Жако видео разговаривает: Разговор жако с хозяйкой. Видели видео? Фрагмент выпуска от 04.06.2022

Содержание

Видео о попугаях жако

Скромный внешний вид африканского серого попугая сполна компенсируют его таланты. Жако отлично обучаются человеческой речи, легко поддаются дрессировке и быстро приучаются. Интересно, что их недостатки тесно связаны с достоинствами. Серые попугаи очень умны и требуют к себе соответствующего отношения, постоянного внимания и общения.

В природе жако обитают в экваториальных и тропических лесах Африки. Питаются зернами и плодами, иногда стаи совершают налеты на культурные посевы населения. Существует два подвида африканских серых попугаев: бурохвостый и краснохвостый жако. Птиц легко отличить по яркости окраса рулевых перьев. Кроме этого, у краснохвостого попугая клюв черный, а у бурохвостого на переносице имеется большое желтое или розовое пятно.

Жако покоряют своим природным обаянием, умом, индивидуальностью и искренней привязанностью ко всем членам семьи. Они отлично обучаются разговору, имитирует звуки, человеческую речь и даже интонацию. Способны на простой диалог, подтверждением являются множество забавных видео о жако, среди которых, пожалуй, самое популярное с Григорием.

Содержание

1 Видео о попугаях жако
- 1.1 Попугай жако разговаривает и красиво поет
- 1.2 Жако знакомится с котенком
- 1.3 Жако говорит все, что просит хозяйка
- 1.4 Прикольный жако танцует и поет
- 1.5 Сказка о Красной Шапочке в исполнении попугая жако
- 1.6 Говорящий жако
- 1.7 Дрессированный попугай жако Оскар
- 1.8 Птенцы жако в 1,5 месяца
- 1.9 Жако на прогулке
- 1.10 Разговоры с Григорием
- 1.11 Попугайчик принимает ванну
- 1.12 Ребенок играет с жако в догонялки
- 1.13 Попугаи жако в природе

Попугай жако разговаривает и красиво поет

Жако знакомится с котенком

Жако говорит все, что просит хозяйка

Прикольный жако танцует и поет

Сказка о Красной Шапочке в исполнении попугая жако

Говорящий жако

https://youtu. be/5t9WXtfD7Is

Дрессированный попугай жако Оскар

Птенцы жако в 1,5 месяца

Жако на прогулке

Разговоры с Григорием

Попугайчик принимает ванну

https://youtu. be/n3Gi_nTmPyU

Ребенок играет с жако в догонялки

https://youtu.be/ksaSuh4oB-U

Попугаи жако в природе

Как научить говорить попугая (волнистого или корелла) за 1 день + видео

Чем раньше, тем лучше

Скорость и успех процесса обучения зависят от нескольких факторов.

Возраста. Чем моложе птица, тем легче она поддается обучению. Начинать обучение маленьких попугайчиков (вроде волнистых и кореллы) рекомендуется в возрасте 1-2 месяцев. Если птица уже взрослая, научить ее говорить будет сложнее.
Пола. Самцы поддаются обучению легче, чем самки, особенно это касается волнистых попугайчиков. Иногда можно даже услышать мнение, что самки вовсе не обучаемы, но это не совсем так, просто педагогический процесс будет более длительным. Кстати, по мнению знатоков, самки если уж начнут говорить, то произносят слова четче, чем самцы.

Прежде всего установите доверительные отношения с птицей
Фактора «психологического комфорта». Попугайчик должен испытывать к вам доверие. То есть не выражать беспокойства, когда вы приближаетесь к клетке, без опаски брать корм из ваших рук, садиться на руку или на плечо, проявлять интерес к взаимодействию с вами (причем не только к получению корма).
Благоприятных условий. В первую очередь, это отсутствие отвлекающих моментов во время урока. Позаботьтесь, чтобы вокруг не было шума, суеты, которые будут занимать внимание попугайчика. Если у вас несколько птиц, «ученика» лучше на время занятий изолировать от собратьев.

Важно! Птицы лучше воспринимают высокий тембр голоса, потому быстрее запоминают и воспроизводят слова, произносимые женщинами или детьми.

В каком возрасте лучше всего взять волнистого попугайчика

Молодые волнистые попугайчики покидают гнездо-дуплянку в возрасте 30 дней (отклонения в ту и другую сторону составляют около 5 дней). Сначала птенцы летают за родителями, выпрашивая у них корм, но вместе с этим почти с первого дня после того, как покинуто гнездо, большинство птенцов уже начинает есть самостоятельно.

Чем раньше попадет к вам птица, тем лучше. Возраст 35-40 дней наиболее перспективный, но начинали говорить и попугайчики, которых отделяли от родителей в возрасте 50 дней.

Выбирать надо крепкую птицу, уже способную к полету. Остерегайтесь приобретать попугайчика, который сидит нахохлившись, спрятав голову под крыло, сидит на полу клетки. Этот птенец или болен или слишком молод и через несколько дней может погибнуть.

У всех попугаев у основания клюва имеется так называемая восковица — лишенный оперения участок на котором располагаются носовые отверстия (кроме попугаев, восковица бывает только у сов).

С чего начинать

Важно сразу уяснить, что смысла слов птица не понимает. Она может только имитировать определенную последовательность звуков человеческой речи, потому так важно систематическое многократное повторение. Не давайте попугайчику сразу слишком сложных заданий вроде заучивания длинной фразы. Начните с 2-3 коротких словечек. Чередуйте их. Имейте в виду, что некоторые слова попугаю могут просто не понравиться, и потому он не станет их повторять.

Совет. Попугаям легче даются слова, в которых присутствуют звуки «р», «п», «к», «т». «ш», «ч». Именно с таких слов лучше начать обучение. Простейший пример – слова «привет», «караул».

Главное в процессе обучения – систематичность. Если вы занимаетесь с попугайчиком только «когда настроение появится», толку от этого не будет.

Занятия должны быть ежедневными.
В день проводят по нескольку уроков (в среднем 2-3), лучше в одно и то же условленное время.
Один урок может длиться от 10 до 40 минут, насколько хватит внимания вашего питомца. Как только он потерял интерес, урок окончен.

Не забывайте повторять пройденный материал – птицам свойственно без практики забывать выученное так же, как людям.

Чтобы научить питомца говорить, занимайтесь регулярно

Говорящие попугаи (видео)

Видео № 1
Видео № 2
Видео № 3
Видео № 4
Видео № 5
Видео № 1
Видео № 2
Видео № 4
Видео № 5
Видео № 6
Видео № 7
Видео № 11
Видео № 12
Видео № 13
Видео № 15
Видео № 16
Видео № 17
Видео № 18
Видео № 6
Видео № 1
Видео № 2
Видео № 4
Видео № 6
Видео № 9
Видео № 10
Видео № 11
Видео № 13
Видео № 14
Видео № 15
Видео № 16
Видео № 17
Видео № 18
Видео № 19
Видео № 20
Видео № 22
Видео № 4
Видео № 5
Видео № 38
Видео № 39
Видео № 40
Видео № 41
Видео № 42
Видео № 43
Видео № 28
Видео № 27
Видео № 29
Видео № 30
Видео № 31
Видео № 32
Видео № 33
Видео № 11
Видео № 34
Видео № 35
Видео № 36
Видео № 37
Видео № 1
Видео № 2
Видео № 58
Видео № 59
Видео № 60
Видео № 4
Видео № 5
Видео № 8
Видео № 9
Видео № 65
Видео № 66
Видео № 67
Видео № 6
Видео № 10
Видео № 7
Видео № 71
Видео № 8
Видео № 4
Видео № 9
Видео № 10
Видео № 11
Видео № 7
Видео № 5
Видео № 79
Видео № 11
Видео № 12
Видео № 82
Видео № 83
Видео № 84
Видео № 1
Видео № 3
Видео № 87

