Песни горбатых китов: В переводе на человеческий

Содержание

В переводе на человеческий – Огонек № 37 (5582) от 23.09.2019

Китовьи песни, жестовый язык муравьев и гаджеты для общения с мышами… Что мы реально знаем о языке животных и готов ли человек к диалогу с ними?

Валентина Пахомова, Елена Кудрявцева

Протяжные звуки, разносящиеся под водой, одновременно похожи на пение расстроенной виолончели, тоскливый крик и скрип гигантской несмазанной двери. Так жутковато звучат песни горбатого кита, которые давно интересуют специалистов. Международная группа ученых проанализировала пение морского гиганта (а эти завывания у них зовутся именно песней) и выяснила: оказывается, киты, приплывшие из разных мест, поют разные песни! Более того, попав на новую территорию, они включают в язык некоторые элементы песен «местных», почти так, как мы начинаем напевать мотив навязчивых куплетов. Из этого следует, что, если сравнить песни китов, можно узнать, откуда они приплыли и где именно проходили маршруты их миграции. Большая статья с подробным анализом аудиозаписей опубликована в престижном научном журнале Royal Society Open Science. Значит ли это, что теоретически мы скоро сможем понять и то, о чем они поют? Как тут не впасть в эйфорию — ведь от умения различать китовые диалекты до улавливания их смысла, кажется, рукой подать… Специалисты, впрочем, с выводами советуют не торопиться.

— Расшифровать язык горбатых китов сложно по ряду причин,— предупреждает «Огонек» старший научный сотрудник кафедры зоологии позвоночных биологического факультета МГУ Ольга Филатова.— Прежде всего нам до сих пор непонятно, зачем они поют. Ясно, что киты издают очень сложные разнообразные звуки в период размножения, но в этот момент самки к ним не подходят. Мы не знаем, есть ли там какая-то информация иного рода. Возможно, это просто набор красивых звуков для самопрезентации, как у певчих птиц.

Ольга Филатова участвует в изучении морских млекопитающих на юго-востоке Камчатки — исследования здесь ведутся уже лет двадцать. Она изучает диалекты косаток, родственников горбатых китов, которые имеют более сложную социальную структуру и более развитую «речь».

Косатки общаются свистом и криками, состоящими из слогов — устойчивых модуляций. Это около 10 разных звуков (их называют диалектами), которые свойственны представителям одной семьи.

Семьи с одним общим диалектом объединяют в клан, а похожие по диалекту кланы называются племенем.

Косатки вообще разговорчивы. Так как видимость в воде не очень, а расстояния могут быть в несколько километров, то она постоянно идентифицирует себя и зовет членов своей семьи. По словам Ольги Филатовой, это напоминает наше «Ау!» в лесу или крики «Петров здесь!», «Иванов здесь!». Интересно, что так ведет себя косатка, которая охотится на рыбу, ведь та не слышит всей этой высокочастотной кутерьмы. А вот плотоядные косатки, чья добыча тюлени, отличаются большей молчаливостью.

— Мы до сих пор не знаем, можно ли вообще говорить о семантическом значении их криков,— говорит Ольга Филатова.— Сопоставить поведение косаток с их звуками очень сложно — ведь они почти все время находятся под водой, и мы не видим, что они там делают, когда кричат.

На самом деле ученые до сих пор очень мало знают о языке этих морских гигантов. Несколько лет назад пытались отпугивать косаток с помощью их же криков опасности, записанных на магнитофон. Дело в том, что косатки создают большие проблемы рыболовному промыслу, воруя палтус. Эту рыбу ловят с помощью ярусов — длинных, в несколько километров рыболовных снастей, увешанных крючками. Палтус живет очень глубоко, поэтому косаткам проще стащить его с крючков. Но метод с криком, который хорошо зарекомендовал себя с грызунами и птицами, в данном случае не срабатывал.

Дельфинье слово

Морские млекопитающие до сих пор остаются загадкой для зоолингвистов

Фото: Reuters

Косатки особенно интересны ученым, потому что они, как и люди, учат язык, а не знают набор звуков с рождения, как другие животные. Если, например, кошка или собака никогда в жизни не увидит представителя своего рода, она все равно будет мяукать или лаять. А вот косатка, как и человек, учится говорить, взаимодействуя с окружающим миром. Поэтому китовый язык интересен как модель зарождения человеческой речи. Кроме того, семьи косаток весьма стабильны, так что диалект в них почти не меняется со временем и передается детям, внукам, правнукам.

Впрочем, морские гиганты — не единственный интересный объект для науки. Язык и коммуникация как таковая сегодня считаются наиболее сложной и перспективной областью изучения. При этом само понятие «язык животных» давно шире собственно звуковой системы, поэтому ученые изучают не только «язык» собак, обезьян или слонов, но и способы коммуникации гусениц, комаров, муравьев и иных существ, которые «говорят» не столько звуками, сколько жестами, телом и запахами. При изучении «языка» животных используют самые разные подходы. Самый очевидный — пытаться напрямую соотнести звуки, которые издает животное, с каким-либо значением. Ученые пытаются понять, есть ли у дельфинов или волков отдельные слова, а если есть, можно ли их сложить в фразы. Пока доказано, что у дельфинов есть свист, который означает их имя, этот звуковой автограф они придумывают себе в течение всей жизни и с удовольствием повторяют. У волков, по сути, тоже «расшифрован» один набор звуков, который означает «я остался один». Все остальные сложные последовательности звуков остаются пока для нас недоступными.

— Попытки прямой расшифровки сигналов хороши тем, что речь идет о естественных способах коммуникации,— рассказывает «Огоньку» заведующая кафедрой сравнительной психологии Новосибирского государственного университета и лабораторией поведенческой экологии сообществ Института систематики и экологии животных СО РАН, один из ведущих в мире специалистов в области исследования поведения и коммуникации животных профессор Жанна Резникова.— Однако, как и в задаче расшифровки незнакомого человеческого языка, мы не можем ничего сделать без «ключа», как это было, скажем, с египетскими иероглифами на известном Розеттском камне.

То есть чтобы прочесть текст, нужно понимать значение хотя бы отдельных слов из этого текста, например при помощи языка, который мы знаем. В случае коммуникации животных таким «ключом» служат повторяющиеся ситуации, сопровождаемые одними и теми же хорошо различимыми сигналами. Например, мартышки-верветки издают совсем разные сигналы при появлении разных хищников — змеи, орла и леопарда. А самый сложный и до сих пор непревзойденный пример расшифровки коммуникации — это «язык танцев» медоносных пчел, открытый нобелевским лауреатом 1973 года Карлом фон Фришем. Сегодня ученые используют этот подход? чтобы беседовать… с насекомыми. Энтомологи, которые исследуют поведение жуков или муравьев, неплохо понимают и могут предсказать поведение насекомых на основе разных движений, поз и «жестов». Другое дело, что такого эмоционального контакта, как с собакой, нам не достичь, ведь с насекомыми мы живем в «разных измерениях».

С появлением технологий машинного обучения этот метод лег в основу целого ряда гаджетов и компьютерных программ для общения с животными.

Искусственный интеллект анализирует записи и вылавливает из большого массива информации звуки, относящиеся к «речи» животного. Так в начале этого года биологи Вашингтонского университета создали «переводчик» с мышиного — программу DeepSqueak.

Она может автоматически идентифицировать, обрабатывать и сортировать писк мышей и крыс. Сложность изучения мышиного в том, что животные общаются в основном в ультразвуковом диапазоне, который мы не слышим. Более того, их сложно вычленить даже благодаря специализированным микрофонам. Нейронная сеть блестяще справилась с этой задачей, и сейчас разработчики накапливают «библиотеку мышиной речи», чтобы затем создать алгоритм для общения с животными. Впрочем, в данном случае ученые хотят не просто поболтать с мышами, а узнать, как меняется их поведение, в том числе коммуникационное, во время различных исследований. Ведь, как известно, именно грызуны дают человечеству львиную долю открытий в биологии.

Еще более амбициозны заявления профессора университета в Северной Аризоне Кона Слободчикова, который в течение 30 лет изучал коммуникации луговых собачек и других животных, а теперь взялся за разработку переводчика для общения с собаками. Попытки сделать доступный переводчик для хозяев домашних питомцев уже были: в начале 2000-х были очень популярны японские переводчики Meowlingual и Bowlingual, но их эффективность и точность остались недоказанными. А умный ошейник Catterbox, судя по отзывам, вообще подбирает перевод бессистемно. В свою очередь, Кон Слободчиков утверждает, что создал библиотеку звуков собачьей «речи», с помощью которой может передать буквально любую информацию — от сообщения о присутствии поблизости другого хищника до сведений об одежде хозяина. Профессор уже объединил усилия с коллегами по компьютерным наукам, чтобы на основе накопленных данных создать инструмент машинного перевода. На этом уже специализируется некая компания Zoolingua: через несколько лет, обещают ее представители, достаточно будет навести смартфон на домашнего питомца, чтобы понять, что он нам говорит.

— Мы создаем устройства, которые помимо звуков голоса животного будут читать и язык его тела, а затем, используя технологию искусственного интеллекта и облачных вычислений, переводить всю эту речь на человеческий,— сказал профессор Слободчиков в одном из недавних интервью.— Сейчас в США каждый год подвергают эвтаназии от 2 до 3 млн собак, главным образом из-за того, что у них возникают проблемы с поведением. Но если собаки смогут своевременно поведать нам о своих потребностях, мы сможем избежать ненужной жестокости.

Впрочем, к заявлениям профессора Слободчикова и его оптимистов-единомышленников научное сообщество в целом относится сдержанно. Никто не отрицает, что в системе коммуникации некоторых видов животных есть сигналы для обозначения отдельных предметов и явлений. Но вот появление новых обозначений или объединение существующих в какую-то новую смысловую конструкцию у животных удается обнаружить очень редко. А это значит, что говорить о языке животных как системе символов мы все-таки не можем. Возможно, пока.

В переводе на обезьяний

Горилла Коко, самая «говорящая» обезьяна из всех известных, любила поболтать с воспитателями и обожала кошек

Фото: scopefeatures / Vostock Photo

Наиболее продуктивным в непосредственном общении человека с животным сегодня считается другой метод, связанный с языком-посредником.

— Начало этой научной революции в наших взглядах на язык и интеллект животных было положено в 1960-е, когда человекообразных обезьян научили использовать жесты и графические символы для общения с человеком,— рассказывает профессор Жанна Резникова.— Сейчас уже и с собаками так общаются. Мы узнали чрезвычайно много о лингвистическом и интеллектуальном потенциале животных. Недостаток этого метода в том, что нам остаются неизвестными пределы возможностей их естественной коммуникации.

Речь идет о знаменитых работах биологов Алена и Беатрис Гаpднеp, которые обучили приматов американскому варианту жестового языка глухонемых. Многолетняя работа с обезьянами доказала, что эти животные способны использовать предложенный человеком язык-посредник на уровне примерно 4-летних детей, что является чрезвычайно высоким результатом.

Например, знаменитая горилла Коко (она умерла в прошлом году в возрасте 46 лет) таким образом освоила 1000 жестовых слов и могла сносно выражать свои мысли и даже использовать шутки и образы.

Например, указав на голубя, она говорила, что Коко — птица и тоже может летать. А потом добавляла, что пошутила, так как это весело. Как-то раз увидев, как ассистент промывал в тазике большую линзу, Коко прокомментировала: «Глаз пьет воду». Интересно, что Коко всегда причисляла себя к людям, как и первая шимпанзе, освоившая язык-посредник, Уошо, которая клала свою фотографию в стопочку с изображением людей, а остальных обезьян называла «грязными тварями».

— На языке-посреднике люди уже давно вступили в диалог с животными и выяснили захватывающе интересные подробности их представлений о мире, себе и нас,— говорит профессор Резникова.— Мы знаем, что шимпанзе и гориллы могут шутить и ругаться, скорбеть о потерях и предвидеть будущее, что серый попугай жако детально описывает свойства и характеристики предметов и делится эмоциями и что для фокстерьера лучше играть с хозяином, чем грызть кость, но приоритетно — гоняться за кошками. Что касается использования естественных сигналов животных, то уже древние охотники подманивали дичь, подражая ее звукам.

Шифры и насекомые

Совсем новый подход в изучении языка основан на теории информации. Его профессор Жанна Резникова предложила вместе с известным специалистом по теории информации и криптографии Борисом Рябко из Института вычислительных технологий СО РАН.

— Суть подхода в том, что мы не пытаемся расшифровать сигналы, а создаем ситуацию, в которой животные должны передать друг другу заранее заданное нами количество информации, измеряемое, как известно, в битах,— поясняет профессор Жанна Резникова.— Например, в сообщении о том, налево ли нужно повернуть или направо, заключен один бит информации. В наших экспериментах на муравьях создается ситуация, когда насекомые, чтобы привлечь своих сородичей к пище, должны передать сведения о последовательности поворотов на пути к цели. Число бинарных выборов на этом пути и будет соответствовать количеству информации в передаваемом сообщении: скажем, четыре развилки — это четыре бита. Если при этом измерить время, затраченное на передачу сообщения, можно оценить скорость передачи информации, а также такие важные характеристики коммуникации, как способность улавливать закономерности в передаваемом «тексте» и оптимизировать свои сообщения.

Разработанный метод ученые применили к самому умному виду муравьев — рыжим лесным муравьям. Всего у муравьев около 12 тысяч видов, самые «недалекие» из них общаются с помощью запахов, выкладывая путь к пище дорожкой из феромонов, а вот интеллектуалы способны сообщать о цели, удаленной в пространстве, используя, подобно медоносным пчелам, что-то вроде языка жестов.

— Общаться с пчелами датские ученые научились еще в 1990-е, создав пчелу-робота, которая программируется компьютером и, не покидая улья, сообщает пчелам на их же «языке танцев» координаты кормушки, находящейся на расстоянии до четырех километров,— говорит Жанна Резникова.— Можно представить себе и муравья-робота, только вот нам неизвестно, какие именно сигналы надо заставить его передавать, ведь «язык жестов» муравьев вряд ли будет расшифрован в ближайшее время.

Тем не менее ученые впервые в мире выявили в коммуникации муравьев черты сходства с языком человека. Прежде всего это прямая зависимость между длиной сообщения и количеством информации. Кроме того, количество потенциальных сообщений в «языке» муравьев оказалось весьма велико. Более того, ученые исследовали одну из важнейших характеристик «языка» животных и интеллекта его носителей, а именно: способность быстро подмечать закономерности и использовать их для кодирования, сжатия информации. Так, «умные» муравьи, как и люди, чтобы сообщить, где находится пища, будут «говорить» не «налево-направо-направо-налево-налево», а скажут «иди налево, и так 5 раз». Наконец, в отдельных сериях экспериментов было показано, что муравьи способны передавать информацию о количестве, и система их коммуникации пластична, а это один из основных критериев языка и интеллекта.

— Применение метода изучения языкового поведения, основанного на идеях и методах теории информации, открывает новые перспективы не только в исследовании поведения и эволюции социальных животных, но также в лингвистике и робототехнике,— говорит Жанна Резникова.— Некоторые принципы коммуникации, характерные для наших муравьев-разведчиков и групп фуражиров (муравьи, специализирующиеся на доставке добычи в семью.— «О»), могут использоваться для планирования координированных действий роботов.

