Красивые картинки о животных и природе: Картинки с природой и животными — 72 фото

Лучший фотограф дикой природы: «Животные сами выбрали меня»

• Зои Гауф
• BBC Earth

22 июня 2015

Подпишитесь на нашу рассылку ”Контекст”: она поможет вам разобраться в событиях.

Автор фото, Thinkstock

Подпись к фото,

«Большинство фотографов, снимающих дикую природу, стремятся к красивым картинкам», — считает Ник Николс

Майкл «Ник» Николс — мастер, всемирно известный своими снимками диких животных в их естественной среде, победитель конкурса «Лучший фотограф дикой природы года» в 2014 г., посвятил свою творческую жизнь тому, чтобы запечатлеть на фотографиях чудеса природы и наглядно представить самые большие опасности, которые тем угрожают, рассказывает корреспондент BBC Earth.

Николс не жалует красивые картинки. Напротив, удостоенный многих наград фотограф предпочитает с помощью своей камеры, как в зеркале, отражать то неуважение, которое человек проявляет по отношению к миру природы.

Слонята, оставшиеся сиротами по милости браконьеров. Шимпанзе, над которыми жестоко издеваются в неволе. Борьба за спасение самых высоких деревьев на земле, исчезающие виды — и сообщества людей, жизнь которых зависит от них. В его работах с документальной четкостью зафиксирован тот непоправимый вред, который мы наносим животным и растениям, чья судьба должна вызывать трепет и сострадание.

«Не могу сказать, что на меня оказали влияние работы тех, кто фотографирует дикую природу. Скорее, на меня влияют мастера, которые занимаются социальной фотографией. Моя задача, как я ее вижу, — быть голосом тех, кто не может говорить», — рассказывает Николс, который с 1996 года работает в журнале National Geographic.

«Большинство фотографов, снимающих дикую природу, стремятся к красивым картинкам, я же заинтересован в том, чтобы рассказывать истории, позволяющие хоть немного сдвинуть дело с мертвой точки».

Выбор жанра

Когда-то Ника прозвали «Индианой Джонсом фотографии». Сейчас он признается, что был далек от того, чтобы сознательно совершить такой маневр в карьере; животные сами выбрали его.

Автор фото, Michael Nichols National Geographic Creative

Подпись к фото,

«Моя задача, как я ее вижу, — быть голосом тех, кто не может говорить»

Первой работой Ника в жанре естествознания стала экспедиция в национальный парк Вирунга в Конго, где он снимал очень редких горных горилл. Тогда, в начале 1980-х, численность популяции этих приматов, находящихся на грани истребления, достигла самого низкого уровня. Дайан Фосси* писала тогда свою книгу «Гориллы в тумане», а экологический туризм с целью наблюдений за этими животными только начинался.

«Вряд ли на планете осталась бы хоть одна горилла, если бы они не стали такой ценностью благодаря туризму», — считает Ник.

«Я подготовил эссе для журнала, названное «Тактика гориллы», и это оказалось поворотным моментом для меня. Я стал в собственных глазах тем, о ком сам мог бы сказать: «О, я ведь не просто развлекаю публику, а делаю полезное дело!»

Его кампания с целью привлечь внимание к участи находящихся в опасности и нуждающихся в защите животных продолжает приносить плоды.

Культовые снимки

В 1999 году он вел съемки пешей экспедиции по джунглям долины реки Конго протяженностью 2000 км, которую предпринял эколог и борец за охрану природы Джей Майкл Фэй. Проект по изучению дикой природы этого уголка Африки получил название MegaTransect.

Автор фото, Michael Nichols National Geographic Creative

Подпись к фото,

Габонские бегемоты на фотографии Ника Николса

Главное внимание уделялось состоянию джунглей, протянувшихся от Конго до океанского побережья Габона. Одним из итогов экспедиции стало создание указом президента страны 13 национальных парков в Габоне.

Ник украсил отчет о проекте MegaTransect, книгу под названием «Последнее место на Земле», фотографией, ставшей, по его словам, «снимком моей жизни».