Флора и фауна нашей планеты поражает своим разнообразием представленных видов. Особенно неповторимым является мир животных и птиц, в котором существуют самые неповторимые как по своему внешнему виду, так и по поведению, и повадкам представители разных пород и видов. Яркий тому пример – говорящие попугаи. Казалось бы, все вроде понятно, однако пройти мимо такого явления достаточно трудно. Как разговаривают попугаи слышали многие из нас и наверняка восхищались потешной и неповторимой речью этих пернатых. Безусловно, попугаи далеко не всех пород поддаются обучению, но, тем не менее, талантливые особи существуют. Если говорить о наиболее выдающихся породах «говорунов», то в первую очередь это попугаи жако, такой попугай разговаривает, четко повторяя дословно фразы, изречения, стихи и даже песни, которым учит его хозяин. Помимо этого, он очень точно копирует все звуки, которые слышит, начиная от характерных сигналов мобильного телефона и заканчивая лаем собаки и мяуканьем кошки. Это птица в буквальном смысле слова является «говорящим и поющим оркестром». Ярким представителем такого жанра является любимец интернета попугай Григорий. Смотреть попугая онлайн по кличке Гриша, вы сможете в скором времени на нашем сайте, тем самым оценивая его достоинства и навыки.
Вторым в списке самых талантливых учеников разговорного жанра среди попугаев является амазонский попугай (амазон). Этот вид попугаев практически ничем не уступает жако, разве что терпения со стороны хозяина-учителя потребуется чуть побольше, но результат того стоит, об этот свидетельствуют говорящие попугаи, видео с которыми, вы также можете посмотреть на нашем сайте в разделе Амазон Макеша.

Третье почетное место занимают банальные волнистые попугаи. Обучению они поддаются легко, однако речь этих пернатых существенно отличается от речи жако и амазонов, нет той четкости, точной тональной передачи ранее услышанного. Видео попугаи – это раздел на нашем сайте, в котором все желающие смогут посмотреть, как активно общаются со своими хозяевами, читают небольшие стишки и поют куплеты из песен, различные породы попугаев.

Если говорить еще об одной породе попугаев – корелла, то эти пернатые, к сожалению, трудно поддаются обучению, а если кому-то и удается обучить птиц некоторым азам разговорной речи, то в большинстве своем речь попугая будет иметь писклявый оттенок, по сути, это будет речь схожая с человеческой, но не достаточно четкая.

Существуют виды попугаев, которые либо совершенно плохо поддаются обучению разговору, либо по природе они не наделены такими яркими способностями и возможностями. К таковым можно отнести попугаев Ара. Попугаи Ара если и воспроизводят звуки, то они имеют больше каркающий характер отдаленно похожие на человеческую речь, за то очень хорошо данный вид попугаев поддается дрессуре. А вот какаду возможно обучить незамысловатым словам, а иногда выражениям, но это достаточно сложно, так как особенными способностями к обучению разговорной речи эти птицы не наделены.

Конечно, любому человеку решившему приобрести попугая вида амазон или жако хочется, чтобы именно его любимец оказался самым талантливым и способным. Ведь попугай, видео с которым посмотрело максимально количество пользователей интернета, такой как Григорий, не оставил ни единого равнодушного, и естественно о таком питомце мечтают многие. Но необходимо помнить, что любое животное в частности попугай требует максимального к себе внимания, и чем больше хозяин будет его уделять и обучать пернатого, тем скорее он получит результаты. Конечно же, говорить однозначно о наличии природных способностей к обучению у каждого отдельного особя трудно, ведь порой на этот фактор оказывают влияние множество других факторов, таких как: возраст птицы, где приобреталась птица и ее происхождение. Попугаи лучше всего будут поддаваться обучению, если они буду приобретены совсем маленькими птенцами, более взрослые особи труднее обучаются.

Скачать попугая, который поражает наличием своего словесного запаса, а также посмотреть какие виды и как могут говорить, что воспроизводить и имитировать, все это и многое другое, вы обязательно найдете на нашем сайте. Здесь также можно посмотреть моменты непосредственно общения между хозяином и попугаем, эмоциональную сторону разговора, правильную подачу разговора для птицы. В видео роликах, можно посмотреть в каких условиях должен содержаться попугай: клетка, ее размеры, расположение, наполнение клетки и ее оснащение всеми необходимыми атрибутами и приспособлениями. Как видите, на обучаемость пернатого оказывают влияние множественные факторы в совокупности с терпением и целеустремленностью потенциального или уже существующего хозяина попугая. Главное воспринимать питомца как полноценного члена вашей семьи, как «брата вашего меньшего» либо даже как ребенка, каковым он, по сути, и будет являться, если приобретать птицу в юном возрасте.

Попугаи таких известных пород как амазон, жако, волнистики отличаются наличием определенного уровня интеллекта, они способны реагировать на эмоции и интонации, и даже «платить» своему хозяину той же монетой.

Если вас заинтересовал тот или иной попугай скачать заинтересовавшее видео можно без труда с нашего сайта и канала попугая Григорий в youtube, получив тем самым обучающий, развлекающий и умиляющий ролик, который обязательно поможет определиться с индивидуальной тактикой обучения именно вашего питомца.

Настройте контакт

Во время обучения не просто бубните фразу в присутствии попугайчика, а обращайтесь к нему, пытайтесь выстроить взаимодействие.

Используйте эмоции. Фразы, окрашенные эмоционально, ваш питомец запомнит легче. Например, ласково произносите имя попугайчика.
Выбирайте момент, когда птица в хорошем настроении и настроена на контакт. Неудачное время – если попугайчик голоден, взволнован, занимается какими-то своими делами (чистит перышки, увлечен игрушкой или забавами с соплеменниками).
Непременно вознаграждайте птицу после занятий чем-нибудь вкусненьким. И тем более поощряйте успехи.

Как показывает практика, быстрее обучаются птицы, которые живут в одиночестве, без соплеменников, и потому привыкают общаться с человеком. Но иногда помощником в обучении может быть и другой, уже говорящий попугай. Если вы подсадите к нему еще не говорящую птицу, вскоре новый сосед может начать подражать «болтуну».

Внимание! Слова, произносимые вами часто и эмоционально, птица заучивает особенно быстро, потому воздержитесь от частого повторения ругательств и прочих фраз, которые не хотели бы слышать от вашего пернатого питомца.

Самый умный – Пак

Пак – настоящий Эйнштейн попугаичьего мира. Конечно, многие попугаи осваивают фразы, типа «Кеша хороший», но словарный запас волнистого Пака значительно превзошел все ожидания. Эта птичка не просто выучила 1728 слов, но еще и осмыслила их значение.

В пользу того, что Пак говорил осмысленно, свидетельствует то, что волнистый попугайчик складывал целые фразы и предложения из выученных им слов.

