми не полагалось говорить вообще.

— Я сам часто наезжал на Остера, у него, мне кажется, бывало иногда желание смешить любой ценой. Были какие-то не очень тактичные, мрачные задачки. Но в большинстве его сочинений — и надеюсь, во всех моих — вы никакого цинизма не увидите, его там нет. Смешные вещи есть, это да, часто из детского фольклора. Нравиться ребенку вполне можно без рискованных и черных шуток. Как делал это Юрий Коваль в «Недопеске» и «Приключениях Васи Куролесова». Я как-то дочери своей принес две книги — своих «Гарантийных человечков» и ковалевского «Васю». Ну, говорю, какая лучше? Она задумалась. Спрашивает: «По-смешному или по-интересному?» — «Давай по-интересному». — «Вася Куролесов». — «А по-смешному?» Сопит. «Тоже «Вася».

— Сейчас главная родительская жалоба — дети не хотят, не любят, не будут читать! А заставлять — надо?

— Надо. Читать надо любимого Купера, дорогого Майн Рида, чудесного Джека Лондона. Читать надо потому, что никакой телевизор вам не покажет прерию такой, какой вы представите ее при чтении книги. Воображение всегда сильней реальности, книга даст вам выдумать превосходный мир — потом вы увидите все, о чем в детстве читали, и разочаруетесь, честное слово.

— Я вот представить не могу, как через два года заставить дочь прочитать «Войну и мир».

— Сказать про себя? Честно? Я ее ни разу до конца не дочитал. Два раза брался. И солдаты там говорят не так, как крепостным мужикам положено, и Багратион какой-то глупый.

— Объясните напоследок, почему в Японии стал так популярен Чебурашка?

— Психологи провели опрос: он популярнее всего среди женщин, которым около тридцати. Наверное, у них сильна потребность кого-то жалеть, а жалеть японских мужчин, наверное, нельзя. Они не хотят жалости, у них культ воли и жестокий, толстый национальный спорт сумо. Которого я совершенно не понимаю. Два огромных человека выпихивают друг друга из круга. Зачем эта странная конкуренция в одном кругу? Делай, что умеешь, и никого не пытайся отпихнуть…

— А помните вы момент, когда впервые почувствовали: все, я детский писатель, получается?

— Когда написал «Бабушку пирата» и ее похвалил Заходер. Он сказал тогда, что две строчки там останутся на века. Мне они и сейчас нравятся.

— Какие?

— «Зря сирот не обижай, береги патроны».

На ВДНХ отметили 55-летие Чебурашки

В мультимедийном центре «Союзмультпарк» на ВДНХ недавно отметили 55-летие Чебурашки. «ЗБ» вспомнил, как создавался знаменитый персонаж.

 

С заячьими ушами и с длинным хвостом

Эдуард Успенский в июле 1966 года закончил работу над первой книжкой о Чебурашке. Он называл своего персонажа «неизвестным науке зверем, неуклюжим и плюшевым».

Привычный для нас вид Чебурашка приобрёл не сразу. Художник-аниматор Леонид Шварцман вспоминал, что этот персонаж рождался у него очень долго и сложно, было множество эскизов и обсуждений.

— Леонид Аронович рассказывал, что идея мультфильма пришла в голову режиссёру Роману Качанову, когда в гостях у друзей он увидел, как те увлечённо читают книжку Успенского «Крокодил Гена и его друзья». Уже на следующий день книжка лежала на столе в киностудии «Союзмультфильм», — вспоминает директор киностудии «Союзмультфильм» Борис Машковцев. — Самым первым у Шварцмана получился крокодил Гена. С ним было легче всего. С Шапокляк тоже всё вышло гладко: чёрное строгое платье, жабо, белые кружевные манжеты, туфельки-лодочки — всё это родилось от названия. Ведь известно, что шапокляк — название складного цилиндра XIX века. А вот с Чебурашкой режиссёр и художник долго не могли найти «идеальный образ».

Кадр из мультфильма. Фото: скриншот из мультфильма

Сложно было сказать, кто же он такой: заяц, собака, кошка, лемур или вообще австралийский кенгуру. Изначально у Чебурашки был большой пушистый хвост, а ножки и ушки, как у зайца.