На фото изображен слон, несущийся прямо на фотографа. Снимок сделан в Конго.

«Взглянув на фотографию, вы поймете почему, — говорит Ник.

– Это – художественный образ, изображение размыто, оно сюрреалистично, слон в ярости, снимок заряжен невероятной энергией».

Как считает Ник, для того, чтобы сделать удачный снимок дикого животного в его естественной среде, нужно подобраться к нему как можно ближе. Но, настаивает он, фотограф обязан позаботиться о том, чтобы не потревожить свою «модель».

Автор фото, Michael Nichols National Geographic Creative

Подпись к фото,

Слон, несущийся прямо на фотографа (Конго)

«Конечно, я стараюсь подобраться поближе, но добиваюсь этого с помощью фотоловушек и роботов. Они скрыты от глаз зверя. Сам я физически не присутствую на месте (съемки)», — говорит он.

«Это позволяет мне открыть зрителям иной мир, мир, в котором нас не должно быть. Нам не место рядом со львами и тиграми. Есть такие места, где нас не должно быть по определению. Я глубоко в этом убежден».

Времена меняются

Ник постоянно находится на острие прогресса в своей профессии и применяет все технологические новшества. Это и сложнейшее оборудование, позволившее ему поместить в один снимок гигантское мамонтовое дерево в Калифорнии, высота которого от верхушки кроны до корней составляет 91,4 м. Это и микровертолеты, и съемки в инфракрасном излучении, благодаря которым он добился желаемых результатов, выслеживая львов в Серенгети.

В то же время технологический прогресс и способность манипулировать изображением тревожат Ника, который исповедует жесткие этические принципы в своем искусстве и ремесле фотографии.

Автор фото, Michael Nichols National Geographic Creative

Подпись к фото,

95% мамонтовых деревьев уже вырублено

Пропустить Подкаст и продолжить чтение.

Подкаст

Что это было?

Мы быстро, просто и понятно объясняем, что случилось, почему это важно и что будет дальше.

эпизоды

Конец истории Подкаст

«Я верю в полную открытость, потому в этическом смысле тут существует некая серая зона. Ни в одной книге не написано, как следует поступать», — говорит он.

Ник признается, что и сам как-то воспользовался посаженной в клетку собакой, чтобы приманить леопарда. Дело было в 1990 году, и этот случай из его профессионального опыта повлиял на формирование его этических взглядов.

«В ту ночь мы испытали огромное чувство вины и вернулись на следующий день, чтобы выпустить собаку. Мы чувствовали себя просто ужасно», — вспоминает он.

Съемки с близкого расстояния нередко дорого обходились Нику. Однажды горилла так швырнула его, что он описал изрядную дугу в воздухе. Это происшествие стоило ему одной из пяти перенесенных им операций на коленном суставе. 25 раз он болел гепатитом, тифом и малярией.

«Люди иной раз говорят, что им нравится моя работа, потому что они любят путешествовать. Я же ненавижу путешествия. Они хотят такую же работу, как у меня, потому что им нравятся приключения. Но приключения – это следствие плохого планирования», — говорит Ник.

Автор фото, Michael Nichols National Geographic Creative

Подпись к фото,

Один из интимных моментов, которые так ценит Ник Николс…

«Я одержим фотографированием, одержим с 19 лет. Я живу и дышу фотографией, она позволила мне стать тем, кто я есть».

Он советует собратьям-фотографам, снимающим в дикой природе, проникнуться тем же чувством, снимать то, к чему они смогут вернуться снова, а не морочить себе голову формированием профессионального портфолио.

По трудам и награда

Сосредоточенность, тщательная подготовка и погружение в тему на многие месяцы принесли Нику немало наград. Очередной стала премия «Лучший фотограф дикой природы года» в 2014 г. ( 2014 Wildlife Photographer of the Year – WPY), которую он получил за черно-белую фотографию «Последний великий снимок».