При этом это не был стандартный заученный набор фраз. Каждый раз это были новые выражения, благодаря которым Пак высказывал свое личное птичье мнение. Это говорит о том, что крохотный мозг волнистого попугайчика производил нешуточные мыслительные операции.

Жил Пак в конце прошлого века, в Америке, его хозяйкой была Камиль Джордан. В 1995 году феноменального попугайчика занесли в Книгу рекордов Гиннеса. Увы, но птичка не дожила до памятной даты, Пак умер в 1994 году.

А как выглядит говорящий попугай можно увидеть на видео далее, его автор Олечка Мартынова.

Автоматизируем процесс?

Некоторые находчивые владельцы птиц пробуют использовать для обучения магнитофон. Кажется, так удобно – записал разок фразу и крути ее хоть полчаса, хоть полдня. И время собственное тратить не надо, и нервы на однообразное «бубнение». Занимайся своими делами, а попугай сидит обучается… Просто и гениально? Да не совсем.

Во-первых, попугай, даже заучив фразы за магнитофонным голосом, может отказаться разговаривать «на людях». Чтобы не пришлось потом слушать птичью речь исключительно из-за дверей, хотя бы оставайтесь в комнате во время аудиоурока.

Магнитофонная запись воспринимается попугаем хуже, чем живая человеческая речь

Во-вторых, магнитофонную запись, которая крутится подолгу, пугай будет воспринимать просто как шумовой фон, и обучение не пойдет.

В-третьих, если вы хотите, чтобы попугайчик произносил слово или фразу в ответ на какие-то внешние действия (скажем, говорил «привет», когда вы заходите в комнату, «красавчик» — когда видит себя в зеркало), магнитофон ничем не поможет. Еще раз напомним, что смысла слов птица не понимает. «Нужные» сочетания звуков она может выдавать только на уровне рефлекса на определенную ситуацию, и такой рефлекс сформировать можете только вы. Например, каждый раз, показывая попугаю зеркало, повторяйте «красавчик», и он свяжет это слово с вашим действием.

Если вы все же желаете использовать магнитофонные записи, делайте это не в самом начале обучения, а когда птица уже станет произносить хотя бы одно слово.

Когда он заговорит?

Сколько времени уйдет на обучение птички? Многое тут зависит, конечно, от индивидуальных ее способностей – некоторые пернатые обладают отличным даром подражания. «Одаренный» попугайчик уже в первые сутки может начать попытки произносить отдельные звуки человеческой речи. Но четкое произношение слогов, слов, и тем более фраз требуют долгой практики. Первое слово попугайчики осваивают в среднем за срок от недели до месяца.

Помните, что выученные слова нужно повторять, чтобы попугай не забыл их

Помнят заученные слова они долго, хотя без практики может со временем теряться четкость произношения, путаться слоги (скажем, птица может складывать два слова в одно, а то и заменять части слов щебетом).

Так что разговорить вашу птичку вполне реально, и даже не слишком сложно. Помимо привычных «Гоши или Кеши» и «привет-пока», придумайте несколько забавных фраз, которым будете обучать попугайчика. Например, знаменитое мультфильмовское «Таити, Таити! Нас и здесь неплохо кормят». Тогда в вашем доме появится бесперебойный источник позитива. И независимо от того, насколько удачным был день, вы можете быть уверены, что придя домой, непременно улыбнетесь.

Жако Пасториус рассказывает о Weather Report, о быстрой игре и о том, почему бас является «инструментом номер один в мире» в своем первом интервью Guitar World в 1983 году

(Изображение предоставлено Франсом Шеллекенсом/Редфернсом)

Вот наше интервью с Жако Пасториусом из майского номера журнала Guitar World за 1983 год. Оригинальная история Питера Менгазиола шла под заголовком The Wild Man of Bass Comes Clean: A Whacked-Out Interview , а история начиналась на странице 32.

Последнее, чего я ожидаю, когда беру интервью у серьезного музыкального визионера, это найти очень забавного человека. После всех своих задумчивых поз, восхвалений критиков и философских рецензий, Жако Пасториус пришел в нашу фотостудию, вооруженный большим количеством острот, чем Хенни Янгман.

Никто не был к этому готов! Из-за этого получить прямой ответ было довольно сложно, потому что он следовал за глубоким вопросом нестандартной остротой, которая не могла пройти десять минут, прежде чем ее можно было принять за совершенный смысл. Часто его замечания проносились мимо нас, а иногда они поражали нас на уровне улиц.

Он также взял с собой напарника, сыгравшего роль натурала: Виктора Бэйли, нового басиста Weather Report. Это была самая смешная историческая встреча.

(Изображение предоставлено Future)

Было кое-что забавное в том, как мы сошлись с Жако. Серия ночных телефонных звонков из Флориды в офис Guitar World . Приглашение знаменитому электробасисту слетать в Нью-Йорк. Жако хмыкает, бормочет, колеблется, сопротивляется. Через десять минут ответный звонок: «Я лечу следующим самолетом». На следующий день 9Сотрудники 0003 GW

подобрали его в джаз-баре Сохо.

Жако вошел в студию Джонатана Постала со своей знаменитой бас-гитарой Fender Jazz на ремне. Он провел Виктора в комнату. Я не ожидал взять интервью сразу у двух самых известных басистов; такое везение бывает редко. Жако и Виктор встретились как раз в тот день, но они казались давними друзьями, учителем и учеником, судя только по предыдущим кратким встречам за кулисами.

Собрав немного пива, Жако погрузился в фотосессию, тем самым дав мне возможность переосмыслить подготовленные вопросы.

Кто такой Жако Пасториус? Я знал, что он недавно ушел из Weather Report, и память о его замечательном концерте с собственным оркестром, названным в честь его недавнего собственного альбома Warners,

Word of Mouth , была яркой. Но ничто из того, что я читал, не подготовило меня к его остроумию и проницательности в сочетании с малейшим намеком на городской гнев.

Хотя Джон Фрэнсис Пасториус сейчас живет во Флориде, он родился в Филадельфии 31 год назад. Он переехал в район Форт-Лодердейла в возрасте восьми лет, а в подростковом возрасте развил свои навыки игрока (на нескольких инструментах) и аранжировщика, став востребованным басистом Уэйна Кокрана и его группы C.C. (Chitlin ‘Circuit) Riders и другие группы, проходящие через Южную Флориду. Он писал чарты для сценической группы Университета Майами и какое-то время преподавал там бас.

Его первый альбом, Жако Пасториус , был выпущен вскоре после того, как он присоединился к Weather Report в 1976 году, заменив Альфонсо Джонсона в премьерном фьюжн-джазовом ансамбле. Затем Жако был гостем на альбоме Джони Митчелл Hejira ; здесь его новый звук с толстым низом был такой же частью песен, как и голос Митчелла, и она продолжала сотрудничать с ним, особенно в своем трибьют-альбоме покойному басисту и композитору Чарльзу Мингусу.

Первый альбом Жако на Колумбии с Weather Report был Черный рынок ; Heavy Weather

продемонстрировал свое влияние, продемонстрировав более смелое звучание группы, в основном благодаря игре Жако на басу, написанию и продюсированию.

Birdland из этого альбома стал самым близким хитом Top Ten для Weather Report, вклад Жако – глубокий басовый рифф – сильно фигурировал в миксе.

Также стал шоуменом группы. Одна из его мелодий в определенной степени описывала его музыку: Punk Jazz была не попыткой исполнить джаз не-игроком (с тех пор мы слышали много таких), а ударом настоящего джазового исполнителя по смелой новой музыке, слияние с энергией, но без излишеств.