— Большие уши у Чебурашки появились в наших с Романом Качановым фантазиях, — вспоминал Шварцман, — росли они от эскиза к эскизу, и захотелось их сделать очень большими. Вначале Чебурашка был у нас с ножками, но потом мы их убрали, оставили одни ступни. Глаза ему сразу сделал детские, удивлённые, человеческие. И как только Чебурашка лишился признаков животного, он сразу стал «тем самым».

 

Иногда куклу гримировали в кадре

Во время сьёмок Чебурашке было весьма непросто.

— Нечеловеческие условия труда, — смеётся Машковцев. — Чтобы он держался в кадре, его прибивали гвоздиками к декорациям. Кукла была сделана из натуральных материалов, внутри — проволочный каркас, позволяющий шевелить конечностями, словно живое существо. Кстати, иногда куклу даже гримировали в кадре. Конечно, со временем куклы изнашивались, их было несколько. В день рождения Чебурашки посетители «Союзмультпарка» имели уникальную возможность увидеть аутентичную куклу, которую снимали в наших любимых мультиках полвека назад.

Как говорит директор «Союзмультфильма», сейчас про Чебурашку начали снимать полнометражный игровой фильм, который должен выйти на экраны через несколько лет. В фильме компьютерного Чебурашку поместят в реальное пространство с помощью современных технологий. А 31 декабря 2020 года был выпущен 3D-мультфильм «Чебурашка. Секрет праздника», который озвучили Анжелика Варум и Леонид Ярмольник. Так что жизнь Чебурашки продолжается.

, почему самый любимый мультяшный персонаж Советского Союза все еще завоевывает сердца спустя полвека — The Calvert Journal

Оригинальный Чебурашка был создан любимым советским писателем Эдуардом Успенским, также известным своими произведениями местной классики, например, Простоквашино : история мальчика по имени дядя Федя, который сбегает из города со своей верной собакой Шариком и своим откровенным котом Матроскиным. . Подобно русскому доктору Сьюзу, в любом книжном магазине в России обязательно должна быть специальная полка, полностью посвященная рассказам Успенского.Создавая сказки о Чебурашке, автор хотел, чтобы дети могли воссоздавать его истории дома с любой из своих игрушек, будь то тигр или забавный персонаж с большими ушами. В оригинальном рассказе 1965 года, Крокодил Гена и его друзья , Чебурашка был описан как неисправная игрушка с желтыми глазами, что-то среднее между зайцем, кошкой, собакой и кенгуру.

Между тем, всемирно признанный персонаж, которого публика узнает на экране, был разработан российским концепт-художником Леонидом Шварцманом на государственной советской мультипликационной студии «Союзмультфильм».Ослабление государственной цензуры, пришедшее с эпохой Брежнева, означало, что СССР мог легче использовать глобальные методы для улучшения рисованной анимации, популяризированные такими людьми, как Уолт Дисней в Соединенных Штатах. Аниматоры продвинулись вперед с помощью покадровой анимации, пытаясь подчеркнуть свободно движущиеся черты лица и учесть более интересные движения тела. В случае с Чебурашкой артисты утверждали, что привлечение внимания к этому позволит зрителям глубже проникнуться такими качествами сочувствия, заботы и нежности, которыми Чебурашка славится.

«Союзмультфильм» отвечал за создание фильмов, ориентированных на детей, в надежде превратить их в респектабельных советских граждан. В «Чебурашка » (1971) на экране появляется труппа пионеров — советской молодежной организации, пропагандирующей нравственность, готовых строить скворечники и сажать деревья. Чебурашка и его друг Гена смотрят на них с завистью.

Как Чебурашка, «советский Микки Маус», добился международной известности

Автор Жаки Палумбо

Эта статья была опубликована в партнерстве с Artsy, глобальной платформой для открытия и сбора произведений искусства.Оригинал статьи можно увидеть здесь. В Америке любимый мультипликационный персонаж Микки Мауса почти столетие провел шоу, книги, фильмы, парки развлечений — а теперь и предстоящую выставку — чтобы произвести неизгладимое впечатление на поколения детей.

Но в СССР национальное достояние Чебурашка, маленькое коричневое пушистое существо неизвестного происхождения, было показано только в одной книге и четырех короткометражных фильмах — всего 70 минут за 14 лет.