Сопровождая д-ра Крэйга Пакера, который руководит проектом по изучению жизни львов в национальных парках Серенгети и Нгоронгоро, Ник имел возможность наблюдать перипетии борьбы за выживание львиного прайда (семьи) Вумби. Он говорит, что снимок, принесший ему награду, стал воплощением его желания снимать так, чтобы получившиеся в итоге фотографии «выходили за рамки расхожих клише» в отношении этих хищников.

Автор фото, Michael Nichols

Подпись к фото,

«Последний великий снимок» принес Нику звание лучшего фотографа дикой природы 2014 года

Ник ценит награды, такие как WPY, за то, что они позволяют ему как можно шире распространять идеи защиты и сохранения природы. В сотрудничестве с другими фотожурналистами он стремится глубже проникнуть в суть проблемы.

Сделанные им снимки львов Серенгети сначала были опубликованы вместе фотографиями Брента Стиртона, который исследует кризис, в котором сегодня находятся львы, а также проблемы сосуществования людей и этих хищников.

«Мы вступили в настоящий тайный сговор, согласно которому я должен был стать своего рода крючком — делать завлекательные снимки», — рассказывает Ник.

«Потом появился Брет. Он нашел человека, который потерял обе руки в результате нападения льва. Еще он нашел людей, которые разводят львов для сафари, и людей, разводящих львов ради их костей, которые они экспортируют в Китай. И эта работа продолжается и продолжается».

Предполагалось, что этот проект станет для Ника лебединой песней. Не то чтобы он собирался уйти на покой — по его словам, он просто подумывал «заняться чем-то другим». Однако зов старейшего национального парка Америки заставил его передумать.

Автор фото, Michael Nichols National Geographic Creative

Подпись к фото,

Чтобы проникнуть в львиную семью, Ник использовал всевозможные технические хитрости

«Единственное место на земле, где мы (Ник и его жена) не бывали – этот знаменитый парк, с его гейзерами, медведями и волками», — говорит он.

«И вот я живу там уже 18 месяцев, и мы просто влюблены в то, чем мы занимаемся».

И этим он, Ник Николс, занимается вот уже 38 лет – делает новые и новые снимки, благодаря которым в какой-то мере удается защищать дикую природу.

*Дайан Фосси (1932-1985), американский, зоолог и эколог. 18 лет изучала жизнь и повадки горных горилл в горах Вирунга в Конго. Добилась того, что животные прониклись к ней полным доверием и буквально приняли в стаю. Фосси вела постоянную борьбу с браконьерами. Она погибла в 1985 году, как полагают, от рук браконьеров. Убийство осталось нераскрытым. Книга «Гориллы в тумане» переведена на русский язык.

Прочитать оригинал этой статьи на английском языке можно на сайте BBC Earth.

БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА | Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Здравствуйте, друзья!

Статья написана в соавторстве. Основная часть про дикую природу написана Юрием Шараповым. Я от себя (по просьбе Юрия) добавил лишь технические моменты про камеры и оптику и немного дописал про съемку в туристических заповедниках, в которых в меня есть некоторый опыт съемки.

• Предисловие редактора
• Фотосъемка животных в дикой природе / Wild life photography
• Фотосъемка животных в туристических заповедниках
• UPDATE: Фотографии Михаила Смирнова на тему фотосъемки в заповедниках

к содержанию ↑

Сегодняшняя статья о фотосъемке дикой природы назрела давно. За последние годы после написания очередного обзора на фотокамеру я в комментариях встречаю мнения о данном жанре съемки весьма странные и далёкие от реальности (на мой взгляд). Вдруг выясняется что последние топовые полнокадровые беззеркалки типа Sony A1 в связке с Sony G 200-600 оптимальны для съемки диких животных и у них тут неоспоримое преимущество. Я сам снимал диких животных только в туристических заповедниках (Малайзия, Индонезия, Сингапур, Китай). Снимал диких животных в природе на Филиппинах, на Мальдивских островах, на Сейшельских островах. НО! Я не считаю себя фотографом дикой природы потому что заповедники и природа где я снимал — туристические места. Нужно, как мне кажется, чётко разделять съемку в туристических местах и в дикой природе т.к. подход к съемке совсем разный.