В какой-то момент Жако стал ультрасовременным электрическим бас-гитаристом. Чтобы быть более точным, он довел уровень техники до точки, в которой он ее определил. Шесть лет спустя он остается мерилом достижений любого электрического басиста, независимо от того, активно играет Жако или нет.

Что он сделал со своим инструментом, так это расширил его за пределы первоначальной функции простого обеспечения гармонической основы композиции. В то время как были другие электрические басисты с техническими способностями делать больше, Жако, вероятно, был первым, кто заставил слушателя сначала осознать музыкальную идею, а затем игру на инструменте.

На самом деле, никто и не заметил, что это был бас; это могла быть гитара, синтезатор или электрическое пианино, на котором он играл.

Виктор Бэйли рассказал историю: «Если позволите вставить, произошло следующее: Стэнли Кларк сказал: «Я не хочу быть на заднем плане и играть на басу; я хочу играть музыку». Затем Альфонсо Джонсон говорит: «Хорошо, но с басом я могу больше». А потом Жако говорит: «К черту быть басом — пусть это будет все, что я захочу!» Сам Виктор имеет самую сложную роль в бас-гитаре.

Что он сделал со своим инструментом, так это расширил его за пределы первоначальной функции простого обеспечения гармонической основы композиции прыгал между двумя басистами. Что было удивительно в этом дуэте, так это дух товарищества между ними, учитывая, что они впервые провели вместе время.

Можно подумать, что Жако и Виктор не были бы такими общительными, если бы один сменил другого во всемирно известном, часто записывающемся и с самого начала звездном коллективе. Однако это было совсем не так. Жако по-прежнему дружелюбен и связан со своими бывшими товарищами по группе, хотя и критикует их.
«Я не покидал Weather Report, и я не являюсь« Разным персоналом », — утверждал он. «Виктор, я думаю, собирается в тур, и ему очень повезло, что он получил эту должность».
«Джо Завинул переборщил, и его технологическое излишество — отстой, но между нами нет никаких разногласий; я просто говорю: «Смотри», и все. Ты хоть представляешь, как много музыки я у него выучил? -семь-сус-девять для Джо однажды, и он сказал: «Черт, это звучит ужасно, только Дюк Эллингтон может сделать это!»

Жако продолжил: «Одна из важных вещей, которым меня научил Джо, это то, что средства массовой информации действительно помогают вам, если вы позволяете им помогать вам».
Позвольте ему пояснить: некоторые критики считали, что Жако становится слишком большим, чтобы быть басистом Weather Report, что его представление о музыке выходит за рамки его способности быть командным игроком.

Он сказал: «Моя концепция не больше, чем Weather Report. Я и есть Weather Report. Она приходит через меня; я ничего не создаю. Она исходит из того, что я был ребенком и каждый день слушал радио».0013
«Посмотрите, что происходит: Джо Завинул сегодня на планете. И Джо знает, чего хочет — он ариец, он германец, и мне все равно, что все об этом знают. Джо Завинул может играть, как никто другой! Джо Завинул и Тутс Тилеманс , по моему мнению, единственные европейцы, которые могут играть ритм-энд-блюз».
Композитор/клавишник Завинул и саксофонист Уэйн Шортер, конечно же, являются членами-основателями Weather Report; гитарист/виртуоз гармоники и вистлер Тилеманс написал свою композицию
Bluesette в Jaco Сарафанное радио .
Скажу одно: я изобрел электробас, и все его знают
Жако Пасториус
Жако до сих пор питает двойственное отношение к группе, в которой он проработал шесть лет и выпустил полдюжины альбомов, включая Mr. Ушли, 8:30 , Ночной переход и Сводка погоды . Он подразумевает, что их деловое чутье никогда не соответствовало качеству их музыки или их личных отношений.
«Моя мама сказала мне, когда я присоединился к Weather Report: «У них худшие менеджеры в мире». Джо Завинул и Уэйн Шортер — мои лучшие друзья, а также Херби Хэнкок и Тони Уильямс. Я имею в виду, что они никогда не будут мне лгать. Если мне понадобится помощь, они скажут мне прямо в лицо. И это то, чего никто не понимает. , Я вырос на трассах, мне и белое, и черное — без разницы, братан.