Несмотря на свой небольшой размер, Чебурашка, созданный в 1965 году недавно ушедшим из жизни карикатуристом Эдуардом Успенским, пережил распад Советского Союза и продолжал оставаться любимой иконой в России — и за десятилетия стал международной иконой. , также.Персонаж снялся в многочисленных спин-оффах и крупном кинофильме, присутствовал на политических протестах и ​​даже получил ракетную установку, названную в его честь ». Спросите любого человека, выросшего в Восточном блоке, о« советском Микки Маусе »и они, скорее всего, разразятся в песне наивно наивным голосом Чебурашки », — утверждается в статье в журнале« Таблетка », повторяя песню персонажа:« Когда-то я был странной игрушкой без названия, которую никто не хотел в магазине, а теперь я Чебурашка. …. »(Примечание: автор может подтвердить, что ее муж, родившийся в Казахстане, поступил именно так.)

Болельщик из России, переодетый Чебурашкой на чемпионате мира по футболу 2018 года. Предоставлено: FRANCK FIFE / AFP / AFP / Getty Images

Но Чебурашка, которого Успенский назвал «до сих пор не обнаруженным оранжеобразным животным», был маловероятной звездой. Главным героем его истории был крокодил-джентльмен по имени Гена, который носил красный смокинг и работал в зоопарке (крокодилом). В первом короткометражном фильме 1969 года, сценарий для которого Успенский написал, Чебурашка, второстепенный персонаж, был обнаружен владельцем фруктовой лавки в ящике с апельсинами.Его имя произошло от архаичного русского глагола «чебурахнуться», что означает «опрокинуть» — как он это сделал, когда хозяин усадил его на край ящика, благодаря его фирменной огромной голове и круглым ушам.

Хозяин отвел Чебурашку в зоопарк, но после того, как смотритель отказал ему (сказав, что не знает, в какую клетку его посадить), он укрылся в телефонной будке. Между тем, глубоко одинокий Гена вывесил табличку с поиском компаньона. Чебурашка ответил, и родилась дружба.Второй фильм, выпущенный в 1971 году, назывался «Чебурашка», за ним последовали «Шапокляк» 1974 года и «Чебурашка идет в школу» 1983 года.

Члены сборной России по зимним Олимпийским играм держат Чебурашку. Предоставлено: STRINGER / AFP / AFP / Getty Images

Если вы посетите сегодня Россию, то увидите изображение Чебурашки в плюшевой форме, в виде матрешки, и на футболках в виде «Че Бурашки», нападающего на революционного марксиста. Че Гевара. Бронзовые статуи были воздвигнуты по его образу и подобию Гены в городах Раменское и Хабаровск, а Чебурашка был назван официальным талисманом олимпийской сборной России с 2004 по 2010 год, за что его коричневый мех был изменен на более патриотичный белый, а затем красный, затем синий.

Но учение Чебурашки о дружбе распространилось далеко за пределы бывших советских республик, в Европу и Восточную Азию. Оригинальная книга Успенского 1965 года «Крокодил Гена и его друзья» переведена более чем на 20 языков. Чебурашка известен как Муксис в Финляндии, Plumps в Германии и Topple в Великобритании. Его звали Друттен в Швеции, где они с Геной играли главную роль в кукольном кукольном шоу в 1970-х и 80-х годах. В Японии, где правят каваи и (симпатичных) существ, Чебурашка стал культурным феноменом в 2000-х, вдохновив на создание новой серии короткометражных фильмов японского производства в 2009 году, за которой последовал полнометражный художественный фильм в 2010 году; последний является частью библиотеки музея Гибли.

Наследие Чебурашки сохранилось благодаря универсальности его послания — неважно, откуда вы, важна доброта, — но также и благодаря юридическому чутью Успенского. Он защищал авторские права на имя и изображение Чебурашки и продавал права другим странам, даже одобряя сценарии для японских постановок. Однако здесь возникли юридические препятствия: он и арт-директор Леонид Шварцман, который, как сообщается, концептуализировал наиболее характерные черты Чебурашки для оригинального фильма, подали в суд по крайней мере одну из своих ожесточенных битв из-за имиджа Чебурашки.

Модель позирует возле скульптуры Чебурашки во время выставки в Москве в 2008 году. Кредит: AFP / AFP / AFP / Getty Images

Помимо своего появления в российской судебной системе, Чебурашка стал политическим игроком за рубежом. Предметы, которые напоминают его лицо, часто называют Чебурашкой — в первую очередь, самолет Ан-72, — но это распространяется и на людей, имеющих сходство, таких как бывший премьер-министр Армении Серж Саргсян, который ушел в отставку в апреле после серии национальные протесты, вспыхнувшие из-за его попытки сохранить власть.Во время акций протеста армяне несли загрязненные игрушки Чебурашки, и по крайней мере один человек зажег его огонь, подняв горящее чучело над головой. На одном из ярких митингов протестующий в полном костюме Чебурашки поднялся на подиум в сатирическом представлении в роли Саргсяна.