В «туристических» заповедниках есть специальные укрытия где можно удобно расположиться с камерой и объективом любого размера и веса, положить себе еды рядышком и спокойной ждать т.к. животные там прикормленные и обязательно появятся рядом с этим укрытием.

фото Юрия Шарапова, о.Флорес, Индонезия

В заповедниках, которые посещают индивидуально и малыми группами таких удобств нет. Есть некий базовый лагерь, а вот природа вокруг непроходимая и всю технику приходится тащить на спине. Кроме того животные в таких заповедниках пугливые и близко не подпускают.

А если подпускают, то это повод для беспокойства.

фото: Юрий Шарапов, снято под Магаданом

Canon EOS-1D Mark II + телеконвертер 2х + 300/2.8.
Обратите внимание как пострадала картинка от телеконвертера.

Писать статью о съемке дикой природы при том что я снимал только в туристических заповедниках не считал правильным, но благодаря знакомству с Юрием у нас есть возможность взглянуть на условия такой съемки с правильной стороны. В любом случае, думаю, вы найдете себе интересную информацию по обоим типам съемки, собираетесь ли вы снимать в дикой природе или в туристическом заповеднике. Надеюсь, вы оцените наши бескорыстные старания по просвещению интересующихся фотографией.

к содержанию ↑

Автор: Юрий Шарапов

Начну, пожалуй, свою обзор с предмета, от искусства фотографии весьма далекого. Или даже противоположного самому понятию «искусство». И в то же время натуре человека глубоко свойственному, пропечатанному в нас самой биологией появления нашего вида на планете Земля.

Таким предметом является, с моей точки зрения, охота. То бишь уничтожение человеком разумным иных живых существ, обитающих на нашей планете. В более древние времена – с целью «чтоб покушать» или теплую шкуру на себя одеть. Нынче – исключительно ради забавы, потешить копошащиеся изнутри первобытные инстинкты.

Однако, времена мамонтов и прячущихся за каждым кустиком йети давно прошли.

А вот инстинкты, заставляющие нас напрягаться, когда мы видим мелькающий в лесу силуэт, еще сохранились. Но разновидностей дикой фауны нынче вокруг вовсе не шквал. Поэтому на смену ружью пришел фотоаппарат. Нынешний расцвет фото и видео анималистики очевидно доказывает: современный человек по-прежнему любит наблюдать за природой, фиксируя интересные ее проявления.
И тут возникает традиционный вопрос – чем взять? Зарекомендовавшее себя студийное или предназначенное для домашних съемок оборудование для этих целей, мягко скажем, подходит с БОООЛЬШИМИ ограничениями.

Перечислим их.
Первое, самое сложное – сам объект. Который, прежде чем сфотографировать, надо сначала найти. Затем — приблизиться к нему на максимально близкое расстояние. И лишь потом…

При этом объект, как правило, крайне осторожен и вовсе не разделяет вашего увлечения фотографией. То есть, заметив фотографа, старается убежать, улететь или затаится так, чтобы стать максимально малозаметным.

Следующий фактор — сама среда обитания этого объекта. Пустыни, горы, джунгли, глубины морей или дикая тайга. Куда чтобы сфотографировать, надо каким-либо образом попасть. Дорог и прочих шерпов там, как правило, нет. Все на самообеспечении – и фототехника, и создание относительно пригодных для жизни условий. Как и собственное выживание в этой, часто весьма враждебно настроенной по отношению к человеку среде.

Ну и цель этих мероприятий – сам «трофей». То есть привезенные из очередного экстремального путешествия фотографии. Списываем сразу все что «для интернета» и рассматриваем только снимки, которые можно в приемлемом качестве печатать и затем без отвращения смотреть. Крайне желательно, чтобы объект съемки был изображен на фотографии максимально подробно и в естественной для него среде обитания. Все до перышка, до чешуйки, до переливающегося серебром клочка шерсти на голове у сидящего на вершине утеса ирбиса.

Фото в стойле, клетке или с ошейником в качестве объекта творчества не воспринимаются.