Так сможем ли мы в итоге говорить с животными на равных? Здесь ученые однозначно говорят нет: для развития речи необходимо заранее представлять и различать свои действия, создавать и классифицировать мысленные представления о предметах, событиях и связях. Частично это животные делать могут, но членораздельная речь все-таки считается, по крайне мере на данный момент, отличительным даром человека как вида.

Правда, это совсем не означает, что мы не можем общаться с животными. Тем более что эксперименты показывают: чем больше мы разговариваем с нашими соседями по планете, тем более «человечные» черты у них проявляются. И тем лучше мы понимаем друг друга.

Песни гренландских китов сравнили с джазом. Они меняются каждый год

Гренландский кит (Balaena mysticetus) в Охотском море

Ольга Шпак / CC BY-SA 3.0

Песни гренландских китов настолько разнообразны и так часто меняются, что океанографы сравнили из с джазом. Ученые за три года собрали 184 песни китов из шпицбергенской популяции и опубликовали результаты анализа аудиозаписей в журнале Biology Letters.

Гренландские (или полярные) киты (Balaena mysticetus) обитают в полярных широтах Северного полушария. Они могут достигать 18 метров в длину и весить до 100 тонн. Полярные киты долгожители, по оценкам зоологов, они могут жить свыше ста лет. В отличие от других видов, например, горбатых китов, гренландские киты не мигрируют на юг, а круглый год живут в богатых зоопланктоном арктических водах. Хотя они не особо социальны, и перемещаются либо в одиночку, либо небольшими группами, у полярных китов существует богатый репертуар вокализаций, с помощью которых они общаются во время кормежки и передвижений. Кроме того, самцы полярных китов поют длинные сложные песни, особенно активно в период размножения, с ноября по март.

Гренландские киты — одни из немногих млекопитающих, поющих песни, они издают серии звуков с меняющейся частотой и амплитудой, которые объединяются в «фразы», длятся как минимум несколько минут, и повторяются на протяжении часов или дней. Подобные песни «исполняют» некоторые летучие мыши, гиббоны, даманы, мыши и некоторые китообразные, например, горбатые или синие киты. Песни горбатых китов имеют иерархическую структуру и строятся от звуковых «единиц» к фразам, а от них — к темам. С годами их структура меняется, а иногда киты обновляют репертуар. У каждой популяции свои песни, но разные популяции «обмениваются» ими друг с другом.

Песни гренландских китов изучены намного хуже. Биологи проводили лишь единичные исследования продолжительностью в несколько дней или месяцев, во время которых они заметили, что киты исполняют несколько типов песен, а пик их вокальной активности приходился на самое темное и холодное время года.

Океанографы из Вашингтонского университета в Сиэтле под руководством Кейт Стаффорд (Kate Stafford) решили проанализировать вокальный репертуар полярных китов в осеннего и зимнего сезонов. Они изучали шпицбергенскую популяцию гренландских китов (которая насчитывает около 200 особей) с 1 октября до 30 апреля в 2010-2011, 2012-2013 и 2013-2014 годах. Исследователи записывали вокализации китов 24 часа в сутки на гидрофон, установленный на исследовательской станции Fram Strait Норвежского полярного института. Она находится между Гренландией и Баффиновой землей, поэтому снять показания можно только летом, когда открыта навигация.

Место наблюдения за китами. Исследовательская станция Fram Strait, где был установлен гидрофон, отмечена зеленой точкой.

Kate Stafford / University of Washington

За три сезона ученые насчитали 184 песни, которые исполняли полярные киты.

Наиболее разнообразный репертуар наблюдался в январе и декабре и он довольно быстро менялся. Большинство песен киты исполняли по несколько часов или дней, они редко задерживались в их репертуаре дольше месяца. Но немногие из них оставались на весь сезон.

По словам исследователей, разнообразие и изменчивость вокального репертуара китов сравнимы только с репертуаром некоторых видов певчих птиц. Остальные «поющие» млекопитающие из года в год поют те же песни. «Если песни горбатых китов можно сравнить с классической музыкой, песни гренландских — с джазом», — объясняет Кейт Стаффорд (Kate Stafford). «Их песни имеют более свободную форму. И когда мы анализировали акустические данные, собранные в течение разных сезонов, мы увидели, что не только ни один тип песен не повторяется из года в год, но каждый сезон появляется новый набор песен».

Исследователи затрудняются объяснить такой разнообразный репертуар. Они предполагают, что в шпицбергенской популяции могут обитать «иммигранты» с востока или запада, у которых свой набор песен. Однако это не объясняет смену репертуара от года к году. Возможно, разнообразный репертуар дает самцам гренландских китов репродуктивное преимущество, но какое — пока неизвестно.

Ранее биологи выяснили, как разучивают свои песни горбатые киты. Они разделяют песни на сегменты и учат их по кусочкам, вставляя сегменты новых песен в старую и даже «миксуя» старую и новую темы.

Екатерина Русакова

«Песенная революция» упростила песни горбатых китов

Christopher Michel / flickr.com

Биологи выяснили, что песни горбатых китов (Megaptera novaeangliae) из восточной австралийской популяции каждые несколько лет сильно упрощаются, сообщается в Proceedings of the Royal Society B. Раз в 2–3 года киты совершают «революцию», полностью меняя свой песенный репертуар, перенимая его у самцов из западной австралийской популяции. После такой «революции» новые песни оказываются проще, чем старые, но за несколько лет они снова усложняются.

Песни горбатых китов представляют собой не просто набор звуков. Звуки или «единицы» песен складываются во фразы, которые, в свою очередь, образуют темы. От четырех до семи тем, которые повторяются в определенном порядке, образуют песню. Самцы из одной популяции поют ту или иную песню, но при этом ее паттерн постоянно меняется. В итоге примерно в течение года она превращается в новую.

Большинство горбатых китов предпочитают эволюционный вариант развития своего репертуара. Но, как выяснилось, самцы из восточной австралийской популяции раз в несколько лет совершают «песенную революцию» — они полностью меняют свой репертуар, заимствуя песни у китов из западной австралийской популяции с задержкой в 1–2 года.

Австралийские и британские биологи под руководством Майкла Ноада (Michael Noad) из Квинслендского университета записывали песни китов из восточной австралийской популяции в течение 13 лет и анализировали, как они меняются с течением времени. В том числе ученые отслеживали, как меняется сложность песни на всех уровнях. Как меняется количество единиц в теме, количество тем в песне и ее продолжительность, а также как меняет песни отдельная особь и насколько предсказуемы паттерны песни. Всего исследователи записали 412 песен, которые исполняли 95 самцов, от одного до 13 самцов ежегодно.

Оказалось, что по мере эволюции песен их сложность возрастала: увеличивалась их продолжительность, в темах появлялось больше единиц и их разнообразие возрастало, а в песне увеличивалось количество тем. После «революции» песни, наоборот, становились короче и в них было меньше единиц и тем, но затем они постепенно усложнялись вновь.

Сложность песен горбатых китов изменяется падает после «революции» и смены репертуара (темно-серые столбцы) и растет в периоды «эволюции» (светло-серые столбцы). Сплошной линией и квадратами показано общее изменение сложности, пунктирной линией с треугольниками — сложность на уровне песни, пунктирной линией с кружочками — сложность на уровне «темы».

J.Allen et al. / Proceedings of the Royal Society B, 2018

Авторы статьи предположили, что подобное упрощение можно объяснить тем, что песни, которые заимствуют киты, проще сами по себе. Либо самцы сами частично сокращают песни, потому что не могут сразу выучить много нового материала. Возможно и третье объяснение — возможно, что киты полностью меняют репертуар потому, что проще перейти на новую (пусть даже и более простую) песню и усложнять ее, чем продолжать украшать и без того сложную старую.

Ранее исследователи выяснили, что горбатые киты хотя и меняют песенный репертуар, и при разучивании новых песен «миксуют» их со старыми, зато их социальные сигналы остаются неизменными в течение десятилетий. И они оказались не единственными любителями смены репертуара. Гренландские киты поют одни и те же песни всего несколько дней или месяцев, и лишь отдельные остаются на весь сезон. Поэтому исследователи сравнили их песни с джазом.

Екатерина Русакова

«Культурная эволюция» усложняет песни горбатых китов, а «культурные революции» — упрощают

Самцы горбатых китов поют одну и ту же песню, постепенно усложняя ее и перенимая нововведения друг у друга — это так называемая культурная эволюция. В популяции горбачей, обитающих в водах восточной Австралии, раз в несколько лет происходят «культурные революции»: песня резко и практически синхронно у всех самцов меняется на другую песню, заимствованную у соседней западноавстралийской популяции. Проанализировав изменение уровня сложности песен, ученые выяснили, что в те периоды, когда модификация песни происходила путем небольших изменений, сложность структуры песен постепенно возрастала. А если песня резко сменялась на новую в процессе «культурной революции», структура новой песни всегда оказывалась проще, чем у старой. Вероятнее всего такое упрощение связано с тем, что при резкой смене песни китам приходится выучивать сразу много последовательностей звуков, а количество нового материала, которое животное способно усвоить за единицу времени, ограничено.

Знаменитые песни китов — это длинные сложно организованные последовательности звуков. Они имеют иерархическую структуру: различные звуки складываются в более-менее стереотипные «фразы», которые многократно повторяются, формируя «темы». Песня может включать от четырех до семи различных тем, исполняемых в определенном порядке.

Самцы горбачей (Megaptera novaeangliae) — самые искусные певцы среди китов. Они поют в теплых тропических водах, куда приходят для зимовки и размножения (R. S. Payne, S. McVay, 1971. Songs of humpback whales). Все самцы одной популяции поют очень похожую песню, но со временем она постепенно меняется (K. Payne, R. Payne, 1985. Large scale changes over 19 years in songs of humpback whales in Bermuda). Изменения эти происходят у всех животных одновременно — по-видимому, киты синхронизируют вариации своей песни, копируя нововведения друг у друга. Так проявляется довольно редкая среди млекопитающих (но широко распространенная у птиц) способность к вокальному обучению. У большинства млекопитающих вокальный репертуар передается генетически, но некоторые — включая многие виды китообразных, а также человека — способны выучивать новые звуки от сородичей (V. M. Janik, P. J. Slater, 1997. Vocal learning in mammals). Сложные паттерны поведения (в том числе вокального поведения), передаваемые путем социального обучения, называют культурными традициями (K. N. Laland, V. M. Janik, 2006. The animal cultures debate). Получается, что песни китов — это их культурные традиции, которые постепенно эволюционируют.

Зачем это нужно, не очень понятно. Похожие изменения претерпевают песни некоторых видов певчих птиц, которые, так же как и песни горбачей, передаются от одного самца к другому путем социального обучения. Одна из гипотез, предложенных для объяснения этого феномена — половой отбор. Для некоторых видов птиц было показано, что самки предпочитают самцов с более сложной структурой песни (J. L. Woodgate et al., 2012. Male song structure predicts reproductive success in a wild zebra finch population). Возможно, это связано с тем, что сложность песни является косвенным показателем физического здоровья самца или его уровня когнитивного развития (C. Catchpole, 1996. Song and female choice: good genes and big brains?).

Впрочем, с горбачами все несколько сложнее — прежде всего потому, что до сих пор не доказано, что песня самцов служит для привлечения самки. Самцы обычно поют в одиночестве, а если к ним и присоединяются другие особи, то они также оказываются самцами (J. D. Darling et al., 2006. Humpback whale songs: Do they organize males during the breeding season?). Иногда самцы поют, преследуя самку, но чаще они делают это молча либо издают слабо структурированные социальные звуки. Нет у китов и территории, для обозначения которой (по аналогии с птицами) могла бы быть предназначена песня — все горбачи свободно перемещаются по акватории и никогда не пытаются защитить какой-то ее район от сородичей.

Тем не менее, самцы горбачей упорно поют свои песни и тщательно копируют нововведения из песен окружающих. В большинстве популяций это приводит к медленным постепенным модификациям песни из года в год — такой процесс изменения культурных традиций называется культурной эволюцией. Однако в популяции горбачей, обитающей в водах восточной Австралии, раз в несколько лет происходят «культурные революции», во время которых одна песня резко и практически синхронно у всех самцов меняется на другую песню, заимствованную из соседней западноавстралийской популяции (M. J. Noad et al., 2000. Cultural revolution in whale songs).

Как это происходит, точно неизвестно. Возможно, отдельные западноавстралийские самцы время от времени приходят на зимовку в восточную Австралию, или животные разных популяций обучают друг друга во время миграций. Маловероятно, что это происходит в районах летнего нагула, где смешиваются киты обоих популяций, так как летом киты практически не поют. Из акватории восточной Австралии песня затем распространяется дальше на восток, захватывая популяции южной части Тихого океана — такой пространственный масштаб передачи культурных традиций раньше был описан только для человека (E. C. Garland et al., 2011. Dynamic horizontal cultural transmission of humpback whale song at the ocean basin scale).

Как же так получается, что горбачи справляются с этой непростой задачей — быстро выучить совершенно новую, незнакомую песню? Ведь обычно они меняют свои песни понемногу, постепенно внося изменения в уже выученные и закрепившиеся последовательности звуков. Австралийские исследователи задались целью детально изучить процесс смены старой песни на новую, чтобы понять, как именно киты усваивают и вводят в свой репертуар сложные вокальные паттерны. Главный вопрос, на который они искали ответ — меняется ли (и если да, то как именно) уровень сложности организации песен в процессе их освоения новичками?

Ученые проанализировали записи песен, сделанные в водах восточной Австралии на протяжении 13 лет — с 2002 по 2014 годы. Записанные песни для анализа визуализировали в виде сонограммы и затем переводили их в цифровые последовательности с помощью созданного ранее «словаря», в котором каждому типу звука соответствует определенный номер. Для оценки того, являлась ли песня каждого года «эволюцией» или «революцией» по сравнению с предыдущим годом, использовался коэффициент сходства, основанный на расстоянии Левенштейна. Значение расстояния Левенштейна отражает минимальное количество операций вставки или удаления одного элемента и замены одного элемента на другой, необходимых для превращения одной последовательности в другую. Если коэффициент сходства был больше нуля, то новая песня считалась эволюционным развитием предыдущей, если же сходство было нулевым — песня считалась абсолютно новой, появившейся в результате «революции».

Для расчета сложности на уровне песни использовались такие параметры, как число звуков и типов звуков в песне, длительность песни, а для расчета сложности на уровне темы — число тем и средняя длительность фразы. Все эти переменные методом анализа главных компонент переводились в единый показатель, отражавший общую сложность песни. Также авторы провели сравнение вариабельности песен между отдельными особями, оценив долю уникальных фраз, встречавшихся только у одного кита.

Проанализировав изменение уровня сложности песен, ученые выяснили, что в те периоды, когда модификация песни происходила путем небольших изменений, сложность структуры песен постепенно возрастала (рис. 2). Напротив, когда песня резко сменялась на новую в процессе «культурной революции», структура новой песни всегда оказывалась проще, чем у старой. Эти закономерности проявлялись для меры сложности, рассчитанной как на уровне тем, так и на уровне целых песен.