Менее чем через три месяца, в июне, украинские сепаратисты в Донецкой Народной Республике публично представили реактивную систему залпового огня «Чебурашка», названную еще в 2015 году, в ответ на российскую военную ракетную установку, названную в честь адаптации Толстого. Пиноккио.Бронеавтомобиль ДНР выглядит пугающе похожим на Чебурашку: он не только ростом с человека и в военной форме, но и держит в руке автомат.

Эта версия Чебурашки очень сильно отличается от оригинального персонажа Успенского, которого он описал как обладающего «миловидностью, повышенной пушистостью и ушами», а также «невероятно энергичным, несмотря на общую невежественность». Но, как и его происхождение, его персонаж стал доступен для интерпретации. Чебурашка вышел за рамки своих простых корней и стал олицетворением национальной гордости, апогеем культуры kawaii или политической изюминкой.Но, как и в случае с большинством общественных деятелей, наследие становится больше, чем человек. Или, в данном случае, пушистого орангоядного животного.

Как нарисовать Чебурашку

В этом уроке рисования мы покажем вам, как нарисовать Чебурашку — одного из самых известных и узнаваемых персонажей, созданных в Советском Союзе.
Вы можете спросить: «Кто это?». Чебурашка (в Швеции — Друттен) — известный советский персонаж, созданный Эдуардом Успенским в 1965 году.

Чебурашка, как и матрешка, один из самых известных русских персонажей.Кстати, вот как автор объясняет странную внешность персонажа — в детстве ему подарили бракованную мягкую игрушку, помесь кролика и медведя с круглыми ушами. Родители рассказали малышу, что это неизвестное животное, которое живет среди пальм в тропическом лесу.

Чебурашка — существо, похожее на маленького медведя с непропорционально большими ушами. Выглядит странно и жутко? Да мы знаем. И сегодня мы собираемся нарисовать эту странную вещь. Итак, приступим к уроку по как нарисовать Чебурашку !

Шаг 1

Сначала нарисуйте круг.Затем по обеим сторонам круга нарисуйте еще два круга (ушки могут быть круглыми или овальными, это не важно).

Шаг 2

Теперь нарисуйте туловище и конечности. Туловище нарисуйте в виде небольшого цилиндра. Используя простые линии, нарисуйте руки и ноги. Учтите, что тело должно быть значительно меньше головы.

Шаг 3

Чтобы нарисовать лицо, сначала нарисуйте вертикальную линию симметрии лица — она ​​делит голову персонажа на две равные части.Затем нарисуйте две горизонтальные линии, которые помогут нарисовать верхний и нижний края глаз. Далее нарисуйте контур лица в виде круга или овала.

Шаг 4

Нарисуйте глаза и зрачки в виде кругов. Брови и рот нарисуйте в виде овалов. После этого нарисуйте рот в виде треугольника.

Шаг 5

Сотрите с головы все указания. После этого нарисуйте текстуру волос на голове и ушах.Затем закрасьте глаза, оставив в них небольшие блики. Не забудьте нарисовать внутренние линии ушей.

Шаг 6

Теперь нарисуйте текстуру волос на туловище и конечностях, используя темные и четкие линии. Не забудьте стереть лишние вспомогательные линии, если они остались.

Итак, мы закончили рисовать Чебурашку (или Друттена, если вы живете в Швеции). Надеемся, вам понравился этот урок. Если вы хотите нарисовать более жестокого персонажа из прошлого века, рекомендуем вам наш урок о том, как нарисовать Росомаху.подписывайтесь на нас в социальных сетях и ждите новых уроков рисования.