И вот круг очерчен, попробуем в него войти. Чуток потоптавшись, понимаешь, что фотобрендов, чье оборудование можно использовать для решения интересующих тебя задач по пальцам одной руки. Ибо снять беспечно порхающую где-нибудь на огороде бабочку тем же «полтинником» или даже «соткой» — уже проблема. А если процесс происходит где-то в горах Тибета, расклад окончательно меняется.

Поэтому среди тех, кто увлечен съемками дикой природы постоянно идут споры. О качестве картинки, скорости фокусировки, возможностях самого «стекла» и прочих, имеющих критическое значение для итогового результата параметрах. Сравниваются Кэнон, Никон, почти обязательно Сони с ее новейшими, на эксклюзивных матрицах, камерами. И, обычно вдогонку, что-нибудь еще.

Но данный вопрос можно рассматривать и совсем под другим углом. А именно – как и чем можно «взять» интересующий тебя сюжет. И тут мы вплотную приблизились к герою нынешнего обзора – формату Micro 4/3.

В чем преимущество и, одновременно, недостаток этого, изобретенного исчезнувшей нынче компанией «Олимпус» формата? Недостаток, впрочем, очевиден – маленький размер матрицы. В случае если речь идет о съемке в сложных условиях, при плохом освещении, или (тут все печально) на широком, для всяких пейзажиков, угле – предмет для расстройства есть.

Крохотный пиксель, плотно упакованный в гораздо меньшую по сравнению с традиционным ФФ матрицу (из таблицы умножения следует, что «скромные» 20 мп того же ОМ-1 это все 80 для пока еще даже не существующих камер в формате 24×36…), конечно, особых чудес не родит. Тогда какой смысл приобретать эти странные «недокропы»?
Ссылка на таблицу дифракционного предела где есть пересчёт плотности пикселей Олимпуса в полный кадр

И тут появляются на свет те самые чудеса, которые делают Micro 4/3 востребованным и даже незаменимым для Wild Nature фотографии. Если, конечно, вам и впрямь нравится снимать дикую природу в ее естественном состоянии, а не где-то в загородном парке или на берегу оборудованного для общественных нужд пруда.
Смотрим на основной «инструмент» любой более-менее качественной фотографии – оптику. Правило номер раз – чтобы фотографировать представителей животного мира, обитающих в естественных для них условиях, требуется длиннофокусный объектив.

Что является телеобъективом в формате ФФ? 135 мм – уже как бы да. А популярный и востребованный на все случаи жизни зум 70-200 2.8 и тем более подходит. Все что более – уже ужас-ужас-ужас с точки зрения возможностей полевых съемок в ручном режиме.

Набор аппаратуры для фотосъемки хариусов в горной речке, когда они за мухами прыгают. Выдержка 1/500, стоишь на карачках в ледяной воде и фотографируешь. Автор: Юрий Шарапов.

Кто сомневается – гляньте сами как выглядят «нормальные» длиннофокусные объективы в формате 24×36.

Canon EF 600mm f/4 IS + Canon EOS 1D Mark II N

А теперь поинтересуемся у фотографа, снимающего не милых дам или уличные гуляния на пленэре, а порхающих по лесу птичек или скачущих в поле зайчиков, подходит ли ему тот же 70-200?

Как выглядит объектив Canon 70-200/2.8 II на фотографе.

С высшей долей вероятности он ответит вам, что данный объектив для его нужд «просто ни о чем» и ходить на фотоохоту с подобной оптикой – зря гробить время и вложенные в поездку деньги. Ничего достойного им, как ни старайся, не нафотографируешь. Объекты, которые являются предметом воплощения твоих творческих планов или убегут, или улетят или, пока ты их собираешься сфотографировать, незаметно исчезнут.