В периоды постепенного изменения одни и те же темы использовались китами из года в год, но их сложность постепенно увеличивалась (рис. 3): большинство тем со временем становилось длиннее и включало в свой состав больше звуков и типов звуков. Таким образом, сложность увеличивалась не только в среднем по всей песне, но и в отдельно взятых темах.

Интересно, что уровень индивидуальности (то есть число уникальных фраз) в некоторой степени коррелировал со сложностью песни. В наибольшей степени эта связь была выражена в периоды постепенных изменений, когда возрастала и сложность, и индивидуальность. В то же время в периоды «революций» индивидуальность, в отличие от сложности, снижалась далеко не всегда.

Считается, что прогрессивные изменения возникают в результате взаимного копирования новшеств, которые отдельные киты понемногу привносят в свои песни (M. J. Noad et al., 2000. Cultural revolution in whale songs). Возможно также, что киты как бы «приукрашивают» свои песни для того, чтобы выделяться среди массы одинаковых певцов. Корреляция между сложностью и индивидуальностью согласуется с этой гипотезой: по мере того как песни становятся более сложными, они также становятся более индивидуально различными.

Таким образом, в результате проведенного исследования ученые выяснили, что песни, распространившиеся в популяции после «культурных революций», имеют более простую структуру, чем у песен до «революции». Вероятнее всего, это связано с тем, что при резкой смене песни китам приходится выучивать сразу много последовательностей звуков, а количество нового материала, которое животное способно усвоить за единицу времени, ограничено (C. I. Petkov, E. Jarvis, 2012. Birds, primates, and spoken language origins: behavioral phenotypes and neurobiological substrates).

Исследования сложных вокализаций, передающихся путем обучения (как у горбатых китов, так и у других китообразных, а также у певчих птиц) представляют большой интерес в числе прочего потому, что они могут служить моделью для изучения некоторых аспектов человеческого языка. Наши ближайшие родственники — шимпанзе и другие человекообразные обезьяны — имеют сравнительно бедный вокальный репертуар, который наследуется в основном генетически (V. M. Janik, P. J. Slater, 2000. The different roles of social learning in vocal communication). Никаких сложных вокальных последовательностей, подобных нашей речи, у человекообразных обезьян нет. Китообразные — одни из немногих представителей млекопитающих, для которых характерна передача акустических паттернов путем социального обучения (V. M. Janik, P. J. Slater, 1997. Vocal learning in mammals ). Исследуя эти паттерны, можно проводить интересные параллели с языком человека. Например, сложность человеческих языков снижается, когда они становятся более распространенными — по-видимому из-за того, что большому количеству людей приходится выучивать такие языки во взрослом возрасте (J. McWhorter, 2011. The power of Babel: A natural history of language).

Источник: Jenny A. Allen, Ellen C. Garland, Rebecca A. Dunlop and Michael J. Noad. Cultural revolutions reduce complexity in the songs of humpback whales // Proceedings of the Royal Society B: Biological Sciences. 2018. V. 285. DOI: 10.1098/rspb.2018.2088.

Ольга Филатова

Китовая вокализация — Whale vocalization

Sounds produced by whales

Горбатые киты хорошо известны своими песнями. Щелкните стрелку, чтобы воспроизвести видео, содержащее аудио.

Китовые звуки используются китами для различных видов общения .

Механизмы, используемые для воспроизведения звука, варьируются от одного семейства китообразных к другому. Морские млекопитающие , такие как киты, дельфины и морские свиньи , в гораздо большей степени зависят от звука для общения и ощущений, чем наземные млекопитающие, потому что другие органы чувств в воде имеют ограниченную эффективность. Зрение менее эффективно для морских млекопитающих из-за того, что океан рассеивает свет . Обоняние также ограничено, поскольку молекулы в воде диффундируют медленнее, чем в воздухе, что делает обоняние менее эффективным. Однако скорость звука в воде примерно в четыре раза больше, чем в атмосфере на уровне моря . Поскольку морские млекопитающие настолько зависят от слуха, чтобы общаться и питаться, экологи и цетологи обеспокоены тем, что им наносят ущерб возросший окружающий шум в мировом океане, вызываемый судами , сонарами и морскими сейсмическими исследованиями.

Слово « песня » используется для описания модели регулярных и предсказуемых звуков, издаваемых некоторыми видами китов, особенно горбатым китом . Это связано с музыкой или в сравнении с ней , и самцы горбатых китов были описаны как «заядлые композиторы » песен, которые «поразительно похожи» на человеческие музыкальные традиции. Было высказано предположение, что песни горбатых китов сообщают самкам китов о пригодности самцов. Звуки щелчков, издаваемые кашалотами и дельфинами, не являются строго песней, но последовательности щелчков были предложены как индивидуализированные ритмические последовательности, которые передают идентичность одного кита другим китам в его группе. Сообщается, что эти последовательности щелчков позволяют группам координировать добычу пищи.

Производство звука

Люди издают звонкие звуки, пропуская воздух через гортань . Внутри гортани, когда голосовые связки сближаются, проходящий воздух заставляет их попеременно смыкаться и открываться, разделяя непрерывный воздушный поток на дискретные импульсы воздуха, которые воспринимаются как вибрация. Эта вибрация дополнительно модифицируется органами речи в полости рта и носа , создавая звуки, которые используются в человеческой речи .

Звукоизвлечение китообразных заметно отличается от этого механизма. Точный механизм различается у двух основных подотряд китообразных: Odontoceti ( зубатые киты, включая дельфинов) и Mysticeti ( усатые киты, включая самых крупных китов, таких как синий кит ).

Киты-одонтоцеты

Процесс в эхолокации дельфинов: зеленым цветом — звуки, издаваемые дельфином, красным — звуки рыбы. Идеализированная голова дельфина, показывающая регионы, участвующие в производстве звука. Это изображение было перерисовано из Cranford (2000).

Odontocetes производят быстрые всплески высокочастотных щелчков, которые, как считается, предназначены в первую очередь для эхолокации . Специализированные органы зубатых китов производят наборы щелчков и гудков на частотах от 0,2 до 150 кГц, чтобы получить звуковую информацию об окружающей среде. Более низкие частоты используются для эхолокации на расстоянии из-за того, что более короткие волны не распространяются так же далеко, как более длинные волны под водой. Более высокие частоты более эффективны на меньших расстояниях и могут предоставить более подробную информацию о цели. Отголоски щелчков передают не только расстояние до цели, но также размер, форму, скорость и вектор ее движения. Кроме того, эхолокация позволяет зубатым кетам легко различать предметы, которые различаются по материальному составу, даже если они визуально идентичны, по разной плотности. Похоже, что особи также могут выделять собственное эхо во время кормления стада без помех от эхолокации других членов стада.

Свистки используются для общения, и телята в возрасте от четырех до шести месяцев издают уникальные звуки, которые они используют чаще всего на протяжении всей своей жизни. Такие «сигнатурные свистки» характерны для отдельных особей и могут служить формой идентификации среди других зубатых особей. Хотя большая стая дельфинов будет издавать широкий спектр различных шумов, о значении этого звука известно очень мало. Франкель цитирует одного исследователя, который говорит, что слушать школу зубатых китов — это все равно, что слушать группу детей на школьной игровой площадке.

Множественные звуки зубчатых китов производятся при прохождении воздуха через структуру в голове, называемую звуковыми губами . Структура аналогична человеческой носовой полости, но звуковые губы действуют аналогично человеческим голосовым связкам , которые у человека расположены в гортани . Когда воздух проходит через этот узкий проход, звуковые мембраны губ всасываются, заставляя окружающие ткани вибрировать. Эти колебания, как и колебания гортани человека, можно сознательно контролировать с большой чувствительностью. Вибрации проходят через ткани головы к дыне , которая формирует и направляет звук в звуковой луч, полезный для эхолокации. Каждый зубатый кит, кроме кашалота, имеет два набора звуковых губ и, таким образом, способен издавать два звука независимо. Как только воздух проходит через звуковые губы, он попадает в вестибулярный мешок . Оттуда воздух может быть возвращен обратно в нижнюю часть носового комплекса, готовый к повторному использованию для создания звука, или выпущен через дыхало.

Французское имя для фонических губ, museau де спалить , буквально переводится как «морда обезьяны», которую фоническая структура губ предполагается походить. Новый краниальный анализ с использованием компьютерной томографии осевой и однофотонной эмиссионной компьютерной томографии в 2004 году показал, по крайней мере, в случае афалин , что воздух может поступать в носовой комплекс из легких через небно-глоточный сфинктер, позволяя процессу создания звука продолжаться. до тех пор, пока дельфин может задерживать дыхание.

Киты-мистицеты

У усатых китов (формально называемых mysticetes) губная губная структура отсутствует. Вместо этого у них есть гортань, которая, кажется, играет роль в производстве звука, но у нее отсутствуют голосовые связки, и ученые остаются неуверенными в точном механизме. Однако этот процесс не может быть полностью аналогичен человеческому, потому что китам не нужно выдыхать, чтобы издавать звук. Вполне вероятно, что для этой цели они рециркулируют воздух вокруг тела. Черепные пазухи также могут использоваться для создания звуков, но, опять же, исследователи в настоящее время не знают, как это сделать.

Вокальная пластика и акустическое поведение

В мире существует как минимум девять отдельных акустических популяций синих китов. За последние 50 лет синие киты изменили свой стиль пения. Частота звонков становится все меньше. Например, австралийские карликовые синие киты снижают среднюю частоту криков примерно на 0,35 Гц в год.

Характер миграции синих китов остается неясным. Некоторые популяции, по-видимому, проживают в местообитаниях с круглогодичной высокой продуктивностью в некоторые годы, в то время как другие совершают длительные миграции в высокоширотные районы нагула, но масштабы миграций и компоненты популяций, которые их совершают, плохо известны.

Уровни звука

Частота звуков усатого кита колеблется от 10 Гц до 31 кГц. Список типичных уровней представлен в таблице ниже.

Назначение звуков, создаваемых китами

В то время как сложные звуки горбатого кита (и некоторых синих китов), как полагают, в основном используются при половом отборе , более простые звуки других китов используются круглый год. Хотя зубатые киты способны использовать эхолокацию для определения размера и природы объектов, эта способность никогда не демонстрировалась на усатых китах. Кроме того, в отличие от некоторых рыб, таких как акулы , обоняние кита развито слабо. Таким образом, учитывая плохую видимость водной среды и то, что звук так хорошо распространяется в воде, звуки, слышимые людьми, могут играть роль в навигации. Например, глубина воды или наличие большого препятствия впереди могут быть обнаружены по громким звукам, издаваемым усатыми китами.

Некоторые считают, что вопрос о том, поют ли киты исключительно для эстетического удовольствия, личного удовлетворения или «ради искусства», является «неопровержимым вопросом».

Песня горбатого кита

Спектрограмма вокализации горбатого кита. Подробности показаны для первых 24 секунд 37-секундной записи песни горбатого кита. Пение эфирных китов и щелчки эхолокации видны в виде горизонтальных полос и вертикальных движений соответственно.

Запись пения и щелканья горбатых китов.

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Известно, что две группы китов, горбатый кит и подвид синего кита, обитающий в Индийском океане , издают серию повторяющихся звуков с различной частотой, известных как песня кита. Морской биолог Филип Клэпхэм описывает эту песню как «вероятно, самую сложную в царстве животных».

Самцы горбатых китов часто исполняют эти вокализации во время брачного сезона, поэтому считается, что цель песен — помочь в выборе партнера.

Интерес к песням китов пробудили исследователи Роджер Пейн и Скотт Маквей после того, как песни были представлены их вниманию бермудцем по имени Фрэнк Уотлингтон, который работал на правительство США на станции SOFAR и слушал российские подводные лодки с подводными гидрофонами у берегов моря. остров. В 1970 году Пэйн выпустил бестселлер « Песни о горбатом ките» , и песни о китах были быстро включены в человеческую музыку, в частности, певицей Джуди Коллинз .

Песни следуют четкой иерархической структуре. Базовые единицы песни (иногда называемые « нотами ») — это одиночные непрерывные выбросы звука, которые длятся до нескольких секунд. Эти звуки различаются по частоте от 20 Гц до 24 кГц (типичный диапазон слышимости человека составляет от 20 Гц до 20 кГц). Единицы могут быть частотно-модулированными (т. Е. Высота звука может повышаться, понижаться или оставаться неизменной во время ноты) или амплитудно-модулированной (становиться громче или тише). Однако регулировка полосы пропускания на представлении спектрограммы песни выявляет по существу импульсную природу FM-звуков.

Коллекция из четырех или шести единиц известна как суб- фразу , длящейся , возможно , десять секунд (см также фразы (музыка) ). Набор из двух подфразирований — это фраза. Кит обычно повторяет одну и ту же фразу снова и снова в течение двух-четырех минут. Это называется темой. Коллекция тем называется песней. Пение кита длится около 30 минут и будет повторяться снова и снова в течение часов или даже дней. Эта иерархия звуков « русской куклы » предполагает синтаксическую структуру, более похожую на человеческую по своей сложности, чем другие формы общения животных, такие как песни птиц, которые имеют только линейную структуру.

Все киты в районе поют практически одну и ту же песню в любой момент времени, и песня постоянно и медленно развивается с течением времени. Например, в течение месяца конкретная единица, которая начиналась как восходящая развертка (возрастающая частота), может медленно сгладиться, чтобы стать постоянной нотой. Другой блок может постоянно становиться громче. Темпы развития песни кита также меняются — в некоторые годы песня может меняться довольно быстро, тогда как в другие годы могут быть записаны небольшие изменения.

Идеализированная схема песни горбатого кита.
Перерисовано из Payne, et al. (1983) Горбатый кит, звуковой спектр и графики времени

Киты, населяющие одни и те же географические районы (которые могут достигать размеров целых бассейнов океана), как правило, поют похожие песни, с небольшими вариациями. Киты из непересекающихся регионов поют совершенно разные песни.

По мере развития песни кажется, что старые паттерны не пересматриваются. Анализ песен китов за 19 лет показал, что, хотя общие закономерности в песнях можно было обнаружить, такая же комбинация никогда не повторялась.

Горбатые киты также могут издавать отдельные звуки, которые не являются частью песни, особенно во время ритуалов ухаживания. Наконец, горбатые животные издают третий класс звуков, называемый призывом о кормлении. Это длинный звук (длительностью от 5 до 10 с) почти постоянной частоты. Горбатые обычно кормятся сообща, собираясь группами, плавая под косяками рыб и все вместе прыгая вертикально сквозь рыбу и вылезая из воды. Перед этими выпадами киты делают крик о кормлении. Точная цель звонка неизвестна.

Некоторые ученые предположили, что песни горбатых китов могут служить эхолокационной цели, но это вызывает разногласия.

Другие звуки китов

Было также обнаружено, что горбатые киты издают ряд других социальных звуков для общения, таких как «кряхтение», «стоны», «тупик», «фырканье» и «лай».