Специальная цена За список плюшевых игрушек «Чебурашка» и бесплатную доставку

Как Чебурашка, «Советский Микки Маус», добился международной известности — CNN CNN Как Чебурашка, «Советский Микки Маус», добился международной известности — Вычурное искусствоЭстонский рэпер Томми Кэш рассказывает художнику Слава Могутин об идеологии эскапизма — Document Journal Document Journal


ПЕРСОНАЛ

Код

ПЕРСОНАЛ

Код

ПЕРСОНАЛ

Код

ПЕРСОНАЛ

000

Код

000

000

000

000

000 ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

НАБОР ПЕРСОНАЛА

Код

НАБОР ПЕРСОНАЛА

Код

НАБОР ПЕРСОНАЛА

Код

НАБОР ПЕРСОНАЛА

Код

Код

Код

000 ПЕРСОНАЛ

000 Код

000 PICK

000 PICK

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ОТБОР ПЕРСОНАЛА

Код

Код ПЕРСОНАЛА

000

000

000

000

000

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

НАБОР ПЕРСОНАЛА

Код

НАБОР ПЕРСОНАЛА

Код

НАБОР ПЕРСОНАЛА

Код

НАБОР ПЕРСОНАЛА

Код

Код ПЕРСОНАЛА

Код

000

STAFF2000

000

000 ПЕРСОНАЛ

000 ПЕРСОНАЛ

000

ВЫБОР

Код

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ВЫБОР ПЕРСОНАЛА

Код

ПЕРСОНАЛ

Код

ПЕРСОНАЛ

Код

ПЕРСОНАЛ

Код

% PDF-1.3 1 0 объект > эндобдж 2 0 obj > эндобдж 3 0 obj > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 0 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 4 0 obj > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 1 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 5 0 obj > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 2 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 6 0 obj > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 3 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 7 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 4 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 8 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 5 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 9 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 6 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 10 0 obj > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 7 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 11 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 8 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 12 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 9 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 13 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 10 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 14 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 11 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 15 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 12 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 16 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 13 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 17 0 объект > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 14 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 18 0 объект > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 15 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 19 0 объект > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 16 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 20 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 17 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 21 0 объект > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 18 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 22 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 19 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 23 0 объект > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 20 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 24 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 21 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 25 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 22 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 26 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 23 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 27 0 объект > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 24 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 28 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 25 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 29 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 26 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 30 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 27 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 31 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 28 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 32 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 29 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 33 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 30 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 34 0 объект > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 31 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 35 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 32 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 36 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 33 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 37 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 34 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 38 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 35 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 39 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 36 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 40 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 37 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 41 0 объект > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 38 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 42 0 объект > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 39 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 43 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 40 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 44 0 объект > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 41 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 45 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 42 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 46 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 43 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 47 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 44 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 48 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 45 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 49 0 объект > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 46 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 50 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 47 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 51 0 объект > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 48 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 52 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 49 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 53 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 50 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 54 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 51 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 55 0 объект > / XObject> / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 52 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 56 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 53 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 57 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 54 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 58 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 55 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 59 0 объект > / Шрифт> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / StructParents 56 / MediaBox [0 0 612 792] >> эндобдж 60 0 объект > эндобдж 61 0 объект > транслировать xYn6} s (QX`2} n1 @ 6- DJ3; YG3EZCf3’f; ucˉ ~ igUrx ~ ewM_ + Hg6U ꍲ ‘[‘ Uty ܙ._w9LwN? t {w «AKAqE ((\ n

Как любимые советские мультфильмы учили детей перерабатывать)


Вверху: Кадр из Чебурашка (1972)

Ауриан Бенабу — студентка магистратуры Университета Брауна, изучает российские движения экологического протеста и постсоветскую литературу.

Очаровательная пушистая мордашка и большие уши Чебурашки знакомы всем любителям советской мультипликации. От старых марок и статуй до мемов и сувениров к Олимпийским играм — изображение любимого существа неизвестного происхождения Чебурашки и его товарища Крокодила Гены по-прежнему широко распространено в русской культуре.Хотя, возможно, лучше всего запомнился броскими песнями и новаторским стилем анимации, буйно популярная российская анимация 1970-х годов также смоделировала ожидаемое поведение достойных советских детей, включая — что, возможно, удивительно — переработку отходов.

Советская массовая культура 1970-х и 1980-х годов вызвала повышенный интерес общественности к проблемам окружающей среды. Популярность таких авторов, как Валентин Распутин, сторонник так называемой «деревенской прозы», вдохновила целое экологическое движение на проведение кампаний, направленных, среди прочего, на защиту озера Байкал от загрязнения и замедления вырубки лесов.Экологические тенденции повлияли на многие другие типы СМИ, в том числе детские программы, такие как серия Krokodil Gena .