Добавлю еще в копилку негативные переживания от упущенной возможности (в фото, как и любой другой охоте, всегда все «вдруг»). Возник перед тобой совершенно уникальный, никем и никогда (а тобой уж точно) не виданный сюжет, еще (может быть) никем никогда не снятый. И пока доставал из рюкзака и прикручивал к камере нужный объектив – нести его «на весу» по понятным причинам никак – увы. Кадр пропал. Или еще хуже: прицепил, приготовился, но оказалось (99.9%) надо подойти поближе, ибо в видоискателе – это даже не объект, а какой-то слабо очертанный контур этого объекта. Но только сделал шаг, оно раз и упорхнуло… Имел минуту назад перед собой чудное мгновение, и вот… Было и сплыло. Вспоминай и надейся, что когда-нибудь еще…

Обобщая — надо чтобы фотоаппарат был под рукой и имел возможность снять объект, находящийся на весьма приличном расстоянии. И сфотографировать так, чтобы можно было эти снимки потом демонстрировать с комментарием: вот как я могу!

В качестве иллюстрации, чтоб не возникало ощущения, будто автор просто рассуждает о предмете, не понимая его суть, продемонстрирую сделанные мной и членами нашей последней фотоэкспедиции фотографии черных журавлей. Во всех деталях и с максимально возможным для данных условий съемки качеством.

Надо, пожалуй, добавить, что так подробно и с такими деталями этих журавлей до нас никто никогда во всех видах и ракурсах не фотографировал. Именно НИКТО и НИКОГДА! Если кто-нибудь из читающих этот фотообзор найдет в сети фотографии, отражающие особенности поведения этих чрезвычайно редких представителей пернатого мира в их естественной среде обитания, готов взять свои слова обратно.

А теперь, уже в качестве аргумента: все они сделаны с помощью техники формата Micro 4/3. Конкретно – Olympus М1Х и Panasonic GH5S. И нигде (добавлю скромно — «пока») не существует подобных фото, снятых Сони, Кэнон, Никон или камерами каких угодно брэндов.

В скобках уточню: фотографий черного журавля в интернете существует великое множество. К качеству которых как бы не придраться. Только одно «но» — все они сделаны не в естественной среде обитания этих уникальных птиц. Фотографируют их, как правило, в национальном парке «Идзуми», куда они прилетают на зимовку из нашей с вами России.
Там их охраняют и подкармливают – птица эта в Японии числится чуть ли не национальным талисманом. И, естественно, фотографируют. На фоне рисовых полей, трактора, расположенного на заднем фоне сарая и прочих, изуродованных цивилизацией мест. А там, где они выводят птенцов и танцуют свои, журавлиные, танцы перед, как стоить гнездо — увы. Нет таких фотографий. Только наши, сделанные в живущей еще по критериям каменного века дальневосточной тайге. Рядом с лосями, изюбрями, медведями и прочими обитателями настоящей дикой природы.

А теперь, прежде чем и далее рассуждать «о форматах» попробую объяснить почему нам удалось снять их только с помощью Olympus М1Х и Panasonic GH5S.

Снять этого журавля в режиме – я их увидел, они меня тоже невозможно. Едва заметив ваше присутствие, эта птица немедля ни секунды, исчезнет. Уйдет, улетит, сгинет за торчащей в центре болота кочкой или растворится как призрак в утреннем тумане. Вот, только что он был прямо перед тобой – и все, нет его.

И, скорее всего, никогда больше перед вами не появится. Шанс был? Видел? А сфотографировал?

Возникает такая возможность только раз, иногда два. Это если в сразу не спугнул. Что означает для ищущего этот сложный объект фотографа одно: как только заметил где-нибудь на краю болота или лесной прогалины (черных журавлей еще называют лесными журавлями, любят они пошарахаться по лесу, поклевывая растущую там голубику) тут же замри. Постарайся быть максимально малозаметным. И когда они отвлекутся, охотясь за какой-нибудь пролетающей мимо стрекозой, приготовься к съемке. Зная при этом, что другого шанса сфотографировать этих птиц у тебя вполне вероятно больше уже не будет.
При определенной сноровке выглядит все достаточно просто. Но – при одном условии. Оптика, прицепленная к твоей камере, должна позволять снять не подозревающих еще о твоем существовании птиц с того расстояния, на котором ты их сам только что заметил.