А как насчет вклада Жако в создание электробаса? Он нашел время, чтобы поговорить о фантастических Chromatic Fantasy — транскрипция органной пьесы Баха, которую он исполнил на электрическом басу на Word of Mouth .
«Я скажу одно: я изобрел электробас, и все это знают. Chromatic Fantasy , это ни хрена не значит. Я просто хочу играть блюз — в фа», — засмеялся он.
Но он играет быстро.
Этот обмен начался:
Жако: «Я не играю быстро!»
Виктор: «Когда вы слушаете человека, чья цель — играть быстро, вы думаете: «Вау, этот парень действительно умеет быстро играть».
Жако: «Я никогда в жизни не пытался играть быстро.»
Виктор: «Но когда слушаешь кого-то вроде Жако, а ты музыкант, ты слышишь музыку. Думаю, его целью было выучить пьесу, а не «Я буду играть так быстро». »
Жако: «Я репетировал Donna Lee [его версия классического бибопа Чарли Паркера есть на его одноименном первом LP] и Chromatic Fantasy в течение восьми лет, прежде чем я начал играть их перед кем-либо .
«Когда я впервые сделал Chromatic Fantasy , я изначально не использовал открытую струну. Это было так сложно, но я сделал это, потому что был таким пуристом, и люди всегда унижали меня за то, что я «электрический бас». музыкант», хотя я был таким чистым. Я акустический музыкант. Господин В. сказал это ранее: Никто не понимает, насколько мы исправляем музыкальный мир.
Я никогда в жизни не пробовал играть быстро
Жако Пасториус
«Посмотрите на Стинга [он указал на обложку старого номера Guitar World ], Стинг — играющая мама! Потому что мы с ним знаем, как обращаться с басом. Бас — это инструмент номер один в мире, потому что он берет звук именно там, где ему и место.
«Эй, чувак, — усмехнулся он, — все величайшие басисты родом из Филадельфии: Альфонсо, Стэнли, Виктор, я — мы все из Филадельфии. Это город братской любви!»
Поскольку мы заговорили о басистах, я спросил его о знаменитом фендере, который он использует, с выдвинутыми ладами. Этот бас, хотя и выглядит довольно издевательски, звучит так, как будто до него не было электрического баса.
Даже другие басисты думали, что это акустический бас, когда их спины отвернулись от сцены или звукозаписывающей кабины. Жако играл на нем во время фотосессии («Как знать, один из этих кадров может сработать!» — пошутил он), и когда я приложил к нему ухо, раздался звук! почти торговая марка Jaco
(Изображение предоставлено: Tom Copi/Michael Ochs Archives/Getty Images)
«Девяносто долларов с футляром! Максимум, что мне предлагали за этот бас, — 80 000 долларов! Это было в Европе. Когда я получил этот бас, я покажу вам прямо здесь, это единственные шрамы, которые я оставил, просто мои большие пальцы. Все остальное было именно так, как я понял. Я бросаю эту штуку, я делаю сальто на ней, но я никогда, никогда не причиняю вреда этому басу, никогда! Кажется, я сношу его каждую ночь, но ни разу не прикоснулся к нему; Он у меня уже одиннадцать лет.
«У меня 245 басов. Во время выступлений у меня есть три или четыре баса на сцене, о которых никто не знает — даже Завинул иногда не знает. Я беру бас, который купил в тот день за пятнадцать баксов (и никто об этом не знает) и рутины Пита Таунсенда или Джими Хендрикса, жидкость для зажигалок и все такое. Чувак, это самая простая вещь в мире!»
Я спросил его, есть ли какие-нибудь специальные трюки с басом, которые заставили его звучать именно так — акустически — так как вживую он использует стойку эффектов — в основном компрессор, фузз и цифровую задержку, поставил бесконечный повтор для его кульминации. исполнения Фиолетовая дымка .
«Секрет звука в том, чтобы бросить его на пол!» он ответил. — Как я уже говорил, девяносто баксов с футляром, а лады выбиты. Видишь это дерьмо, похожее на то, что кто-то его пожевал? Так оно и было, когда я его получил. шея, но это дерьмо не исчезнет».
Жако не выпускал сольных альбомов с тех пор, как Word of Mouth , а последний альбом Weather Report с ним вышел больше года назад. Он записал намного больше, чем выпустил, так что у него есть запас кассет, некоторые из которых должны быть действительно интересными.
«У меня есть пластинка, вы не поверите, — заявил он, — Holiday for Pans , которую я адаптировал из песни Дэвида Роуза Holiday for Strings и сделал аранжировку для Отелло Молино, стального барабанщика, который со мной на Word. of Mouth . И у меня есть около 24 мастер-лент, которые я оплатил сам. [ Holiday for Pans в конечном итоге будет выпущен в Японии в 1993 году, через шесть лет после смерти Жако, после того, как Warner Bros. отклонил его]
» Вы не понимаете; все должны уважать музыкальную индустрию, но вы должны знать, как обращаться с матерями, потому что они такие же, как мы: они заботятся о музыке, они хорошие люди, но вы должны быть готовы сделка на их условиях. Я коммерческий. Я больше не жалуюсь, потому что могу с этим справиться».0013
Затем поворот: «Причина, по которой я мало записываю, заключается в том, что я мало записываю, я американский индеец; я не верю в фотографию или запись, я люблю играть каждый день вживую!»
Снова подмена: «Иногда мне очень плохо быть слишком неприятным. Я не слишком неприятный. Я имею в виду, что я просто пытаюсь сделать мир более мирным. Моя неприятная манера поведения делает многие вещи более мирными.» Щелчок, щелчк, срабатывает затвор камеры
Люди не понимают, как тяжело работает джазовый музыкант, чтобы заработать на жизнь Я никого не унижаю, но говорю вам, что никто не понимает, как тяжело работают джазовые музыканты
Жако Пасториус
Жако может быть величайшим из ныне живущих электрических басистов, но уж точно не самым богатым. Он объяснил реальность и причины такой ситуации: «Люди не понимают, как тяжело работает джазовый музыкант, чтобы заработать на жизнь. Я никого не унижаю, но говорю вам, что никто не понимает, как тяжело работают джазовые музыканты. не большой в США, потому что Штаты слишком беспокоятся о Pac-Man и The Police».
Виктор подтвердил точку зрения Жако: «И звукозаписывающие компании, большинство из них, хотят продать нам миллион пластинок вместо того, чтобы продавать нам значительную музыку».
Жако: «Я не хочу продавать дерьмо. Я хочу делать то, что должно быть сделано. Я музыкант. А музыканты — миротворцы.»
Есть ли шанс в ближайшее время выпустить сольный басовый LP? Жако сказал «нет» по нескольким причинам: «Потому что время еще не пришло, Виктор еще не научился играть, а Джимми Блэнтон мертв!» Блэнтон был басистом оркестра Дюка Эллингтона, которому в значительной степени приписывают превращение акустического баса в солирующий инструмент.
Итак, я спросил Жако, как он видит себя музыкантом. Его считали одним из самых творческих игроков, появившихся в 70-х, и провозглашали новатором, но когда он сталкивается с такими мнениями, он предпринимает маневр уклонения, одно возмутительное заявление за другим, приводящее к истине:
«Я не оригинальный музыкант, я вор. Как сказал Игорь Стравинский, чувак: «Хорошие композиторы не берут взаймы — они воруют!» Я сказал французской прессе, что хочу быть Шарлем Азнавуром на басу – я очень плохая имитация Джеральда Джеммотта [мастерского басиста Motown]! У меня нет оригиналов. Только животные и дети могут понять мою музыку; Я люблю женщин, детей, музыку, я люблю все, что идет в правильном направлении, все, что течет… Я просто люблю музыку. Я не знаю, что я делаю!
«Если бы я практиковался в чтении одну неделю, я мог бы читать с листа все, что угодно, но это не мое дело. Я бы предпочел пойти и просто быть Жако. Я все время импровизирую; надеюсь, я думаю, что никогда не буду играть в одно и то же дважды Я не волшебник, я не политик, я музыкант У меня нет цели Ты не становишься лучше, ты растешь Я музыкант, и я наконец понял это! »
Спасибо, что прочитали 5 статей в этом месяце*
Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ
Цена в США $3,99 в месяц или 39,00 долларов США в год
Цена для Великобритании 2,99 фунтов стерлингов в месяц или 29,00 фунтов стерлингов в год
Цена для Европы 3,49 евро в месяц или 34,00 евро в год
У вас уже есть учетная запись? Войдите здесь
*Читайте 5 бесплатных статей в месяц без подписки
Присоединяйтесь, чтобы получить неограниченный доступ
Цены от 2,99 фунтов стерлингов/3,99 долларов США/3,49 евро
У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь
Мы будем рады оставаться на связи. Зарегистрируйтесь в команде The Pick, чтобы сообщать вам отличные новости, материалы и предложения.
Свяжитесь со мной, чтобы сообщить новости и предложения от других брендов FutureПолучайте электронные письма от нас от имени наших надежных партнеров или спонсоров
Интервью с Клайвом Уильямсоном BBC
С Клайвом Уильямсоном (1978)
Еще в 1978 году Клайв Уильямсон, в то время радиожурналист Би-би-си, взял интервью у Жако Пасториуса для джазовой программы. В то время Жако гастролировал по Великобритании с Weather Report…
Жако был на пике своего мастерства как гениальный бас-музыкант, и эта стенограмма дает захватывающее представление о его музыкальных достижениях. Два десятилетия назад мало что было известно о фантастическом звуке, который Пасториус использовал с высокомерной легкостью, и Клайв Уильямсон стремился докопаться до сути «тайны», как вы обнаружите. Читайте дальше и наслаждайтесь редким интервью с мастером в его лучшем разговорчивом виде.
Некоторая музыка — действительно экстраординарная музыка — может вызвать у вас настоящие мурашки по коже, когда вы ее слушаете. Это может быть композиция, аранжировка или игра, которые вызывают ощущение, но это довольно редкий опыт. Жако Пасториус был одним из немногих бас-гитаристов, игра которых могла дать мне такое ощущение. Теперь, конечно, его нет, но, несмотря на относительно короткую карьеру звукозаписи с 1974 по 1986 год, Жако оставил нам огромное количество работы, чтобы мы могли наслаждаться им и помнить его. От его первых записей с Пэтом Метени, а также великолепной игры и сочинения с Weather Report до его захватывающей дух сольной работы и вдумчивого вклада в качестве сессионного музыканта, музыкальность и дух Жако Пасториуса живут.
Как внештатному радиожурналисту мне посчастливилось взять интервью у Жако в октябре 1978 года, когда Weather Report приехали в Лондон, чтобы сыграть в Hammersmith Odeon и рекламировать их последний альбом Mr. Gone. Естественно, не было и намека на то, что будет дальше… Жако был жизнерадостен, проворен, остроумен и обаятелен навстречу, и, что характерно, не сомневался в собственных талантах! По крайней мере, внешне… Пытаясь выяснить, как он достиг своего уникального звучания, я сначала попросил его описать свой басовый сетап:
Вы получаете этот невероятный поющий бас на обычной гитаре, или вы используете какие-то специальные эффекты?
Я ничего особенного не использую… На самом деле у меня его меньше! У меня безладовый бас, так что я практически играю на деревянном басу. Другими словами, струны входят в дерево на грифе, а затем, поскольку это бас-гитара, получается яркое прямое звучание. Так что я первый парень, который использует безладовый инструмент, на самом деле это то, к чему это сводится, и даже больше, потому что я первый, кто действительно взялся за дело и сыграл на нем, потому что другие парни не могут играть на нем в гармонии, да? знать? Я играю на бас-гитаре почти 12 лет, а на безладовой — около девяти, так что у меня уже есть немалый опыт. Я играю в тон, как виолончелист, и использую законное вибрато. Никаких хитростей… все в руках! у меня просто стандарт 1962, я думаю, что это бас-гитара Fender Jazz, из которой я вытащил все лады.
Какой усилитель вы используете с этим?
В студии я не использую усилитель, я просто подключаюсь прямо к столу. Это практически акустика, вот что я делаю, понимаете? А потом на сцене я использую старенький Acoustic 360 — на самом деле два таких усилителя, и получаешь массу удовольствия! На сцене все по-другому… (смеется) Ты придешь на шоу сегодня вечером? (улыбается) Вам действительно стоит пойти с нами, потому что это совсем другие вещи (смеется). Это настоящее веселье!
Впервые я услышал ваш характерный звук на альбомах Джони Митчелл Hejira и Don Juan. Как вы оказались вовлечены в эти записи?
Джони сказала мне, что гитарист по имени Роббен Форд, который играл с ней, был в турне, когда вышел мой сольный альбом, и он поставил ей альбом, и она была нокаутирована! Она просто пыталась схватить меня, и все, на самом деле. Я просто пошел и играл! Я даже ничего не знал о Джони Митчелл. Я даже не слышал ее музыки. На самом деле я не слышал ничего из музыки Weather Report до того, как присоединился к группе. Вы знаете, я отец, моей дочери почти восемь, и с тех пор, как она родилась, у меня не было времени слушать музыку, поэтому я мало что знаю о том, что происходит. Я знал музыку Майлза Дэвиса и Колтрейна, Джеймса Брауна и The Beatles. Я знаю, что эта штука мертва, Фрэнка Синатры тоже; это было то, что я слушал, но когда мои дети родились, я работал круглосуточно, у меня не было времени слушать музыку. Кроме того, музыка начала меняться, и какое-то время мне не нравилось, куда она движется. Ему действительно нужно было какое-то направление, но теперь у него есть отчет о погоде! (смеется) Так что я не знал музыки (Джони), но было очень весело прийти из ниоткуда и добавить эту вещь! Это было хорошее сочетание, особенно на альбоме Hejira. Огранка «Хеджира» сама по себе мне очень нравится. Я думаю, что это было первое, что я играл с ней.
Когда артисты из другой звукозаписывающей компании играли на таких альбомах, возникало много проблем с контрактами. Есть ли какие-то послабления в этой позиции сейчас?
Понятия не имею; Я младенец в этом. Я на пластинках только два с половиной года, хотя кажется, что я на пластинках намного дольше из-за моей силы (смеется). Нет, я не знаю, чувак. Я не собираюсь беспокоиться ни о чем подобном. Я просто играю, даже не думаю об этом. У меня нет контракта на звукозапись, так что это не имеет значения. Я просто делаю все, что хочу!
После Черного рынка вы присоединились к Weather Report. Каковы были обстоятельства, связанные с вашим набором в группу?
Я познакомился с (основателем WR) Джо Завинулом пару лет назад, когда преподавал в Университете Майами. Я писал для их биг-бэнда, и там был концерт Weather Report, а биг-бэнд Университета Майами выступал на разогреве. Я сыграл пару мелодий с группой. Weather Report опаздывал, и Завинул меня не слышал, их самолет опаздывал, но я вернулся позже, чтобы забрать свое оборудование за кулисы, и, уходя, зашел за угол и буквально чуть не стукнулся головами. У него брали интервью, и один сказал ему: «Эй, это Жако; это кот! Вы должны услышать этого парня! Это лучший басист в мире!» Завинул такой: «О да?», понимаешь? И он просто сказал: «Как я могу слышать, что ты делаешь?» У меня была кассета, которую я записал с парой друзей, и на следующий день мы с братом пошли в Holiday Inn на Майами-Бич и сыграли ее для него. , и он сказал, что переспит со мной в будущем. Затем, во время работы над альбомом Black Market, который к тому времени уже был полностью готов, он уговорил меня сыграть эту мелодию, «Cannonball», в которой не было того ощущения, которое он хотел. Я не знаю точно, потому что мы никогда не говорили об этом, но поскольку Кэннонболл был из Флориды, а я из Флориды, он сказал, что хотел, чтобы в этой мелодии чувствовалась Флорида, и ему понравилось, как я играл. звук типа пения. Так что я пришел и сыграл эту мелодию, а потом он предложил мне присоединиться к группе. Он спросил меня, не хочу ли я поехать в тур, и я сказал: «Да», типа, попробуй, какого черта? Но это было после того, как я уже записал свой сольный альбом и ждал, когда он выйдет. Его всегда откладывали, потому что он был действительно довольно несвязным, но потом я присоединился к Weather Report.