В сериале « Чебурашка » (1972), продолжении « Крокодил Гена » (1969), культовый дуэт поражен видом членов коммунистической молодежной организации «Юные пионеры», марширующих по городу. Пионеры в красных платках сообщают двум существам, что они собирают металлолом в рамках соревнования по переработке.Стремясь пополнить свои ряды, Гена и Чебурашка принялись за работу, собирая все, что они могут внести в дело. Гена даже бросает якорь лодки, что приводит в замешательство капитана судна. История заканчивается на высокой ноте, поскольку «Пионеры» занимают первое место по количеству собранных отходов и с радостью принимают двух героев в свой отряд.

Акцент на металлолом может сначала показаться странным, учитывая современные ассоциации вторичной переработки с бумагой и пластиком. Однако кампании по сбору черных металлов были широко распространены в начале советской эпохи и во время мировых войн из-за нехватки материалов, необходимых для строительства железных дорог и производства боеприпасов.Связь с военными действиями помогла сформировать прочную культурную ассоциацию между переработкой отходов и выполнением патриотического долга. Еще в конце 1980-х годов на плакатах были лозунги, призывающие школьников собирать металлолом на благо страны.

Cheburashka — это не просто «пони для одного трюка», он также сосредоточился на более широких экологических проблемах, таких как загрязнение окружающей среды. В третьем фильме « Шапокляк » бесстрашные герои натыкаются на лесозаготовительную фабрику, загрязняющую реку.В ужасе от того, что местным детям придется плавать в грязной воде, Гена напрямую жалуется начальнику завода, который предсказуемым советским бюрократическим тоном отвергает опасения крокодила. Обнаружив, что проблема не решена, Гена перекрывает сточную трубу, которая впадает в реку, в результате чего весь завод взрывается. Хотя расценивать номер Шапокляк как пропаганду эко-терроризма может показаться натяжкой, он четко передает послание «загрязнение — это плохо, дети!»

Гена и Чебурашка были не единственными, кто поощрял детей перерабатывать вторичное сырье и уважать окружающую среду.Многие анимационные проекты советской анимационной студии «Союзмултфильм» адаптировали классические фольклорные мотивы, такие как леса, волшебные животные и духи природы, для создания таких работ, как « Снегурочка » (1952 г.) или легендарный «Ежик в тумане » Юрия Норштейна (1975 г.). Еще одна анимация 1960-х годов, Iron Friends , рассказывала о приятном опыте ржавого гвоздя, помятого ведра и других предметов из металлолома во время их пути от свалки к плавильному заводу. Еще один популярный дуэт — заяц и волк из мультсериала « Ну погоди!» также затронул экологическую тематику.В первой сцене первого эпизода сериала видно, как плохо воспитанный волк курит и мусорит, в то время как ангельский заяц поливает цветы на своем балконе.

Советская пропаганда утилизации вторсырья в подавляющем большинстве нацелена на детские и молодежные группы через карикатуры и конкурсы коллекций. Хотя всех советских граждан призывали собирать макулатуру, стекло и другие предметы, чтобы использовать их в пунктах переработки, школы выступали в качестве основных центров по сбору бумаги и бутылок. Возможность проведения крупномасштабных кампаний по переработке отходов детьми может отчасти объяснить, почему детские мультфильмы затрагивают эту тему.

К сожалению, после распада Советского Союза стремление России к вторичной переработке угасло. По данным Всемирного банка, в настоящее время уровень переработки в России составляет всего 4%. Хотя влияние рециркуляции на деградацию окружающей среды спорно, стоит исследовать упадок широко распространенной, поддерживаемой государством системы рециркуляции, подобной той, которая была обнаружена в позднем Советском Союзе. Хотя интерес к проблемам окружающей среды в России относительно низок, если рассматривать население в целом, этого нельзя сказать о молодежи, которая непропорционально заинтересована в защите окружающей среды, переработке отходов, безотходном образе жизни и устойчивости по сравнению с другими возрастными группами.Причина роста популярности, без сомнения, связана с растущим беспокойством по поводу изменения климата, а также с растущим осознанием общественностью усилий России по сдерживанию образования отходов. С новым фильмом о Чебурашке, который выйдет на экраны в 2022 году, у персонажа может появиться еще одна возможность очаровать публику своей привлекательной внешностью и экологически чистыми методами.