Большинство усатых китов издают звуки с частотой около 15–20 герц . Однако группа морских биологов во главе с Мэри Энн Дахер из Океанографического института Вудс-Хоул сообщила в New Scientist в декабре 2004 года, что в течение 12 лет они наблюдали за китом в северной части Тихого океана, который «поет» с частотой 52 Гц. Ученые не могут объяснить это резкое отличие от нормы; однако они считают, что кит — усатый и вряд ли будет новым видом, предполагая, что известные в настоящее время виды могут иметь более широкий голосовой диапазон, чем считалось ранее. В научном сообществе существуют разногласия относительно уникальности вокализации кита и того, является ли он членом гибридного кита, такого как хорошо задокументированные гибриды синего и финвального кита.

В 2009 году исследователи обнаружили, что тональная частота пения синего кита становится все глубже с 1960-х годов. В то время как шумовое загрязнение увеличило окружающий шум океана более чем на 12 децибел с середины 20 века, исследователь Марк Макдональд указал, что можно было бы ожидать более высоких частот, если бы киты старались быть услышанными.

Было замечено, что косатки издают стереотипные звуки дальнего действия и высокочастотные звуковые сигналы на расстояние от 10 до 16 км (6,2–9,9 миль), а также короткие звуковые сигналы, которые могут передаваться на расстояние от 5 до 9 км (3,1–5,6 миль). . О криках с короткого расстояния сообщают в периоды общения и отдыха, тогда как о дальних звонках чаще сообщают во время кормления и кормления.

Большинство других китов и дельфинов издают звуки разной степени сложности. Особый интерес представляет Beluga («морская канарейка»), которая издает огромное количество свистов, щелчков и пульсаций.

Человеческое взаимодействие

Голубые киты перестают издавать пищевые сигналы D после активации среднечастотного сонара, даже если диапазон частот сонара (1–8 кГц) намного превышает их диапазон звукоизвлечения (25–100 Гц). Voyager Golden Records разнесла песни китов в космос вместе с другими звуками, представляющими планету Земля.

Исследователи используют гидрофоны (часто адаптированные из их первоначального использования в военных целях для отслеживания подводных лодок), чтобы установить точное местоположение источника шума китов. Их методы также позволяют им определять, как далеко через океан распространяется звук. Исследования доктора Кристофера Кларка из Корнельского университета, проведенные с использованием военных данных, показали, что китовые звуки распространяются на тысячи километров. Эти данные не только предоставляют информацию о производстве песен, но и позволяют исследователям проследить миграционный путь китов на протяжении всего «певческого» (брачного) сезона. Важным открытием является то, что киты в процессе, называемом эффектом Ломбарда , корректируют свою песню, чтобы компенсировать фоновый шум . Более того, есть свидетельства того, что синие киты перестают издавать пищевые крики D после активации среднечастотного сонара, даже несмотря на то, что частотный диапазон сонара (1–8 кГц) намного превышает их диапазон звукоизвлечения (25–100 Гц).

Кларк говорит, что до введения человеческого шума шум мог распространяться прямо с одного берега океана на другой, соглашаясь с концепцией тридцатилетней давности, обвиняющей крупномасштабные судоходства. Его исследования показывают, что окружающий шум от лодок удваивается с каждым десятилетием. Это приводит к уменьшению дальности, на которой слышны китовые шумы. Экологи опасаются, что такая деятельность на лодке создает чрезмерный стресс для животных, а также затрудняет поиск помощника.

За последнее десятилетие для обнаружения и классификации вокализации китов было разработано множество эффективных автоматизированных методов, таких как обработка сигналов, интеллектуальный анализ данных и машинное обучение.

Средства массовой информации

Кличка горбатых китов и дельфинов. Вокализации Delphinapterus leucas, опубликованные NOAA.

Избранная дискография

Songs of the Humpback Whale (SWR 118) был первоначально выпущен в 1970 году лейблом CRM Records на основе записей Роджера Пейна , Фрэнка Уотлингтона и других. Позднее пластинка была переиздана Capitol Records , опубликована в гибком формате в журнале National Geographic Society, Volume 155, Number 1, в январе 1979 года, переиздана Living Music / Windham Hill / BMG Records на компакт-диске в 1992 году. и ремастирован на компакт-диске BGO-Beat Goes On в 2001 году.
Deep Voices: The Second Whale Record (Capitol / EMI Records 0777 7 11598 10) был выпущен на LP в 1977 году из дополнительных записей, сделанных Роджером Пейном , и переиздан на компакт-диске в 1995 году лейблом Living Music / Windham Hill / BMG Records. В него вошли записи горбатого, блюза и правого.
Northern Whales (MGE 19) был выпущен Music Gallery Editions на основе записей, сделанных Пьером Уэлле, Джоном Фордом и другими, связанными с Interspecies Music and Communication Research . Включает записи белух, нарвалов, косаток и морских котиков.
Звуки Земли: Горбатые киты (Oreade Music) были выпущены на компакт-диске в 1999 году.
Rapture of the Deep: Humpback Whale Singing (Compass Recordings) был выпущен на компакт-диске в 2001 году.
Songlines: Песни восточно-австралийских горбатых китов. был выпущен в 2009 году.

История

Китобойный капитан Wm. Х. Келли был первым человеком, который узнал пение китов таким, каким оно было, находясь на бриге Элиза в Японском море в 1881 году.

Смотрите также

внешняя ссылка

Леонид Рохлин: Песни горбатых китов

Кстати, когда «Охотск» был вынужден несколько раз заходить в береговые посёлки Вывенка и Тымлат, мы спрашивали у чукчей о песнях горбачей. Они, оказывается, их хорошо знают и даже напели мотивы. И поясняли, что этот мотив исполняется, когда раненый кит зовёт на помощь, а другой, когда раненая китиха, спасая своего ребёнка, заставляет его быстро уходить в море.

Есть такая страна в России. Называется Магадания. С середины XX века её заселяли люди всех национальностей и цвета кожи. Как и Америку. Только вот принудительно заселяли, силой и кровью. В отличии от Америки, куда стремились в погоне за счастьем. У большинства пожилых россиян эта страна до сих пор вызывает страх и скрежет зубовный. При упоминании возникает в душе горькое чувство оскорблённого достоинства, озлобленность.

Я там работал два летних сезона. Безусым восторженным мальчишкой. Может быть поэтому Магадания с унылым, нередко мрачным пейзажем показалась мне красивой и таинственной. Ну а как могло быть иначе, если двух мальчишек, студентов четвёртых курсов геологических институтов Москвы, забросили вертолётом в верховья р. Яма, прорезающей эту страну с запада на восток. Спустили с резиновой лодкой и запасом продуктов на месяц. Без всякой радиосвязи. А уж о телефонах в то дремучее время не знали вообще. Плывите мол на лодочке с песней на устах, а в устье в маленьком рыбацком посёлке Ямск вас будет ждать каботажный кораблик. Он и доставит вас обратно в Магадан…

Топографические карты, конечно, были. Но кроме посёлка в устье на всём почти тысячекилометровом пространстве вдоль реки ни одного человечка, ни одной зимовки. Первопроходцы. В тот самый посёлок, после месяца невероятных приключений, мы-таки приплыли. С нами был Бог. Это я только сейчас понимаю. Честное слово! Не будь его пристального внимания к нам обязательно погибли бы. Тайга не прощает беззаботность.

Там в посёлке случилось последнее приключение, о котором и будет рассказ. Встретили нас равнодушно. Как будто каждый день из тайги приплывали москвичи на военных резиновых лодках. Корабля ещё не было. Разместили в просторной избе. На свежевымытом деревянном столе стояла большая миска … с красной икрой. Рыбацкого посола. Тот, кто ел такое, никогда больше не прикоснётся к государственной икре. Поверьте мне. После месяца полуголодного существования, при немыслимо огромном аппетите, первые столовые ложки икры показались царским блюдом. И десятые тоже.

А хрена тёртого и сладкого не хотите — улыбаясь ответствовал нам Никодим Стефанович, мужик тощий и длинный, с большой чёрной бородой и лысым заострённым черепом — голод у нас, мужики… кроме икры, балыков кеты и чифиря ничего нет… вот ждём-пождём пароход, должен всё привезти … и хлебушек, и лучок, и сахарок … а главное почту.

Пять дней мы вот так голодали. На третий день нас рвало не только от икры, даже от её запаха. А он был везде. Казалось, исходил от скал и песков и даже от чёрных туч, что постоянно плыли с моря. До сих пор не ем красную икру. Видеть не могу. А чифиря много не попьёшь — с ума сойдёшь.

Как уж я рад-то вам, говаривал Никодим, не отпуская нас ни на шаг. Здесь в этой глуши с 55-го года. Не с кем и перемолвится. Всё вот сижу тут и жду весточки. Разрешения на выезд домой. На материк. В Питер. Я вообще-то моряк. Потомственный. Из Питера. Не могу его называть другим именем. Окончил там Макаровскую мореходку по факультету судовождения. А потом по путёвке океанографического института ещё молодым попал в эти магаданские края.

Да нет, какой там… в 48-ом году. Я ж ещё совсем молодой, ребята, не удивляйтесь, таким доходягой стал после местных лагерей. Ещё спасибо что вовремя отошел наш вождь и учитель — он по привычке зорко оглянулся — а то бы давно гикнулся, не выдержал бы. Да, хлебнул там.

Но до того, как приехал, ходил в помощниках капитана. Вскоре пригнали реквизированное японское транспортное судно, тихоходное «Кулу» и мне поручили переоборудовать его в научно-исследовательское. Так я стал капитаном небольшого гидрографического судна «Охотск». Спешить нам было некуда. Занимались постановкой буев для измерения скорости и направлений морских течений, делали промеры глубин, рисовали карты рельефа дна. Для такой работы скорости судна в 15-17 узлов вполне хватало. Базировались в Магадане.

Через год на судно прибыл московский профессор. Большой специалист по китам. Даньков Пётр Соломонович. И мы перебрались на Камчатку. К китам поближе. Оказывается, они всё лето и осень проводят в Беринговом море, но больше любят районы Командорской и Алеутской котловин, что тянутся вдоль восточного побережья Камчатки и Корякии. Там в это время тучи криля и богатые косяки рыбы. Вода холодная, чистая. Они любят такую. А поздней осенью обратно плывут. Одни на Гавайи, другие в тёплое южнокитайское море. Детей рожают и обратно. Представляете маршрут, до 8000 километров. И так каждый год. Путешественники.

Тогда-то и произошла странная история, которая закончилась трагически. Для меня, во всяком случае. С июня 1949 года перебазировались в Петропавловск-Камчатский. Здесь уже была близка Америка и потому нас всех тщательно проверили «органы». А мы в свою очередь узнали пограничников на береговых постах и на катерах. Когда начались походы стали с ними общаться. Делились продуктами и тёплыми тряпками. Мы-то были лучше обеспечены, потому как работали от московского Главного управления Гидрометслужбы СССР. По разнарядкам Главка снабжали нас местные базы. Очень богатые базы.

Как это! Москвичи и такого не знаете. Америка помогала нам воевать с фашистами и через Аляску гнала и военную технику, и продовольствие, и обмундирование. Вот и скопилось после войны здесь на складах. Всё начальство в городе разъезжало на виллисах. А тушенку? Неужели не ели американскую тушенку? Лучше её в мире, кажется, ничего и нет. Сплошное вкуснейшее мясо в желе с тоненькими прослойками жира.

Ну так вот. Солдатиков плохо одевали, а кормили на постах и на дежурстве просто отвратительно. Мы с ними делились как могли. Потому они каждую весну ждали нас, а заодно по просьбе Данькова вели наблюдения за появлением китов. И нам всё докладывали.

В Петропавловске глубокая и защищённая от ветров и бурь бухта. Зимой корабль, как водится, на профилактике, ремонтах, а как только уходили льды, мы в океан, в большой поход. Три года постоянно ходили через Карагинский залив. Он широкий, открытый в океан, мелководный, со множеством бухт и бухточек, песчаными пляжами, постепенно уходящими в невысокие горы Срединного хребта.

Эти места особенно облюбовали горбатые киты. Они-то больше всего интересовали Данькова. Не слышали о таких? Специальный вид китовых, прозванный горбатым от привычки сильно изгибать спину при всплывании. Громадные животные. Длиной до 18 метров и весом до 50 тонн. Горбачи любили открытое мелководье. Здешние воды особенно богаты крилем и рыбой. Вот горбачи и жировали. Самые энергичные киты. Прямо-таки акробаты. Они всегда сопровождали мой «Охотск». Как будто ожидали прихода. Приплывали стаями и сразу начинали концерт. Били и хлопали по поверхности воды длинными грудными плавниками, мощным хвостом взбивали пену, перекатывались на спине, выставляли из воды морды и кажется попросту смеялись. А уж как кричали, когда выпрыгивали из воды в вертикальном положении и с оглушительным всплеском падали вниз. Такая многотонная махина, представляете.

Три летних сезона мы наблюдали горбачей. Многих вскоре узнавали. Ведь каждый из них имеет свою окраску. Особенно окрас нижней поверхности хвостового плавника. У каждого свой. Как рисунок наших пальцев. Горбач при погружении всегда вертикально выставляет из воды хвостовой плавник. Тогда наблюдатель и кричал бывало — «… а вот и Машенька пожаловала…»

К примеру, идём самым малым и видим, как китиха нырнула. Это Верка. Самая большая и шальная. Прошли секунды, и она на бешеной скорости вдруг прорывает толщу воды, взмывает ввысь и падает с оглушительным шумом на бок или на живот. Прямо рядом с кораблём. Иногда так разгоняется, что даже отрывается от воды на один-два метра. А её эскорт из удалых мужичков в это время буквально втыкается в воду вниз головой и наблюдает за ней. Над волнами торчат только хвосты. Некоторое время они покачиваются хвостовыми лопастями. А потом чуть-ли не одновременно страшным ударом обрушивают их на воду. Прямо-таки пушечный выстрел.

А самки с детёнышами обожали отдыхать. Безвольно качаются на волне и лёжа на боку помахивают над водой грудным плавником. Он у них очень длинный и потому кажется со стороны, что кит рукой машет нам. Приветствует. Другие в это время устраивали великолепные катания на волнах. Мчатся друг на друга, лоб в лоб и в последнее мгновение сворачивают в стороны.

Вот чувствуем, группа китов окружила косяк рыбы. Мы это по эхолоту фиксируем. Взбивая воду плавниками, они создают плотное кольцо пены вокруг косяка. Рыба, как завороженная, вырваться из кольца не может. Затем горбачи по очереди подныривают под кольцо и заглатывают рыбу. Нередко, когда подныривают, то ещё и выдыхают воздух из дыхала, образуя большие облака пузырьков. Эти пузырьки маскируют кита, сбивают рыбу с толку и тогда гиганту просто надо разинуть пасть и сотни рыбин устремляются в обширную глотку.

Наевшись, а желудок их вмещает до полутонны криля и рыбы, они резвятся как дети. Беззаботно и радостно. Особенно молодёжь. Те же, кто достиг мужского возраста (с 6-8 лет), как правило, соревнуются в ухаживании за самками. Любимое занятие, скажу вам. У них, как и у нас, оказывается мужчин больше. Потому всегда образуется группа в 3-5 претендентов вокруг самки. Ну точно эскорт. Вокруг Верки всегда был самый большой.