Сольный альбом Жако
По тем первым певучим безладовым басовым нотам в начале «Cannonball» я понял, что с Weather Report произошло нечто иное. Вот Жако, грамотно и членораздельно заполняющий низы их музыки, но дающий ей возможность дышать и легко придающий драйва там, где это необходимо. Похоже, он был так же счастлив, играя ведущую партию на басу! Услышав «Cannonball», а затем Heavy Weather, я побудил меня узнать больше о Жако, но во время интервью я не смог отследить его широко известный сольный альбом. Я попросил его рассказать мне об этом.
Да, это был… отличный альбом! (смеется) Его не раскрутили, и это все, что я вам о нем скажу. Это было настоящим бременем, потому что это был действительно хороший альбом. Знаете, это был первый раз, когда я действительно участвовал в записи; так что не плохой альбом для дебютной записи, тем более в качестве лидера! До этого я даже не был сайдменом на альбоме. Как я уже говорил, я присоединился к Weather Report после того, как этот альбом уже был готов. Это был просто хороший опыт, было весело!
Пришлось признаться, что я не слышал тогда альбом Жако из-за его отсутствия в Великобритании. Жако очень хотел, чтобы я это услышала!
О, ты должен это проверить! Вы должны! Послушайте первую мелодию, первую запись на альбоме, и вы мертвы, кричит он. Ты не поверишь! Это моя претензия на славу, я играю Донну Ли, понимаете? «Донна Ли» Чарли Паркера, только бас и барабаны конга [в исполнении Дона Алиаса] и БЕРЕГИТЕСЬ! Вы никогда не слышали ничего подобного, просто будьте осторожны! (улыбается) Видите ли, все думали, что это пианист или кто-то в этом роде, потому что я так хорошо играю изменения! Это никогда не исполнялось на таком басу, и это безумие, что большинство людей не слышали мой сольный альбом. В Европе, в паре стран, это был их альбом года, и было продано всего несколько пластинок. Но я знаю, что у меня где-то есть «золотая кассета»! Или я должен был, издевается он, потому что все делают копии на кассетах, понимаете? (улыбается). Все говорят мне: «Эй, чувак, у меня есть кассета с твоим альбомом», что является своего рода бременем, потому что, во-первых, это незаконно, и потому что я не получаю абсолютно никаких денег от людей, которые этим занимаются. [Производитель пустых лент] Макселл делает весь хлеб, знаете ли. (смеется)…
Итак, мы должны послушать «Донну Ли», как вы думаете?
О, вы должны просто послушать весь альбом! Послушайте «Opus Pocus» и «Continuum»… и «Portrait of Tracy» — это вещь с гармониками, если вы понимаете, о чем она? Я играю все эти гармонические вещи, и это впервые на этом сольном альбоме. Вся мелодия сыграна только на флажолетах и только на одном басу, а звучит как пять парней! Так что вы должны проверить это! Да, кстати, за свой сольный альбом я был номинирован на две Грэмми. «Лучший джазовый альбом года» и «Лучший джазовый солист», так что я два года подряд номинировался на премию «Грэмми» в категории «Лучший джазовый солист», а я даже не знал об этом! Но и Epic Records, и мой лейбл звукозаписи, болваны!
ЧАСТЬ 2:
На данный момент есть планы записать еще один сольный альбом?
Возможно, скоро я начну еще одну. У меня уже есть музыка для нового альбома, но я слишком занят, вкладывая все свои усилия в Weather Report. Мы так много работали только в этом году, это наше мировое турне, но мы уже закончили следующий альбом Weather Report, Mr Gone, плюс мы играли в Японии, Австралии, на Гавайях, по всей Европе; у нас неделя выходных, а потом мы будем продвигать альбом в Штатах семь недель подряд — у меня действительно не так много времени, чтобы делать что-то еще! В конце этого года, я думаю, мы поедем на Кубу, и тогда на этом все. В январе у нас будет выходной, так что я могу начать работать над чем-то в январе.
Heavy Weather — альбом, который последовал за вашим дебютом с Weather Report на Black Market. Песня «Birdland» с этого альбома была номинирована на премию «Грэмми» как лучшая инструментальная композиция 1977 года, и весь LP теперь, кажется, был очень хорошо принят и очень хорошо зарекомендовал себя в бесчисленных джазовых опросах. Как вы подошли к записи Heavy Weather?
Это был первый раз, когда я участвовал и с точки зрения продюсера. Джо (Завинул) продюсировал, я был сопродюсером. Я был там все время и был полностью вовлечен. До этого, как и в случае с Black Market, я заходил как сайдмен, который просто играл и уходил. Практически я собирался сделать то же самое в Heavy Weather, но Джо заметил, насколько хорошо я работаю, и сказал: «Я хочу, чтобы ты был здесь на протяжении всего проекта, мы сделаем это вместе». сделать то же самое на Mr Gone. Все остальное, на чем я играл (например, с Джони), было просто сайдменом. Но я должен получить этот звук, как у Джони, это был «Иерихон»? Мелодию до или после «Иерихона» я не помню, эээ, «Поговори со мной», что-то в этом роде. Я говорю им, чтобы они добились такого звука для моего баса со стола, и я должен надеяться, что они запишут это на пластинке, и это будет хорошо звучать. Как и в случае с Джони, Генри Леви и она хорошо работают вместе в студии, и я и Джо работаем вместе: это наш второй совместный проект и только второй раз с точки зрения продюсера. Но Джо — лидер группы, и у него есть старшинство. Он все время в Лос-Анджелесе, а я во Флориде. Я всегда вылетаю к нему!
Похоже, вы не так часто видите друг друга, за исключением репетиций, выступлений и записи?
Но на это уходит почти весь год…!
В «Teen Town» с его великолепной «говорящей» ведущей партией на басу ты еще и играешь на барабанах!
Это… ТРУДНО! Я барабанщик: это был мой первый инструмент, когда я был ребенком, и я переключился на бас, потому что сломал руку в результате несчастного случая. Мне не нужно было садиться за бас, но я должен был остановить барабаны, потому что в моей левой руке не осталось силы, а примерно с 13 до 18 лет моя левая рука практически бесполезна. Я не мог толкнуть, чувак; и типа, чтобы играть на барабанах, нужно толкаться. Я играл в группе на барабанах, той самой, которую на самом деле основал, и меня выгнали! Но они спросили меня, играю ли я на басу, так что я купил бас и снова присоединился к ним!
Мне было 15, я не знал, где ноты или что-то в этом роде, я просто начал играть, понимаете? И с тех пор я никогда не оставался без работы с басом! Но да, «Teen Town» на самом деле был местом, куда я ходил танцевать, когда мне было 13, и это была церковь на прибрежном водном пути в Помпано-Бич, Флорида. Раньше мне просто хотелось быть там и играть на барабанах, вот почему мне как бы пришлось играть на барабанах в этой песне, потому что барабаны тоже разговаривают с басом, потому что теперь я басист, но я все еще могу играть на барабанах, понимаешь? Это очень весело: «Teen Town» похож на небольшой театр, да? Вы ребенок, и вы идете в Подростковый город; вам 13 лет; ты хочешь потусоваться с цыпочками; там происходят всевозможные маленькие путешествия эго; вся эта хрень там творится. И в конце становится немного загадочно, потому что ты начинаешь взрослеть… Там все есть! (смеется)
Вы продолжали играть на ударных в альбоме Mr Gone.