Исходить в процессе подобной фотосессии приходится из того, что не ты, а объект определяет, как его будут снимать. Захочет (вдруг!) подойти поближе, и приблизиться к вам чуть ли не вплотную…

рябчик

Нет – будет ходить в отдалении по самому краю болота, сохраняя будто бы специально максимально возможную для хоть какой-то более-менее качественной съемки дистанцию.

И хоть ты лопни, но ближе – ни на шаг.
Что делать? Шанс каждый раз почти призрачен. А объект уникален. Но – далеко.
В итоге снимать приходится тем, что есть в «боевой готовности», и очень часто – с рук, без установки громоздкого штатива. То есть аппаратура при такой фотоохоте обязана быть максимально дальнобойной, на весь, отпущенный вам бюджетом и собственными физическими кондициями размер. И доставить к месту съемки ее можно только одним способом – на собственном горбу.

Смотрим теперь на всю, имеющуюся у разных производителей линейку длиннофокусной оптики, и понимаем (уже без дополнительных комментариев) что альтернативы формату Micro 4/3 в данном жанре фотоискусства нет. Причем — от слова совсем. Снять какого-нибудь глухаря, рябчика или, допустим, зеленого дятла с рук тем же Olympus ED 300mm f4.0 IS PRO – да пожалуйста!

А Кэнон, Сони или Никон 600 4.0? Попробуйте!

Name : Grzegorz Leśniewski (Gregory Lesniewski)
Type of Photography: nature photography with main focus on animals and their behaviour
Favourite Camera and Lens: Canon EOS 1Ds Mark III and 600/4 L IS USM

Для тех, кто в теме данная возможность даже не обсуждается. Прекрасный по своим «оперативным возможностям» зум от Олимпуса Olympus ED 40-150mm f/2.8 Pro — это обычный «полевой» объектив. Который всегда висит на плече и почти его не оттягивает.

На снимке 300/4, но смысл, наверное, понятен

Попробуйте для сравнения взять что-нибудь наподобие 100-300 4.0 в формате 24-36 (т.е. 200-600 на формате 36×24) и прогуляться с этим оборудованием километр-два по кустам и болотам.

Шанс, что за время такого короткого путешествия вам действительно подвернется достойный художественной съемки, объект конечно минимален. А вот то, что висящая на шее бандура обрыднет вам своим весом и габаритами «по самое не хочу» — гарантирован!

В своих выводах я в первую очередь исхожу из того, что фотография для всех нас вовсе не работа, а удовольствие. Вот почему рассуждения диванных аналитиков, сравнивающих характеристики различной оптики и ее возможности под пение птиц в саду для меня исключительно юмор. Мало желать предмет, надо понимать, как его взять и чем. И тут альтернативы формату Micro 4/3 уже нет…

Поэтому мне, как человеку, который снимает действительно уникальные объекты дикой природы хочется авансом отвесить низкий поклон той же компании Олимпус за разработку и выпуск, пусть такого, не имеющего аналогов объектива как 150-400 4.5 (Olympus M.ZUIKO DIGITAL ED 150-400mm F4.5 TC1.25X IS PRO).

Потому что по своим оптическим и функциональным возможностям он рядом с длиннофокусной оптикой любого другого бренда – царь царей и король королей. А это, как любили говорить раньше на Руси купцы, доставая из особого потайного кармана какой-нибудь ценный сувенир, дорогого стоит!
И пора, наконец, вернуться к главному – качеству изображения. Которое, как я уже обмолвился в начале моего обзора, у формата Micro 4/3 «с вопросами».

И опять все упирается в то, ради чего мы затеяли весь процесс. В данном случае в объект съемки.
Мнение что любая камера обязана хорошо фотографировать «все ващще» как правило не работает. Говоря конкретно, для фотографий в жанре «Вид долины на закате» или «Город в утреннем тумане» формат Micro 4/3 скажем так – не очень.

панорама 12848 x 5046 пикс.