И начинаются гонки. Поначалу весёлые, но со временем самцы сильно возбуждаются. Становятся агрессивными, дерутся за лидерство. Нередко до крови. Но только между собой и никогда не тронут Верку. Никогда. Она каким-то образом выделяет более любимого и даёт ему это понять. Он становится лидером. На время. Верка баба игривая и часто меняет лидера. Или вообще может прогнать всех. Её слово закон.

Она поначалу играет со всеми сразу. Если ухаживания самцов становятся слишком назойливыми, а у Верки нет настроения, она устремляется к поверхности и несётся что есть сил прямо на отмель в маленькую бухточку. Там и ложится брюхом на дно, закрывая женские прелести. Или же, если отмель далека, всплывает и переворачивается на спину. И в том и в другом случае кавалеры никак не могут продвинуться в ухаживании. Всё ребята, как бы говорит она им, отправляйтесь обратно. Так и носятся, пока голод не заставит забыть о любовных страстях.

Но вот наступает период любви. Мы не раз это замечали. Верка видимо чувствуя, что готова стать мамой, начинает первой заигрывать со взрослыми самцами. И уже всерьёз выбирает лидера. Не сразу. Внимательно выбирает. Он и становится мужем, а другие соперники покидают поле «боя».

Муж смело подплывает к уже смирной и податливой жене. Смотреть на них в это время очень любопытно. Просто чудо какое-то происходит. Верка медленно плывёт на брюхе, а муж то обнимет её плавниками, прижимаясь всем телом, то много раз проплывёт под ней, видимо лаская её гениталии. Так происходит долго. И настаёт момент, когда китиха слегка отстраняет пылкого влюблённого и ныряет головой вниз. Тоже самое делает и муж. Там на глубине, видимо слившись воедино, два огромных тела, словно сросшихся брюхом, медленно поднимаются к поверхности. Вот такими вертикально слившимися я видел их. Затем они плывут по поверхности моря всё также обнявшись. Прямо-таки в экстазе. Самка сверху — самец снизу, в брызгах солёных волн, полностью замерев, чуть пошевеливая плавниками. Потрясающая картина, ребята! Ну всё, как у нас.

Через минуту другую идиллия кончается и пара надолго, возможно навсегда, расстаётся. Это всё я сам видел, повторяю, но конечно многое рассказывал и Даньков. Очень интересный был мужик. Мы-то были просто наблюдателями, исполнителями его задумок. А он занимался не просто жизнью китов, а изучал… их разговоры, песни.

Оказывается горбатые киты единственные представители животного мира, которые поют в прямом смысле слова. Я не шучу! Сам много раз слышал. Дело в том, что наш профессор через военное ведомство достал в Японии новейшие гидроакустические звукоприёмники с записями звуков на магнитную ленту. Они могут прослушивать подводные шумы и сигналы, измеряя их частотные характеристики в определённой области частот. Мы их установили на «Охотске» и первые же включения при контактах с горбачами просто потрясли нас. Оказалось, что киты разговаривают. Даже поют. Нет! Конечно. Это не похоже на язык людей. Но кое-что от нашей музыки в них есть.

Песни чаще всего и выразительней исполняются в брачный период. И только самцами. Самки отвечают односложно. Так и кажется, что ухажёры стараются выразить свои чувства восхищения женщиной, погодой, морем, синеющими вдали горами и т.д.

Песни китов, когда их проанализировал Даньков, оказывается состоят из определённой серии частотно-модулированных звуков и «фраз» в диапазоне до 5000 герц. Нижний предел мы не могли узнать. Прибор был рассчитан на минимальную частоту в 40 герц, но акустик предполагал у китов возможность петь и на более низких частотах. Продолжительность песен достигала 30-40 минут. Слышны были рёвы, крики, щебет, стоны, храпы. Но иногда киты производили серию прекрасно и плавно изменяющихся звуков. Прямо оперы.

Но больше всего меня ошеломило хоровое пение. Честное слово! Я не вру, парни. Оно более мощное с частотой до 10000 герц и как предположил Даньков, видимо связано с агрессивным поведением соревнующихся самцов. Во всяком случае хоровое пение часто заканчивалось кровавыми драками между самцами.

Мой акустик оказался хорошим помощником Данькову. Это он предположил, что горбачи воспринимают и звуки меньшей частоты, нежели минимальный предел прибора. Так называемые инфразвуки. На это указывали косвенные факты. Когда стрелка прибора зашкаливала за минимальный предел, за 40 герц, киты вдруг выстраивались в колонну и с максимальной скоростью бесшумно, без игр и драк, двигались почти по прямой линии. Как будто чем-то очень испуганные. Как будто от кого-то удирали.

«Охотск» в эти моменты не мог их догнать. Как мы не старались. Обычная скорость горбача где-то 15-18 км. в час. Если неудачно загарпунить, то он развивает скорость до 23-26 км. в час. А тут все тридцать давали. Ну, естественно, мой старенький корабль не мог с ними соревноваться, выжимая не более 15-17 узлов. (от авт. — примерно 25-27 км. в час). Это было непонятно. Наш профессор предположил влияние инфразвука.

Мы слышим далеко не все звуки. Наше ухо воспринимает их в диапазоне от 40 до 18000 колебаний в секунду. Писк комара близок к верхнему пределу, а рокот волн — к нижнему. Те звуки, что выше 20000 колебаний назвали ультразвуком, а те, что ниже 20 колебаний в секунду — инфразвуком. Оказывается инфразвук очень болезненно воздействует на человека. Даньков рассказывал, что однажды в лондонском театре для усиления эффекта воздействия сконструировали специальную трубу, присоединённую к органу. Первая же репетиция испугала всех. Труба не издавала слышимых звуков, но когда органист нажимал на клавишу, в зале происходило необъяснимое. Дребезжали оконные стёкла. Звенели хрустальные подвески. Но главное, люди в зале чувствовали беспричинную тревогу, ужас, стремление к панике. Они вскакивали и в беспорядке бежали, опрокидывая стулья и друг друга.

Сильный инфразвук вызывает вибрацию тела, повреждение органов пищеварения, мозга и даже остановку сердца. Слабые нередко возникают в естественных природных условиях. Они появляются везде — в шуме атмосферы, леса, моря. Распространяются в воздухе, в воде и в земной коре на значительные расстояния. Часто возникают перед землетрясением. Человек их не улавливает, а вот некоторые животные очень чувствительны к ним. Даньков много нам рассказывал случаев о слонах, собаках, кошках, которые, чувствуя слабое инфразвуковое звучание, бежали сломя голову и тем предсказывали людям наступление катастрофы.

В Японии, говорил Даньков, чуть-ли не в каждом доме есть аквариум со специальными рыбками, которые за сутки до подземных толчков начинают метаться в аквариуме. Но иногда перед особо мощными землетрясениями возникает и мощное инфразвуковое излучение. Оно особо страшно, когда случается в открытом море. Даньков рассказывал невероятные морские истории. Ну вы, наверное, слышали о летучих голландцах?

Да нет, немного слышал — смущённо произнёс я — читал об этом явлении. Это когда находили в море корабли целые и невредимые, даже деньги и драгоценности были оставлены, а команды нет. На одном, помнится, нашли капитана. Но он был сумасшедшим и ничего понятного сказать не мог. Ты об этом, что ли?

Вот-вот, именно об этом. Это всё воздействие инфразвука. Мощные (6-7 герц) низкочастотные волны внезапно окутывают корабль. Как в том театре. Команда в панике покидает судно, ну и конечно погибает. Но откуда он возникает, инфразвук? В океане. Как воздействует? Вот ведь задача!

Даньков говорил, что есть много гипотез относительно источника. Он поначалу придерживался мнения петербургского академика Шулейкина и инженера Андреева. Они в 1938 году доказали расчётами, что во время шторма над поверхностью океана происходят срывы воздушного потока с гребня волн. Эти постоянно возникающие срывы формируют именно низкочастотные колебания воздуха, то есть инфразвук. Поперечного и продольного направления. Сила возникающего инфразвука пропорциональна квадрату длины волн. При скорости ветра в 20 м. в секунду, что часто происходит, мощность инфразвука может достигать 3 Вт. с каждого квадратного метра фронта волны. То есть, вы понимаете, что при буре в море возникает инфразвук в десятки киловатт суммарной мощности. Скорость распространения звуковой волны не менее 1200 км. в час. Где-то далеко бушует море, а у вас штиль и солнце. Прекрасная погода. И вдруг, ни с того ни с сего, паника. Конец …

Но со временем Даньков стал сомневаться в гипотезе академика. Он мне рассказывал, что у него появились другие мысли. Ему показалось, что песни горбачей должны как-то помочь в решении этой задачи. Горбачи видимо улавливают даже слабый инфразвук и при определённых условиях могут своими песнями усиливать его до мощного. Этим поддерживать устойчивую связь между собой. На больших расстояниях. Передавать какую-то информацию.

Он стал вместе с акустиком совершенствовать звукоприёмник, чтобы понизить минимальный предел частоты приёма звука. Узнать ему хотелось, в каком диапазоне частот горбачи исполняют песни (одиночные и хоровые), какой начальной мощности они воспринимают инфразвук, как реагируют, насколько усиливают, ну и т.д. А уж через эти признаки попытаться выйти на решение других проблем.

Ну, во-первых, попытаться оценить возможность передачи информации на далёкие расстояния через инфразвуковые волны. Оказывается, раньше первобытные люди обладали способностью дистанционного общения между собой, находясь на отдалённом друг от друга расстоянии. Об этом говорят легенды, мифы и первые письменные свидетельства. Такое общение возможно только при использовании именно низкочастотных звуков, которым не препятствует рельеф местности (горы, леса, реки, дожди и т.д.). Источником таких звуков мог быть собственный головной мозг.

Доказано, что до сих пор так общаются тигры, поддерживая связь на расстоянии до 10 км. В их рычании обнаружена низкочастотная компонента. Людям она внушает страх и панику. Значит, наш мозг воспринимает этот звук на уровне чувственного восприятия. А быть передатчиком и усилителем? Наш мозг может или нет? Вы, кстати, слышали когда-нибудь о зомбировании. Вряд ли. Это запрещённая тема сегодня. А Даньков рассказывал мне об этом много.

Понимаете, зомбирование — это подчинение человека своей воле. Это оказывается возможно сделать только при помощи инфразвука. Помните тот случай в лондонском театре… А во-вторых, благодаря «песням» горбачей, может быть можно выявить источники инфразвукового излучения в океане. Возможно, более сильного и чаще встречаемого, чем ураганы на море. И тем самым предугадывать их появление. У него были какие-то догадки на этот счёт. Расчёты, требующие практической проверки. Вот во время одной из них и произошло со всеми нам страшное и непонятное явление.

В тот день мы как обычно вышли в океан. Шли на север, через пролив Литке в Олюторский залив, где по сведениям пограничников веселились наши старые знакомые. Погода стояла чудесная. Ни ветерка. Полный штиль. Солнышко пригревало. Поймали сообщения американских синоптиков. И у них на всей огромной морской акватории южнее Аляски стоял штиль. Ни бурь, ни ветров. Благодать!

Да нет — через минуту докладывает вахтенный — её не видно, да и киты ведут себя странно, не шныряют из стороны в сторону, не играют. Тесной группой идут и на максимальной скорости. Да, кажется, ведёт стадо Верка. Плохо видно, идут очень близко друг к другу, лишь изредка вертикально работают хвостом.

Я приказал дать полный. Дизель задрожал, и мы медленно стали приближаться. Странно, подумалось мне, что это они как будто от нас бегут. Всегда так приветствовали, радовались, устраивали игрища. А тут не обращают внимания. Чем-то напуганы, наверное.

Приказал вниз ещё чуточку прибавить. Самый полный. С трудом вышли на траверз стада китов и попробовали сблизиться. Удалось. Да, это был эскорт Верки, и она сама взвинчивала воду в пятидесяти метрах впереди стада. Мы стали как обычно подавать гудки. Мол свои пришли, свои. Никакого внимания. В полном молчании мы рвались вперёд двумя параллельными курсами. Тогда Даньков приказал включить гидрофон и одновременно усилитель громкого прослушивания звуков на палубу. Там в это время находились боцман и пятеро матросов, готовивших сети.

Вдруг острая боль пронзила голову. От неожиданности я невольно обхватил её руками и присел. Услышал какое-то громкое восклицание и обернувшись увидел искаженные лица Данькова и акустика в проёме двери из рубки в каюту радиста. Я уже плохо соображал от неистовой боли. Ужас вселился в душу. Ноги сами вынесли меня из рубки и понесли к корме, где я от непонятного страха постарался укрыться под брезентом шлюпки. Невероятным усилием воли, ничего не понимая, инстинктивно заставил себя свернуться клубком на дне шлюпки. Чувствовал непреодолимую смертельную опасность, лились слёзы. И последнее что запомнил. Безудержное, беспорядочное бегство людей по палубе. Нечленораздельные крики о помощи. Другие как бы застыли на месте, оцепенели и сидя на корточках, выли, закрыв лицо руками. Видел, как боцман сиганул в море.

Сознание вернулось, как потом узнал, через неделю. Нас американцы нашли неподалеку от острова Атту, последнего в Алеутской гряде. Представляете, в нескольких сотнях километров на восток. Не всех нашли. Всего трёх человек. Одного матроса, Данькова и меня. Остальные исчезли. Даже спящих в каютах и мотористов не было. А мы выжили. Как-то на подсознательном уровне мы все трое оказались на дне шлюпки. Долго нас травили какими-то лекарствами, а потом привезли батюшку. Настоящего, православного. Никогда не видел. С острова Ситка, где со времён царской Аляски действовала русская церковь. Чтобы по-русски с нами говорил, возвращал память. Потрясающий старик. Очень нам помог. Столько рассказывал. Не слышали о русской Аляске?

Потом он уехал, и мы втроём провели ещё месяц, пока не определились наши судьбы. Мы-то рвались домой, на Родину, а Петра Соломоновича, видимо, сманили остаться. Предложили интересную работу, ну и зарплату наверно высокую. Не знаю. Только передали нас двоих, и мы быстренько оказались… в лагерях. Как мы ни убеждали в нашей невиновности, как ни уверяли. Никто нам не поверил. И за бегство прилепили по двадцатке по статье 58А, то есть за измену. Вот так я и оказался в лагерях.

Оказывается около 70 млн. лет тому назад случилась гигантская общепланетарная катастрофа. С лица земли в то время исчезло более двух третей всех видов животных. Это доказано. Многие учёные находят в горных породах той эпохи слой глины, богатой химическим элементом иридием. Он, как правило, встречается в составе астероидов и комет. Значительно реже на земле. Отсюда сделали вывод, что в это время с землёй столкнулся очень крупный астероид или комета, став причиной глобальной катастрофы на земле.

Жившие в то время китообразные оказались «умнее». Они, как и динозавры, жили на суше. Когда же произошла катастрофа и начались резкие изменения климатических и растительных условий жизни, то они перешли жить в … воду. Постепенно, конечно. И в конце концов полностью утратили связь с сушей. Точнее почти полностью.