Играю на паре нарезок. Я барабанщик в стиле R&B: на этом я вырос. Что касается баса, то моя сильная сторона — R&B. Иногда, когда нужно немного фанкового бита, я просто добавляю парочку. (смеется) У меня есть мелодия «River People», и я хотел создать определенное ощущение, поэтому решил сыграть в ней на барабанах. У нас был период трансформации, я сломал правое запястье, и у нас было свободное время, и в студии были только Джо и я. Так что мы записали «River People» таким образом, настроив мелодию на месте. Все было записано, так что все, что Джо нужно было сделать, это сыграть свои партии, а я свою, и все это просто слилось воедино, и я сделал несколько наложений. На самом деле, мы вместе играли партии баса, потому что у него был этот синтезаторный звук, немного гнусавый, почти как у маленькой гитары наверху, а мой бас крутился внизу. Так что мы просто играли под клик-трек, и я вернулся и наложил на него ударные, в отличие от «Teen Town», где я сначала играл на ударных, а потом перезаписывал басовую партию.
Можете ли вы рассказать мне что-нибудь еще о «Людях реки»? (В «River People» Жако играл на ударных, литаврах, басу и голосе; Уэйн Шортер, сопрано-саксофон; Джо Завинул, клавишные, ARP2600 и соло Prophet 5).
Речные люди Я написал в Эверглейдс, где ловил окуня четыре года назад. Это старая мелодия, о дне с речным народом, как будто они втаптывают ноги прямо в грязь; Итак, басовая партия: я спел басовую партию (поет и хлопает в ладоши) «мм-маа, мм-маа, хм; мм-маа, мм-маа мм-аа ммм», как многие люди в грязи у реки, да? А потом эти аккорды, как они звучат, звучит как восход солнца — бах! — как этот невероятный свет, а потом проходит целый день, и в конце вы начинаете реветь, вы начинаете немного веселиться, как будто вы в конце как бы празднуете в этом Новом Орлеане, понимаете? Я был на рыбалке в Эверглейдс, но я чувствовал себя так, как будто был в Луизиане, когда писал эту песню! Это было странно.
У меня была небольшая композиция, которую я начал на фортепиано, но на самом деле я собрал ее, когда ловил рыбу на этой лодке с парой приятелей. Весь день мы просто сидели и дурачились, пили пиво, ловили рыбу и просто веселились. Ливни, все это, это забавная музыка. Джо берет лучшее соло в конце, начиная с тромбонного звучания, а затем переходит к органу. Мне нравится песня! (смеется)
У вас есть любимый трек на новом альбоме, или это «River People»?
Каждый трек в этом альбоме мне нравится больше всего: сам альбом — это трек. Это похоже на фильм, я чувствую, что это очень хорошо переплетено, и мне они все нравятся.
Лично мне нравится «Punk Jazz», потому что это последнее музыкальное произведение, которое я написал, и я написал его специально для альбома, в отличие от «River People», которое было у меня четыре года назад. Это чувство удовлетворения, типа «Я придумал товар», так что ты чувствуешь, что сделал свою работу, и она была сделана специально для альбома… Это просто очень хорошо срежиссированная мелодия: в нее вложено много труда. В музыкальном плане мне просто очень нравится слушать весь альбом, но мне также очень нравится «Mr Gone». (смеется)
На этом треке звучит бас-синтезатор, не так ли?
Да, это бас-гитара Oberheim. Это зависит от Джо: это действительно основной звук. На самом деле, я даже не играю на «Mr Gone» до тех пор, пока мелодия не станет намного позже. Я просто вхожу в качестве подушки к басу Оберхейма в конце, это просто придает ему немного округлости, понимаете, вступает с безладовым на октаву выше, но почти вся мелодия — это бас Оберхейма.
Для всех, кто когда-либо сомневался в способностях Жако на этом этапе его жизни, посмотрите его идеальное воспоминание о предстоящем маршруте в ответ на один из моих вопросов, и это в середине тура!
Мы начали тур 18 июня. Мы приземлились в Токио и играли около пяти недель, мы играли всю Японию, Токио шесть ночей, одни, потому что город такой большой! Потом мы отыграли пару недель в Австралии, на Гавайях, потом снова в Штатах на полторы недели в отпуске. Джо и я пошли и свели альбом, закончили Mr Gone, а затем сразу после этого нам нужно было отправиться в тур по Европе, и сначала у нас были репетиции в Лос-Анджелесе. Мы познакомились с Питером (Эрскином), нашим новым барабанщиком, как раз перед поездкой в Японию. У него была всего одна или две репетиции. Подождите, пока вы не услышите его, этот парень невероятен!
После прибытия в Европу 14 сентября было нашим первым свиданием, но мы были здесь с 9-го числа, собирая нашу команду и оборудование, а до этого мы были на материке. Мы только что закончили провинцию, теперь будем делать Лондон, пару ночей, Бристоль, Бирмингем, а потом снова дома на недельку. Затем мы вернулись с семинедельным туром по Соединенным Штатам, так что в середине ноября, когда вы говорите, что это выйдет, я, вероятно, буду в… Колумбусе, Огайо!
Вы упомянули нового барабанщика. Каков текущий состав в туре?
Уэйн (Шортер) и Джо (Завинул) на соответствующих инструментах, я на басу и Питер Эрскин на барабанах. Вот и все. Мы просто играем квартет. Это довольно опасно! Альбом в любом случае более или менее квартетный, так что мы отправились в путь таким же образом.
Питер играет на барабанах так же хорошо, как ты?
(смеется) Как? Это означает «также» здесь, верно? Но я знаю, что ты говоришь. Неее, у этого парня отбивные, как ни у кого другого. Я думаю, что моя правая нога немного причудливее, чем его, не лучше, просто немного причудливее! (смеется) Питер только что покинул группу Мейнарда Фергюсона после двух с половиной лет, плюс до этого он был в группе Стэна Кентона в течение трех лет. Он уже «дорожная крыса», а ему всего 24 года! Он ходил в музыкальную школу, играл на барабанах с четырех лет; в то время как я чистый беспризорник, никогда в жизни не брал уроков музыки, всему научился у своих друзей, понимаете, дурачился и просто постоянно выступал в ночных клубах всю ночь, восемь сетов за ночь, и все в таком духе. Вот где я учился, просто потратив много времени. Питер, он тоже много времени работал, но он также получил отличное образование и действительно может играть. Чувак, он играл «Ионизацию» Эдгара Варезе и все такое; он просто там. Он умеет читать с листа и все такое прочее, и он один из самых приятных людей, которых вы когда-либо встречали, так что это помогает!
Большая часть работ Weather Report создается из уже написанной музыки, а не из импровизаций. Это как-то вредит творчеству?
Как раз наоборот; вот почему мы единственная группа, которая работает! Мы можем писать музыку, плюс мы умеем ее играть. Многие люди скажут: «Похоже, это импровизация», и это будет письменная часть! Сумасшедший. Мы делаем тонны растяжек в музыке, на каждой мелодии, но это на вершине хорошей формы, понимаете? Например, у меня есть эта мелодия, «Punk Jazz», чувак, и в начале смотри, потому что это какой-то стоун-джаз, и мы начинаем звучать как симфония, но играем только Джо и я. Это невероятно. Затем входит Тони (Уильямс, сессионный барабанщик) и курит, а Уэйн исполняет одно из классических соло на саксофоне-сопрано. Но вся эта ансамблевая работа записана, и мы играем, и все, что мы говорим, находится в рамках, поэтому мы все еще полностью импровизируем. Я очень гордился Джо, потому что он действительно собрал свою каллиграфию для этого альбома. (смеется) Обычно тебе просто кидают листок бумаги с парой отметок, понимаешь, и ты должен разобраться! В этот раз читать было намного легче!
…и на этом мы остановились, и я пошел в соседнюю дверь, чтобы встретиться с Джо Завинулом! Я снова увидел Жако той ночью в Хаммерсмит Одеон, но на этот раз наблюдал и слушал «из богов». Откровенно говоря, звук там был не так уж хорош, но я помню взрывное басовое соло Жако, которое, безусловно, было «чем-то другим»! Оглядываясь почти на 20 лет назад, я мог бы задать еще очень много вопросов, и еще больше мне хотелось бы задать, оглядываясь назад. Как бы то ни было, мне просто нужно вспомнить Жако Пасториуса через мои любимые записи. «Donna Lee» и его собственная композиция «Portrait of Tracy» до сих пор вызывают у меня отвисание челюсти, когда я их слышу, и я люблю «Jericho» и «Off Night Backstreet» из «Безрассудной дочери Дона Хуана» Джони Митчелл, а также значительный вклад Жако в ее джаз.