Миллиардер выкупит Чебурашку

Алишер Усманов, металлургический магнат, говорит, что хочет выкупить международные права на Чебурашку у У.S. Фирма Films by Jove. Усманов занимает 25-е место в списке самых богатых людей России по версии журнала Forbes с состоянием в 3,1 миллиарда долларов.

Московский офис Усмановского холдинга «Металлоинвест» сообщил Радио Свобода, что не будет комментировать сделку, пока она не будет завершена. Но Усманов сказал российским СМИ на этой неделе, что переговоры были тяжелыми: он предложил 3 миллиона долларов за мультфильмы, но Films by Jove требует 10 миллионов долларов, сказал он.

«Наше наследие»

Усманов говорит, что любит советские мультфильмы и хочет передать по предложению президента Владимира Путина детскому телеканалу коллекцию из более чем 500 классических мультфильмов.Он сказал, что эти фильмы являются «нашим наследием и должны быть возвращены в Россию».

Персонаж из мультфильма был символом сборной России на зимних Олимпийских играх 2006 года. В Японии он стал культовым явлением.

Коллекция включает четыре короткометражных фильма о Чебурашке, пушистом существе, «неизвестном науке», родом из тропического леса и обнаруженном в ящике с апельсинами.

Коллекция была продана в США после распада Советского Союза в 1992 году.Эрнест Рахимов, директор архива Союза аниматоров России, сказал, что в сборник вошли некоторые из самых ранних классических произведений российской анимации.

«В этой коллекции много фильмов — около 60 или 70 часов, — говорит Рахимов. — Лучшие старые фильмы -« Конек-Горбунок »,« Аленький цветочек »,« Снежная королева ». ‘ Они сидят на золотой жиле. Это ранняя коллекция, ранние анимации — эти анимации были сделаны по тем же стандартам, что и фильмы Диснея ».

Постсоветская сделка

Но Союз аниматоров оспаривает продажу США в 1992 году и ведет судебную тяжбу в российских судах.

«Когда началась перестройка, не было никаких норм, касающихся прав на фильмы, — говорит Рахимов. Фильмы Jove, как он утверждает,« сумели обмануть предыдущую администрацию аниматоров, и они подписали контракт, который, как выяснилось, отнял наша свобода ».

Films by Jove заявляет, что заплатила почти 900 000 долларов за приобретение и судебные издержки, а также что контракт гарантирует выплату почти 40 процентов прибыли. Компания заявляет, что сделка 1992 года также включает права на продажу товаров.

Эдуард Успенский, создатель фильма «Чебурашка», надеется, что суд примет решение, что фильмы могут быть возвращены в Россию, и Усманову не придется прибегать к чековой книжке. По его словам, Чебурашка «скоро должен стать гербом России».

Cartoon Star

Чебурашка был символом сборной России на зимних Олимпийских играх 2006 года, а в Японии он стал культовым явлением. Успенский объяснил, как ему пришла в голову идея мультфильма, который он создал в 1969 году.

«Однажды, в эпоху большевиков, я увидел эту крохотную девочку, — говорит Успенский. — И на ней была бобровая шуба, огромная развевающаяся вещь. И эта маленькая девочка без посторонней помощи сделала шаг и упала. А когда она упала, родители сказали: «Смотри, ты чебурахнулась, [упала]! Маленький «чебурашка»! » Раньше я этого слова не слышал, это было очень редкое слово. И вот эта маленькая девочка с огромным ошейником на голове подала мне идею мультфильма ».

Чебурашка — пушистое существо, «неизвестное науке», родом из тропического леса и обнаруженное в ящике с апельсинами.

Согласно его мультфильму, Чебурашка родился в тропическом лесу. Но он случайно упал в ящик с апельсинами, которые отправили в Москву. Анимационные ролики изображают его приключения со своим лучшим другом, прагматичным крокодилом по имени Гена.

Чебурашка очаровал целое поколение советских детей, и его до сих пор показывают в прайм-тайм по детскому телевидению.

Восьмилетний Саня говорит, что он его любимый мультипликационный персонаж. «У него большие уши, он круглый и коричневый», — говорит он, перечисляя свои положительные качества.

«Он такой круглый!» В разговор вступает младший брат Сани, Георгий.

Возвращение домой

Выкуп карикатур даст России эксклюзивные международные права на Чебурашку и остальную коллекцию.

Усманов — не первый российский бизнесмен, который хочет выкупить российское наследие, возможно, чтобы завоевать расположение президента в преддверии выборов, которые состоятся в этом году.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.