У них развилась торпедообразная, легко обтекаемая форма тела, так как при передвижении в новой среде сопротивление резко увеличилось. На теле исчезло всё, что мешало скольжению — шерсть, задние ноги, ушные раковины. Передние ноги превратились в уплощённые и жёсткие грудные плавники. Они стали своеобразными рулями поворота, высоты и торможения. Задние ноги исчезли, как и поддерживающий их таз и крестцовый отдел позвоночника. Эта утрата резко увеличила свободу движения хвоста. К тому же позволило китообразным рожать очень крупных и развитых детёнышей.

Под кожей развился могучий пласт жира как защита от охлаждения, но более как запас энергии на случай голода. Видимо дала себя знать та мощная катастрофа и её последствия, когда на планете наступил голод. Ноздри переместились на темя башки. Они открываются одним-двумя отверстиями, дыхалами, для единого короткого дыхательного акта, слитного выдоха-вдоха. Всё остальное время плотно закрыты. При выдохе в прохладную погоду взлетает вверх конденсированный пар, образуя фонтан высотой до 3-5 метров. Это не вода, как я думал раньше, а углекислый газ, насыщенный парами воды. Носовой канал соединён, помимо лёгких, с особыми воздушными мешками и вместе с ними выполняют роль звукосигнального органа. Это и есть тот своеобразный «орган», который служит и образователем, и усилителем … звуков. Вообще всех и инфразвука в частности. Он остался в общем звучании, как у тигров. Помните, рассказывал.

Но у горбатых китов звукосигнальный орган особенный. Даньков предполагал, что сегодня он сам по себе уже не формирует низкочастотные звуки. Ну может быть очень слабые. Только воспринимает со стороны, а затем остро и значительно усиливает. Видимо процесс образования и усиления инфразвука сформировался в ту тревожную и продолжительную эпоху, когда наземные предки китообразных должны были, чтобы спастись от невзгод, быстро, даже мгновенно, передавать на большие расстояния остро необходимую информацию друг для друга. О путях спасения, к примеру.

У Данькова и на этот счёт была своя теория. Он говорил мне, что в Мировом океане, как и на суше, имеются районы с высокой сейсмической активностью. И всегда это те районы, если брать океан, где имеются глубокие впадины в дне океана. Там земная кора очень тонка. Ну, конечно, относительно других районов, так называемых платформ. Вам геологам это известно. Поэтому дно впадин очень тонко ощущает движение и блоков земной коры, и жидкой магмы под ней. Воспринимая колебательные процессы гигантских участков земной коры, впадины в океане, как вогнутые линзы, способны фокусировать эти колебания. В том числе и их инфразвуковую составляющую. Возникает остронаправленная волна мощных низкочастотных колебаний.

Вдоль Камчатки тянется узкий Курило-Камчатский желоб, глубиной до 10 км. Это район частых сейсмических колебаний. Видимо в тот несчастный день стадо горбачей во главе с Веркой было накрыто возникшей узконаправленной низкочастотной волной. Именно она заставила стадо в ужасе нестись по прямой линии вдоль волны и автоматически усиливать мощность колебания.

Не поверили мне, наверное. Но я всё точно рассказал, впервые. Нет, вру. Второй раз. Первый следователю. Он-то уж точно не поверил в эти чудеса. Да и не понял, наверное, ничего. Но вы-то геологи, москвичи, грамотные же. Расскажите у себя в Москве, может кого и заинтересует эта история. Понимаете, возможность внушения мыслей на расстоянии при помощи инфразвука. Даньков-то, наверное, этим самым и занимается сейчас в Америке…

Вот так, будучи двадцатилетним студентом, я впервые познакомился с Америкой. Правда, заочно. Не думал, не гадал, что окажусь здесь воочию и буду своему взрослому внуку рассказывать о таинственной Магадании и песнях горбатых китов.

Авторы нынешнего исследования изучили записи песен горбатых китов с обеих сторон африканского континента — от берегов Габона и Мадагаскара соответственно — и в 2001-2005 гг. записали более 1500 отдельных «арий». Их сходство было определено количественно с использованием статистических методов.

Самцы горбатых китов являются одними из самых примечательных певцов животного мира, а отдельные животные поют сложные композиции, состоящие из стонов, криков и других вокализаций, называемых «песенными единицами». Таковые составлены в более крупные фразы, которые повторяются, образуя «темы». Различные темы следуют друг за другом, чтобы сформировать цикл песни, который затем повторяется в течение нескольких часов или даже дней. По большей части, все самцы в пределах одной популяции поют песни одного типа, и это сходство стабильно.

Выяснилось, что обе группы использовали общие фразы и темы, причем в некоторые годы их сходство усиливалось. В начале исследования популяции китов в обоих местах использовали пять «тем». Одна из общих тем, однако, имела различия. Исследователи обнаружили, что габонская версия «Темы 1» состояла из нисходящего «крика», в то время как певцы из Мадагаскара разделили «Тему 1» на две части: нисходящий крик, за которым следует отдельная фраза.

Другие различия появились со временем. К 2003 году песня, которую пели киты в Габоне, стала более сложной, чем их аналоги на Мадагаскаре. В 2004 году оба типа песен для популяции разделяли одну и ту же тему: киты в водах Габона поют три дополнительные темы. Интересно, что обе китовые группы отбросили те же две темы из типов песен предыдущего года. К 2005 году песни, которые пели по обе стороны Африки, были в значительной степени похожи: киты в обоих местах пели песни с одинаковыми темами и порядком.

Факт взаимного влияния двух весьма удаленных популяций очевиден, но его реализация пока непонятна. От Мадагаскара до Габона очень далеко. Можно предположить, что животные встречаются у берегов Антарктики, но причины временных сдвигов в «культурном влиянии» пока неясны.

Сенсация песни горбатых китов охватывает южную часть Тихого океана. Мы узнаем о растущем исследовании «китовой культуры» и о том, почему эти супер-умные китообразные могут иметь с нами гораздо больше общего, чем мы когда-либо могли себе представить.

WALLACE: Brian Skerry — это своего рода легенда. здесь. Он фотограф, который работал с NatGeo более 20 лет и сделал многих наших подводных историй. Мы послали его стрелять в акул, морских черепах и даже на место кораблекрушения пиратов. Но многие из его самых запоминающихся фотографий связаны с столкновением носа с носом с китами.Этот звук, который мы слышим, — это песня самца-горбатого.

SKERRY : Я имею в виду, что мне бы хотелось думать так правильно.Я думаю, что по какой-то причине, как вы знаете, они правильно понимают ушных червей. Что-то говорит о том, что это тот, и мне это нравится. Вы знаете, давайте напечатаем это и сделаем золотой пластинкой.

УОЛЛЕС: Меня зовут Вон Уоллес, и это подслушано в National Geographic. Это шоу, в котором мы можем подслушивать дикие разговоры, которые исследователи и ученые Nat Geo ведут каждый день. а затем мы следуем за ними на край нашего большого, странного и прекрасного мира. На этой неделе: Humpback Hit Factory. Мы собираемся взглянуть на сенсацию песни кита, которая охватила южную часть Тихого океана.То, что вы слышите, может навсегда изменить ваш взгляд на поведение животных.

УОЛЛЕС: Все горбатые киты используют звук для общения, но только самцы исполняют те грандиозные исполнения песен, которые описывал Брайан Скерри. Исследователи думают, что это предмет спаривания — демонстрация сексуальности. Но КАК на самом деле действуют эти сексуальные китовые песни, до сих пор остается загадкой.

GARLAND: Мы не совсем уверены, адресована ли песня женщинам, пытающимся привлечь мужчин, говоря, что я большой, я сильный.Пожалуйста, подойди и подружись со мной, или они поют другим мужчинам, говоря, что ты знаешь, что я большой, я сильный и я тебя побью.

УОЛЛЕС: Что бы здесь ни происходило, это super важно для этих китов — и это намного сложнее и интереснее, чем ваш типичный призыв к спариванию животных. Сами песни тоже сложные. Фактически, ваш средний китовый топ-40 мелодий очень похож на человеческий. Вы начинаете с базового набора единиц; для людей это были бы ноты, ноты и паузы.Для горбатых это —-

WALLACE: Фразы повторяются и выстраиваются в темы. Объедините несколько тем, и у вас получится песня про горбатого кита.Это похоже на то, как в человеческой поп-песне есть первый куплет, второй куплет, припев, который повторяется пару раз … может быть, танцевальная пауза. Затем поставьте эту песню на повтор:

УОЛЛЕС: Еще одна интересная вещь, которую нужно знать, — это то, что горбатые горбаки — большие конформисты, когда дело касается их музыкальных вкусов. Фактически, если вы слушаете мужское пение, есть 99% вероятности, что он поет практически ту же песню, которую вы слышите от любого другого мужчины в этой группе населения.Но это не значит, что они навсегда застряли в пении одного и того же.

GARLAND: Со временем песни развиваются. В песнях происходят такие небольшие изменения, что можно заменять единицы. Или могут быть удалены или добавлены, и то же самое для тем, но все мужчины внесут такие же изменения в свою песню. Затем мы могли бы проследить его развитие в виде милых маленьких шагов // как одного действительно хорошего песенного происхождения.

Но в течение следующих нескольких лет киты продолжают вносить эти крошечные, хитрые изменения, и тема постепенно трансформируется. Итак, к тому времени, когда мы достигли 2008 года — этот мех теперь превратился в длинное рычание с добавлением этой маленькой «птичьей трели» в конце.

Так обычно развиваются песни китов.Через эти маленькие эволюционные шаги, которые происходят очень медленно. Но есть один особенный уголок южной части Тихого океана, там, где работает Эллен, где все становится по-настоящему необычно. Это происходит каждые пару лет. Эллен записывала песню…

И они узнают это совершенно новое тип песни.Нет никакого сходства с аранжировкой предыдущей песни. Внезапно у вас появляются некоторые из этих высокочастотных звуков и свистов, а также некоторые действительно раздражающие восходящие звуки, которые звучат не очень приятно для прослушивания.

УОЛЛЕС: Чтобы понять, что они делают, вам на самом деле нужно уменьшить масштаб и послушать песни, которые поют киты по всему океанскому бассейну — это именно то, что Эллен сделала несколько лет назад.Она и ее коллеги из года в год записывали песни китов на десять лет в различных популяциях китов, простирающихся от Восточной Австралии до Таити. И как только она это сделала, что-то в ней прыгнуло.

ГАРЛАНД: Это удивительная сеть социального обучения этому типу песен, которое культурно передалось другому населению. И ни одно другое животное, которое мы обнаружили до сих пор в животном мире, не способно столь быстрыми темпами вызывать подобные изменения в культуре всего населения, за исключением людей.

GARLAND: Большинство песенных революций пришло из Западной Австралии. Итак, если у нас есть популяция китов, поющих у западного побережья Австралии, и популяция, поющая у восточного побережья, конечно, между этими двумя людьми есть целый континент, и они не слышат друг друга. Так что песни из Западной Австралии успешно развиваются сами по себе, а песни из Австралии — успешно развиваются.

УОЛЛЕС: Пока… киты не вступят в контакт. Каждые пару лет несколько самцов из команды восточного побережья могут столкнуться с некоторыми западными берегами — возможно, потому, что их места нагула или миграционные маршруты в этом году немного совпадают. И внезапно вода вокруг этих восточных горок наполняется этой странной и интригующей новой канавкой.

УОЛЛЕС: Как и в человеческой музыке, большие моменты в истории горбатых песен более вероятны, когда сталкиваются отдельные музыкальные традиции.) Подумайте о Битлз. Вы помните их ранний материал — для первой половины 60-х это был какой-то попсовый сладкий рок-н-ролл. Затем, в 1965 году, кто-то вручает Джорджу Харрисону пластинку ситарной музыки Рави Шанкара — и Шанкар взрывает разум Харрисона с помощью этой совершенно новой индийской музыкальной вселенной . Эта встреча помогла преобразовать популярную музыку. Эллен думает, что тот же вид культурного взаимного опыления может быть движущей силой волны горбатых песен.

WALLCE: Возможно, что новые китовые песни запоминаются по той же причине, по которой новые человеческие песни: они удивительно и круто. Но … подожди. Есть слово, которое мы здесь много подбрасывали, и нам нужно распаковать его.

УОЛЛЕС: Давайте на секунду остановимся и задумаемся над словом «культура».Потому что это мощная идея. Культура — это слово, которое мы используем, когда говорим о сложных чайных церемониях, симфонии или нарядах на Хэллоуин. Это то, что делает человеческую жизнь невероятно богатой, сложной, разнообразной и красивой. Вот почему традиционно, когда биологи говорят о различных вариантах поведения животных, они склонны использовать более осторожные термины, такие как «поведенческая экология». Но за последние пару десятилетий среди многих биологов, таких как Эллен, растет чувство, что, возможно, мы, люди, не такие уж особенные.Вот как Эллен определяет культуру:

УОЛЛЕС: Поведение — это то, что мы делаем: охота, еда, пение, общение. Культура — это то, как мы это делаем: методы охоты, которые вы используете, независимо от того, ест ли ваша семья палочками для еды или вилкой, видов песен, которые вы поете. Вы не добьетесь этого, используя только инстинкт. Вы узнаете это от своей семьи, своей социальной группы или своих друзей.Именно этим и занимаются эти горбатые. И это не только горбатые. Помните ранее известного фотографа Брайана Скерри?

УОЛЛЕС: Следующий фотопроект Брайана для National Geographic на самом деле представляет собой гигантскую многовидовую статью о культивировании китов во всем мире.Когда вы смотрите на китов через эту линзу, многие аспекты их социального поведения внезапно становятся предметом внимания. Например, общение. Брайан разговаривал с исследователями из Карибского бассейна, изучающими характер щелчка кашалотов. Эти закономерности настолько различаются между разными группами кашалотов, что исследователи называют их отдельными «диалектами». Киты, говорящие на одном диалекте, кормятся вместе, заботятся о детенышах друг друга и даже избегают других групп кашалотов поблизости, которые не говорят на их языке.И, что действительно важно, в эти различные китовые культуры встроена критически важная информация о том, как выжить в местной среде:

SKERRY: Такие вещи, как стратегии кормления. Вы знаете дельфинов и китов или некоторых из немногих животных на планете, которые разрабатывают уникальные стратегии кормления для успешного кормления в зависимости от того, где в мире они живут.

УОЛЛЕС: Возьмите косаток — страшных гениев океана. В Норвегии есть группы, которые светят своим белым животом, собирают рыбу в маленькие плотные стаи, а затем бьют их хвостом, чтобы оглушить.Но у берегов Аргентины меню и подготовка другие. Косатки там фактически вытесняются из воды — намеренно выбегают на берег — чтобы схватить детенышей морских львов прямо с песка ».

Это единственное место. И это одна семья, эта стая, которая передавала эту технику из поколения в поколение, обучая телят мамы. Я имею в виду, что я сфотографировал, вы знаете, мама хватает щенка, таскает его с пляжа, и тогда вы знаете, что подбрасываете его хвостом в воздух, и в том же кадре вы можете увидеть маленький спинной плавник косатки, торчащий из воды, так что она учит своего теленка.

УОЛЛЕС: Когда вы думаете о поведении китов таким образом, становится ясно что-то действительно поразительное и срочное. Мы всегда думали о защите животных с точки зрения их количества. Сколько носорогов, сколько гну … сколько косаток. Но даже у такого вида китов, как косатки — вида, который технически не классифицируется как находящийся под угрозой исчезновения в целом — есть отдельные популяции, которые находятся на грани полного исчезновения. — они отравлены загрязнителями и умирают от голода, потому что люди нарушают свои естественные стратегии питания.А когда исчезает группа китов … вместе с ней исчезает целый богатый, красочный, уникальный образ жизни.

SKERRY: Если мы потеряем культуру китов, знания и мудрость, которые знают эти животные, исчезнут навсегда. И это было бы аналогично потере человеческой культуры. Вы знаете, если мы потеряем культуру инуитов в Арктике, и они исчезнут навсегда, и вы возьмете такого парня, как я, вы знаете ирландского парня из Бостона, вы засунете его в это место,

Я не собираюсь знать, как функционировать.Я не собираюсь знать то, что знали эти древние культуры, и мудрость, которой они обладают, и это никогда не вернется. Тот факт, что это глубоководные животные, о которых мы можем лишь мельком увидеть, не означает, что у них нет сложных обществ.

SKERRY: Я хотел бы думать, что вы знаете, что в грядущем времени гораздо больше богатства откроется через науку и исследования.Но вы знаете, что мы находимся в переломном моменте, когда все это может исчезнуть и ускользнуть из наших рук, и большинство людей даже не узнает, что это вообще существует.

Замечательная песня горбатого кита — одна из самых известных подводных песен. Поразительно красивые песни мужчин-горбачей стали предметом многих исследований и стали темой по крайней мере одного фильма «Звездный путь».Случайному слушателю песни могут показаться похожими, несмотря на их сложность. Но послушайте внимательно и становится ясно, что песня горбатого далеко не универсальная.

Согласно Дэвиду Хельвегу и его коллегам, написавшим в Behavior , песни горбачей могут длиться часами. Несмотря на то, что на миграционных маршрутах есть пение, пик пения приходится на места и время, связанные с размножением. Самцы поют самые сложные песни, но самки сами сочиняют музыку и, кажется, слушают самцов.По сей день никто точно не знает, как это работает, но в некотором роде песня улучшает репродуктивный успех мужчин.

Отдельные песни достаточно сложны и состоят из наборов звуков внутри других звуков. Кажется, есть какая-то индивидуальная импровизация, но Хельвег описывает явные свидетельства разных диалектов песен. Популяции китов из данного района пели песни, которые отличались от других популяций, с которыми они имели ограниченный контакт.Чем дальше друг от друга находились две группы, тем больше звуки были разными. Например, горбатые горбаки в Индийском океане звучат очень иначе, чем горбатые в Тихом океане, в то время как разные популяции в одной и той же части Тихого океана будут иметь больше элементов и структур песен.

Песни громкие, но, вероятно, преодолевают десятки километров. Предполагая, что киты улавливают идеи песен от других китов, они должны находиться относительно близко, чтобы их слышать, что помогает поддерживать различия между широко разделенными группами.Тем не менее, наличие некоторого сходства между группами предполагает, что в какой-то момент разные группы действительно взаимодействуют и обмениваются идеями песен. Хельвег предполагает, что, по крайней мере, в отдельных популяциях, которые он изучал между Восточной Австралией, Новой Зеландией и Тонгой, все киты должны встречаться в каком-то неизвестном месте. Каждую зиму песни немного меняются, предполагая, что группы встречаются, делятся песнями, а затем идут разными путями, где песни развивают элементы, характерные для каждой группы.

Теперь, через 25 лет после статьи Хельвега, это место было идентифицировано командой, в которую входит один из первоначальных соавторов Хельвега.Киты из разных популяций, похоже, направляются к острову Рауль, расположенному на небольшом архипелаге между Новой Зеландией и Тонгой. Там киты проводят несколько дней в том, что было названо «китовым караоке-салоном», слушая песни друг друга и делясь ими. Это должно быть настоящее шоу!

Песня горбатого кита — это громкая, сложная серия звуков, повторяющихся снова и снова. Это происходит в основном (хотя и не исключительно) во время сезона размножения, поется только самцами, и его состав меняется, поскольку все певцы в популяции поют одну и ту же версию одновременно.

Во время совместных маневров кормления на летних площадках кормления горбаки издают звуки кормления или «зов кормления», аналогичный звуку свистка поезда. Исследователи считают, что этот призыв либо координирует движения китов, либо управляет их добычей.

Горбатые самцы в конкурирующих группах (обычно состоящие из одной самки и нескольких самцов) на нерестилищах издают широкий спектр громких, энергичных подводных звуков, начиная от свиста и визга до ворчания и рычания. вместе именуемые «социальными звуками».Эти звуки являются «силой» в местах размножения, так как, услышав социальные звуки, самцы часто прерывают другую деятельность, например пение, и быстро преодолевают многие мили, чтобы присоединиться к группе. Наше исследование показало, что самки с детенышами быстро движутся в противоположном направлении!

Представьте, что вы слышите сердцебиение, подобное звуку в океане,… но не зная источника. Исследователи Whale Trust в течение десяти лет прислушивались к этим звукам и гадали, что это такое.Наконец, в тихий стеклянный день эти звуки были записаны в пределах нескольких метров от пары горбатых китов. Еще более убедительно то, что звуки увеличивались по громкости по мере приближения китов и становились тише по мере того, как киты уплывали. Это привело к публикации новой статьи, впервые описывающей эти так называемые загадочные звуки.

Когда вы слушаете эти звуки, вы слышите фоновый «шум» из песен и социальных звуков, которые типичны для любого дня зимой.Вы услышите (и увидите на спектрографе), что звуки пульса отличаются от этих «нормальных» звуков горбатых звуков. Вам понадобятся качественные наушники, чтобы слышать низкочастотные импульсы.

Пример 1 Отмечено 12 февраля 2005 г. : Отмечено у берегов Мауи около соревновательной или поверхностно-активной группы из 8 китов (обычно состоящих из одной самки и нескольких самцов). Во время этой встречи, продолжавшейся 70 минут, низкочастотные импульсы присутствовали на 8 из 9 записывающих дорожек.

Пример 2 Записано 8 марта 2013 г. : Записано за 22-минутный период, когда пара взрослых китов, самец и самка, кружила вокруг нашей исследовательской лодки. Низкочастотные импульсы были слышны в течение первых 13 минут записи; после этого ничего не было слышно.

Одна из самых завораживающих загадок горбатых китов — их песни. Известно, что поют только самцы, хотя и самцы, и самки издают определенные социальные призывы во время кормления, а телята делают другие крики, когда находятся рядом с матерью.

Охотничьи песни горбачей — одни из самых сложных вокализаций животных. Согласно последним исследованиям, они имеют иерархический синтаксис, один из основных элементов языка. То есть они поют звуковые единицы, которые вместе образуют фразу. Фразы повторяются в шаблонах, известных как темы. Каждая песня состоит от двух до девяти тем, которые исполняются в определенном порядке. Некоторые фразы звучат как тихий стон виолончели, а другие больше похожи на щебетание певчей птицы.

Первоначально исследователи думали, что мужчины поют, чтобы привлечь женщин. Однако, когда ученые включили песни в подводные динамики, появились другие мужчины, а не женщины. Тем не менее, это не значит, что женщины не слушают. Некоторые люди предполагают, что песни китов лучше всего по сравнению с песнями птиц — вокализации, которые предупреждают и самцов, и самок о появлении поблизости нового парня. Ситуация усугубляется тем, что горбачи поют не только на нерестилищах, но и во время длительных миграций.

Интересно, что горбатые в разных популяциях поют совершенно разные песни, чем в других частях света. И песни развиваются: каждый год несколько китов в районе размножения добавляют новые элементы к песне, которую затем перенимают другие самцы. «Люди, кажется, не выделяются надолго», — говорит Адам Пэк из Института дельфинов в Гонолулу.

Я слышу эту песню поздно вечером, когда мы наблюдаем за китами. Лу Херман, также из Института дельфинов, останавливает лодку посреди, казалось бы, пустого моря и заглушает двигатель.Вдалеке вздымаются китовые носы. «Послушайте, — говорит он.

Из-под лодки доносится почти скорбный вздох. Он удивительно громкий и в нем есть острая тоска — один трубач издает жалобные нотки любви? Или он зовет приятеля присоединиться к нему? Или петь, чтобы все киты на Гавайях знали, что правят горбатые?

«Песни очаровывают всех», — говорит Герман. «Теперь мы знаем, что все мужчины здесь поют одну и ту же песню, и когда они остановят песню в этом сезоне, они снова начнут ее с того места, на котором остановились в следующем году.Почему и как? »Герман поднимает руки вверх.

Гроза нависла к югу от острова Кулебра в Пуэрто-Рико, угрожая затопить Пола Кнаппа-младшего.и трех пассажиров его 18-футовой надувной лодки, Little Compass . Наклейка на руле его лодки гласила: «Я говорю, кит, ». Залитая солнцем пара из Мичигана ждала у носа, а я сидел под топом Bimini. Когда мы выходили из гавани, Кнапп включил двигатель и направился на северо-запад, ветер дул нам за корму. Компас Little Compass скользил по голубым волнам, как хорошо пропущенный камень.

Через 20 минут мы достигли самого надежного места прослушивания Кнаппа — нечеткого участка открытой воды к западу от полуострова.Кнапп заглушил двигатель, подключил гидрофон к паре громкоговорителей и уронил устройство в воду. «Хорошо», — сказал он, когда кабель прошел сквозь его пальцы и упал на 50 футов ниже поверхности. «Посмотрим, услышим ли мы что-нибудь».

Через несколько секунд воздух наполнился хором пения китообразных — горбатые спины испустили серию возвышенных чириканья, мычания и нисходящих стонов. Я слушал бесчисленное количество записей с китами, готовясь к поездке, но они не смогли передать, насколько преследуют эти песни лично.Кнапп замолчал на несколько минут, а затем начал гадать о количестве китов и расстоянии от нас — двух или трех из них, может быть, в трех или четырех милях от нас.

За более чем 30 лет Кнапп направил около 4000 человек в такие поездки для прослушивания в Карибское море, где многие атлантические горбатые проводят зиму и весну, самцы поют на соревнованиях, а матери выкармливают телят, прежде чем отправиться на север в поисках рыбы и криль. Наблюдение за китами ежегодно привлекает миллионы посетителей в такие горячие точки, как Гавайи, Аляска и Пуэрто-Рико.На главном острове Пуэрто-Рико туристы стекаются в город Ринкон на западном побережье каждую весну на ежегодный Фестиваль де ла Баллена (Фестиваль китов), отправляясь в однодневные поездки с одним из многочисленных уличных торговцев снаряжением. Несмотря на гарантированный бизнес, Кнапп предпочитает слуховой опыт.

Немногие люди слушали китов до 50 лет назад, когда биологи Кэти и Роджер Пэйн выпустили альбом Песни горбатого кита , , в котором было немного больше, чем призывы на фоне волн.Он стал неожиданным хитом, было продано более 100 000 копий. В последующие годы альбом стал частью роста международной активности в защиту морских млекопитающих, таких как киты, дельфины и морские свиньи, вдохновляя таких людей, как Кнапп, исследовать их яркий вокальный мир. Когда в 2010 году альбом был добавлен в Национальный реестр звукозаписи, его назвали «вероятно, самым известным альбомом природы в истории Америки».

Но с открытием песен китов и критического характера их подводных коммуникаций пришли откровения о серьезной угрозе шумового загрязнения. Поскольку антропогенная деятельность наводняет океан механическими звуками, киты были вынуждены конкурировать с искусственным шумом, чтобы общаться.

Около 50 000 торговых судов пересекают океан, их двигатели и гребные винты создают шум, который можно услышать за сотни миль. И это ничто по сравнению с интенсивностью звука, издаваемого сейсмическими пневматическими пушками, используемыми многими нефтегазовыми компаниями на морских объектах по всему миру.Эти взрывы происходят каждые десять-двенадцать секунд, могут преодолевать расстояние до 2500 миль и могут быть до 260 децибел — громче, чем запуск ракеты. Киты, мигрирующие вдоль атлантического побережья США, были избавлены от этого возмущения с 1980-х годов, когда в этом районе в последний раз проводились сейсмические исследования. Но в 2017 году администрация Трампа попыталась снять запреты эпохи Обамы и открыть Атлантический океан, и с тех пор этот шаг находится в подвешенном состоянии.

Хотя ученые считают, что пение играет определенную роль в выведении потомства, многое остается неизвестным о песнях горбатых животных.Эксперты не уверены, как работает баллада самца — она могла быть предназначена для того, чтобы показать самкам или пообщаться с другими самцами во время брачного сезона. (В то время как самки-горбаки также используют звук для общения, они не наблюдали пения, как самцы.) Что мы действительно знаем, так это то, что было доказано, что шумовое загрязнение под водой увеличивает уровень гормонов стресса и нарушает миграцию многих морских животных, в том числе атлантических горбатых. . Кроме того, было обнаружено, что зоопланктон, в том числе криль, основной источник пищи для китов, особенно чувствителен к громким взрывам.Исследование воздействия, опубликованное в 2014 году Бюро по управлению океанической энергией, показало, что сотни горбачей могут пострадать каждый год, если сейсмические исследования будут разрешены в водах Южной и Средней Атлантики.

Это беспокоит и земных существ, пытающихся подслушивать — с тех пор, как Кнапп начал свою работу, он иногда напрягался, чтобы услышать и записать китовые песни среди усилившегося шума судов. Когда мы дрейфовали от берега острова, не прошло много времени, как шум двигателя яхты заглушил звук криков.

Роджер Пейн воспроизводил звуки, издаваемые горбатыми китами, тысячам людей — «более чем тысячам», поправляет он себя, — за последние 50 лет. Он играл в секциях в школах, церквях, в ток-шоу на телевидении, в ООН; он играл их певцам, музыкантам, политикам и другим ученым.Ответ всегда один и тот же. Первые 30 секунд слышно бормотание, иногда неловкое хихиканье, по мере того как публика привыкает к глубоким грохочущим стонам и пронзительным пискам (это когда телешоу обычно прерывают).

Но оставьте это подольше — хотя бы пять минут, в идеале полчаса — и Пейн обнаруживает, что происходит странная вещь. «В то время публика замолчала бы», — говорит 85-летний мужчина во время видеозвонка из сельского Вермонта. «Вы не знали, что в комнате кто-то есть, а потом, когда я его убил, будет этот… вдох.Вы бы услышали, как люди в основном выходят из своего рода транса. Это был ключ к тому, что «это меняет жизни этих людей». И вот как, я думаю, мы получили это, чтобы действительно изменить ситуацию ».

В 1970 году Пейн возглавил команду, которая выпустила пятидорожечный 34-минутный альбом под названием « Песни горбатого кита ». К всеобщему удивлению — Пэйн был экспертом по биоакустике, а не музыкантом — он стал хитом: было продано более 125 000 копий, что сделало его самой популярной записью природы за все время.Пит Сигер и Джуди Коллинз, суперзвезды того времени, написали песни, вдохновленные альбомом.

Когда НАСА запустило свой Golden Record на борту космического корабля «Вояджер» в 1977 году, одна из песен Пейна была включена на 12-дюймовый позолоченный диск вместе с музыкой Баха, Моцарта и Луи Армстронга. Затем, в 1979 году, отрывок из альбома был разослан 10,5 миллионам подписчиков National Geographic. Это сделало его крупнейшим единичным тиражом в истории записи — рекорд, который он удерживает по сей день.

В 50-ю годовщину Песни горбатого кита трудно представить, насколько сильно изменилось наше отношение к этому виду. В 1960-е годы ежегодно забивали десятки тысяч китов, в основном для мыла, масла и корма для домашних животных. На горбатых китов, которых в 1900 году насчитывалось около 100 000 человек, беспощадно охотились, и осталось менее 7 000 особей. «Они шли к вымиранию, без обсуждения», — говорит Пейн.

Собственный опыт Пейна подтвердил эту удручающую картину.Первым китообразным, которого он когда-либо видел, был дельфин, выброшенный на берег и погибший на берегу недалеко от Бостона, когда он преподавал в Университете Тафтса. Было поздно ночью и шел дождь, когда он нашел тело. «Какой-то бозо отрубил ему двуустки, а кто-то засунул окурок в его дыхало», — вспоминает он. «Я подумал про себя:« Неужели это единственное взаимодействие, которое может происходить между людьми и диким миром? »Я сидел там, промокший до мозга костей, и решил, что было бы замечательно что-то с этим сделать.В тот момент у меня не было на это шансов, но шанс появился постепенно ».

Этой «случайностью» стала встреча в 1967 году с человеком по имени Фрэнк Уотлингтон, инженером ВМС США, базирующимся на Бермудских островах. С 1950-х годов Уотлингтон наблюдал за большой группой гидрофонов (микрофонов, предназначенных для записи подводных звуков) в 30 милях от побережья острова, в основном в надежде подслушать советские подводные лодки. «Я никогда не знал, чем он занимается», — говорит Пейн. «Это было что-то секретное: поддерживаемое государством мошенничество в океане.

Нет никаких свидетельств того, насколько эффективным было официальное задание Уотлингтона, но гидрофоны оказались идеальным инструментом для прослушивания горбатых китов. Теперь мы знаем, что, хотя многие киты используют звук для общения, горбатые — единственные, кто «поет»: на первый взгляд это может звучать как один протяжный стон, но Пейн, его первая жена Кэти и помощник Скотт Маквей доказал, что в шуме есть намеренная рифма, повторение и структура.

Самки-горбаки поют немного тихо, но самое громкое и наглое пение исходят от самцов в течение шестимесячного периода размножения.«Я предполагаю, что это рекламная песня, приглашение женщинам:« Эй, я красивый чувак, готовый к спариванию ». Где ты, детка? »- говорит Пейн. «А другая функция заключается в том, что издаваемые ими звуки означают угрозу:« Держись подальше, или я надорву тебе задницу! »»

Роджер Пейн, изображенный в 2010 году, десятилетиями боролся за защиту окружающей среды. Фотография: Ocean Alliance
Так или иначе, Пэйн понял, что с того момента, как Уотлингтон проиграл ему записанные им пленки, в них есть что-то особенное.Он также знал, слушая со слезами на глазах, что у него потенциально есть секрет, как остановить резню этих существ. «По второму или третьему звуку для меня было совершенно очевидно, что это самая необычная вещь, которую когда-либо слышал в природе», — говорит Пейн. «Все, что меня интересовало, — это попытаться заставить мир задуматься:« Привет, ребята, мы убиваем самых больших животных, которые когда-либо жили в истории планеты. Это безумие! »А вот и эта сказочно красивая вещь. Предположим, дубы поют потрясающе красивые песни, и вы обеспокоены тем, что дубовые леса выровняли.
Песни горбатого кита состояли из трех треков Уотлингтона и двух, написанных Пэйнами. Пейн разослал копии «Битлз», Джоан Баэз, Бобу Дилану: он слышал, что Дилан иногда останавливал свои концерты и проигрывал часть записи. Он познакомился с валлийской певицей Мэри Хопкин, которая раньше подписала контракт с лейблом Apple Beatles, наиболее известным благодаря синглу №1 «Те были The Days». После некоторого первоначального замешательства, когда она подумала, что это «песни Уэльса», Хопкин слушал с восторгом.«Она сказала:« Это самый красивый звук, который я когда-либо слышала. Хотел бы я так звучать ». И, конечно же, у нее был прекрасный голос».
Альбом Пейна действительно вдохновил на движение, как он и надеялся. Поддержка пришла с основанием «Гринпис» в 1972 году и, в частности, с его проектом «Ахаб» в середине 70-х годов, когда активисты оставляли свои лодки перед гарпунами китобоев. Дэвид Аттенборо и Жак Кусто сняли популярные документальные фильмы, посвященные этим существам.
В 1986 году Международная китобойная комиссия запретила коммерческий китобойный промысел для всех видов, хотя Исландия, Норвегия и Япония все еще выдают разрешения на научный и коммерческий китобойный промысел.Китовая песня вошла в массовую культуру, став главным сюжетом фильма 1986 года Звездный путь: Путешествие домой и кляпом в Симпсоны , где профессор колледжа пытается ухаживать за Мардж. И количество китов увеличилось. Горбатые киты вернулись к популяциям, существовавшим до начала китобойного промысла, возможно, до 100 000 особей. (Не всем китообразным так повезло: синие и североатлантические гладкие киты остаются под угрозой исчезновения.) «Вся моя мысль заключалась в том, что если мы сможем сделать китов частью человеческой культуры, то мы сможем их спасти», — говорит Пейн.«И я думаю, что это произошло. Боже мой, я уж точно не тот, кто все строил. Есть тысячи, буквально тысячи других людей, которые сделали огромные и чудесные вещи ».
Спустя полвека Пейн продолжает писать и читать лекции, и он стал участником новаторской группы, которая пытается использовать машинное обучение, чтобы расшифровать, что на самом деле говорят киты, и, возможно, даже, в конечном итоге, связаться с ними. Это диковинная концепция, но в нее вовлечены несколько влиятельных людей, в том числе Бритт Селвителле, одна из основателей Twitter, и Аза Раскин, которая изобрела теперь вездесущий «бесконечный скролл» на веб-страницах.
Пэйн называет это начинание «удивительно безумным», но добавляет: «Я думаю, у нас очень хорошие шансы на это. Когда делаешь что-то, начинаешь смешивать разные области и обнаруживаешь, что эти люди очень близки к знанию того, что я, черт возьми, знал 25 лет назад ».
Covid-19 помешал любым планам по надлежащему празднованию 50-летия Песни Горбатого кита . Но Пейн считает, что пластинка, не столь модная в наши дни, все еще находит отклик.«Я часто слушаю его, и он всегда сильно поражает меня, — говорит он. «Какой главный вывод делают киты в вашей голове? Я чувствую смирение. Гигантские ураганы способствуют смирению, как и торнадо, но нет ничего лучше, чем я когда-либо встречал, чем кит. А смирение — это то, что нам нужно больше опыта. Просто: Боже всемогущий, какой невероятный мир существует вокруг нас и как сильно мы его разрушаем ».
Песни, которые спасли китов: NPR
К 1960-м годам на горбатых китов и других видов китов активно охотились, иногда почти до исчезновения.Затем запись песен горбатых китов помогла изменить общественное мнение об охоте на все виды китов. Луис Робайо / AFP / Getty Images скрыть подпись
переключить подпись Луис Робайо / AFP / Getty Images
К 1960-м годам на горбатых китов и других видов китов велась активная охота, иногда близкая к исчезновению.Затем запись песен горбатых китов помогла изменить общественное мнение об охоте на все виды китов.
Луис Робайо / AFP / Getty Images
В середине 20 века популяции китов сокращались. Ежегодно коммерческие китобои убивали более 50 000 китов.
Но затем, в 1960-х годах, песня — или, вернее, множество песен — вызвала движение.
Все началось с подводного оборудования, которое впервые уловило звук горбатых китов.
Композитор-Поэты
В своем доме в Вермонте биолог Роджер Пейн проигрывает звук, который был обнаружен тогда. Он указывает на темы в песнях китов и на то, как они развиваются с течением времени.
«Эти звуки, без всяких исключений, о которых я могу думать, самые вызывающие воспоминания, самые красивые звуки, издаваемые любым животным на Земле», — говорит Пейн.
Когда Пейн начал изучать китов в 1966 году, было очень мало известно о звуках, издаваемых животными, или о том, почему они издают их.
Он отправился на Бермудские острова, где проходили киты по своим миграционным маршрутам, где он встретил звукорежиссера и военного исследователя Фрэнка Уотлингтона. Затем Уотлингтон дал Пэйну эту запись.
В то время Уотлингтон даже не знал, что он слушает. Он пытался записать взрывы динамита, которые приглушенно слышны в аудио; киты действительно мешали ему.
Альбом 1970 года с песнями о горбатых китах, записанный Роджером Пейном, Кэти Пейн и Фрэнком Уотлингтоном, до сих пор остается самым продаваемым альбомом звуков природы за все время.
Записи, вызвавшие волну: песни, спасшие китов
Записи, вызвавшие волну: песни, спасшие китов
Пейн принес записи в свой офис в Нью-Йорке, и он внимательно их слушал.
«Я бы просто оставил его включенным, просто продолжал бы снова и снова», — говорит он. «И после долгого прослушивания этого я внезапно понял:« Боже мой, эта вещь повторяется ». «
Это было потрясающее открытие.Если животное повторяет звук, как птица или сверчок, то технически это песня. Однако это была, пожалуй, самая сложная песня любого животного.
Пейн рассматривал эти песни как призыв к оружию. Горбатые киты оказались в такой опасности, что в 1965 году Международная китобойная комиссия ввела мораторий на коммерческую охоту, но это оставило открытой возможность того, что они могут быть снова убиты после того, как их численность увеличится. И многие другие виды китов по-прежнему были законным кормом для коммерческих китобоев.
«Вы делаете кошачий корм из поэтов-композиторов? Я думаю, что это преступление», — говорит он.
Встраивание их в человеческую культуру
В течение следующих двух лет Пейн тратил столько же времени на распространение записей, сколько на их изучение. Он подарил их музыкантам, композиторам и певцам.
«Я хотел встроить их в человеческую культуру», — говорит он. «Все что угодно. Любая чертова вещь, которую кто-нибудь хотел попробовать, эй, мне это казалось нормальным».
В то время — летом 1969 года — певица Джуди Коллинз играла Сольвейг в пьесе Хенрика Ибсена Peer Gynt .
«Этот высокий мужчина пришел за кулисы, и я его не знал», — вспоминает Коллинз. «Он сказал:« Я Роджер Пейн. Я изучаю китов — я цетолог. И он вручил мне этот маленький сверток ».
Внутри была катушечная лента. Она взяла его домой и надела.
«Это было очень эмоционально», — говорит она. «Боязнь быть человеком на планете, где они также живут. Вина за то, что мы делаем с ними. И что они такие умные, что они были здесь так долго, и они, безусловно, могут иметь некоторое представление о том, что мы можем делать, чтобы жить лучше.«
В свой альбом 1970 года « Whales and Nightingales», Коллинз включила песню «Farewell to Tarwathie» — адаптацию традиционной китобойной песни, на фоне которой изображены настоящие киты.
Пластинка стала золотой и принесла миллионы людей песням горбатых китов.
«Вы слышите, как заходят киты, и я присоединяюсь к ним», — говорит Коллинз. «И это в некотором смысле похоже на призыв и ответ, потому что я веду с ними диалог — и наоборот, потому что они также отвечают мне и в некотором смысле обращаются к человеческому роду.«
В том же году Capitol Records выпустила запись Пейна песен горбатого кита, которая до сих пор остается самым продаваемым альбомом с естественными звуками за все время.
Искра, стоящая за «Спасением китов»
Два года спустя около дюжины антивоенных активистов, работающих в молодой организации под названием Гринпис, собрались на митинг в Ванкувере. Бывший директор Гринпис Рекс Вейлер говорит, что один из них играл китовые песни.
«И это был первый раз, когда кто-либо из нас слышал эти записи, и это, безусловно, было огромным фактором, убедившим нас в том, что киты были разумным видом здесь, на планете Земля, и на самом деле создавали музыку, творили искусство, создавали эстетику, «- говорит Вейлер.
Гринпис искал кампанию, которая дала бы толчок новому экологическому движению, и они ее нашли: «Спасите китов».

Песни горбатых китов: В переводе на человеческий – Огонек № 37 (5582) от 23.09.2019

В переводе на человеческий – Огонек № 37 (5582) от 23.09.2019

Морские млекопитающие до сих пор остаются загадкой для зоолингвистов

Горилла Коко, самая «говорящая» обезьяна из всех известных, любила поболтать с воспитателями и обожала кошек

Песни гренландских китов сравнили с джазом. Они меняются каждый год

«Песенная революция» упростила песни горбатых китов

«Культурная эволюция» усложняет песни горбатых китов, а «культурные революции» — упрощают

Китовая вокализация — Whale vocalization

Производство звука

Киты-одонтоцеты

Киты-мистицеты

Вокальная пластика и акустическое поведение

Уровни звука

Назначение звуков, создаваемых китами

Песня горбатого кита

Другие звуки китов

Человеческое взаимодействие

Средства массовой информации

Избранная дискография

История

Смотрите также

Рекомендации

Общие ссылки

внешняя ссылка

Леонид Рохлин: Песни горбатых китов

Песни, которые спасли китов: NPR

Записи, вызвавшие волну: песни, спасшие китов

Записи, вызвавшие волну: песни, спасшие китов

В переводе на человеческий – Огонек № 37 (5582) от 23.09.2019

Морские млекопитающие до сих пор остаются загадкой для зоолингвистов

Горилла Коко, самая «говорящая» обезьяна из всех известных, любила поболтать с воспитателями и обожала кошек

Песни гренландских китов сравнили с джазом. Они меняются каждый год

«Песенная революция» упростила песни горбатых китов

«Культурная эволюция» усложняет песни горбатых китов, а «культурные революции» — упрощают

Китовая вокализация — Whale vocalization

Производство звука

Киты-одонтоцеты

Киты-мистицеты

Вокальная пластика и акустическое поведение

Уровни звука

Назначение звуков, создаваемых китами

Песня горбатого кита

Другие звуки китов

Человеческое взаимодействие

Средства массовой информации

Избранная дискография

История

Смотрите также

Рекомендации

Общие ссылки

внешняя ссылка

Леонид Рохлин: Песни горбатых китов

Горбатые киты учатся песням друг у друга

Песнь лета о горбатых китах

Культурные различия в песнях горбатых китов

ресурсов

ПЕСНЯ И ЗВУКИ

песен из глубины | Наука

Человек, который хочет, чтобы мир услышал песни о китах

«Меня всегда сильно поражает»: как запоминающийся альбом помог спасти китов | Киты

Добавить комментарий Отменить ответ