Ибо – снимают такие картинки сегодня все кому не лень обычными (и необычными) телефонами, и пейзажами с сюжетом «Вид Москвы, и я на переднем плане» виртуальный фотомир давно переполнен. Копаться, ища там действительно выдающиеся картинки, реально никто не будет, так как всем, кто хоть что-нибудь смыслит в фотографии изначально ясно что хорошее изображение всех этих бесконечных далей можно сделать только используя СФ или около того. А человек, понимающий, что такое средний формат, вряд ли станет вывешивать свои фото в каком-нибудь Инстаграме.

Буду крайне признателен, если владелец данного интернет-ресурса (тут я обращаюсь напрямую к Дмитрию) сделает более развернутый отчет на тему «Почему широкий угол и сенсор формата Micro 4/3 суть понятия взаимоисключающие» с столь наглядно удающимися ему конкретными примерами и анализом полученных изображений.

Информация по теме

Рекомендую прочитать соответствующую статью Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon про сложности разработки широкоугольных объективов.
У меня готовой иллюстрации нет, постараюсь сделать детальное и красивое дополнение к следующим статьям по микро 4/3 с трейсингом лучей и пояснениями.

Я же, как говорится, на вкус…
А на этот самый вкус предметная фотография далеко расположенных объектов в сложных для съемки условиях – это совсем другой, как говорили наши бабушки, коленкор.

С моей точки зрения не имеет смысла спорить какое фото сидящего на ветке скворца получится более качественным: SONY A1 с их непревзойденным 600 4. 0 или Canon R3 с не менее выдающимся 600 4.0, а может Nikon Z9 с их последней длиннофокусной разработкой. Я даже согласен с тем, что снятая на одном и том же фокусном расстоянии фотография этого скворца с помощью хорошо знакомого мне комплекта Olympus М1Х и 300 4.0 уступит им всем по многим, имеющим существенное значение для печати в большом формате, параметром.

Превзойдет лишь в одном – в самой возможности сделать эту (будем считать — редкую) фотографию.

А теперь все по полочкам. Задача любого объектива – отобразить на матрице нужный фотографу объект. Причем размер этого объекта (это важно усвоить) полностью и абсолютно соответствует фокусному расстоянию самого объектива. То бишь того же скворца какой-нибудь 300 2.8 ФФ нарисует на матрице размером 24×36 точно такого же размера, как и Олимпус 300 4.0 на той же матрице вчетверо меньшей по площади.

— Это все физика, доктор Ватсон! – произнес Шерлок Холмс, извлекая их шкафа спрятавшегося там профессора Мориарти.

Обыкновенная физика, и никаких тайн. Надо лишь чуть подумать…
В два раза крупнее изображение скворца будет лишь в том случае, если вы используете для съемки в саду объектив 600 4.0. Который, увы, для этих целей абсолютно непригоден. Если я еще как-то представляю, что можно снимать с рук тем же 300 2.8 ФФ…

То ужас начинается когда пытаешься заглянуть за горизонт и сфотографировать объект для съемки которого требуется объектив с фокусным расстоянием как минимум 800…

Canon EF 800mm f5.6 L IS USM

Таскать на себе оптику размером с пушку небольшого танка, а тем более пытаться с ее помощью что-то фотографировать – это уже за гранью и не под силу даже самому обеспеченному фотолюбителю.
Но – возвращаясь к нашим (в моем случае – журавлям) мы обнаруживаем, что эти запредельные 800 пусть и не самое востребованное, то как минимум очень необходимое фокусное расстояние. Ибо к выслеженному вами после долгих трудов и походов объекту съемки ближе, чем на 100-200 метров вы с высокой степенью вероятности ни в коем случае не подойдете. А раз так…

Тут опять примеры. Половина, если не более съемок черных журавлей и сопутствующей им фауны сделаны с помощью штатного для 300 4.0 конвертора 1.4. Который дает нам в итоге неподъемное никаким домкратом (в пересчете на ФФ) фокусное расстояние в 840 мм… И – не хватило. Не помешало бы еще. 1000, а то и 1200…

«Подробнее про «народные» большие фокусные на формате 36х24 мм

Кстати – чтобы сразу и без иллюзий. Сам конвертор проблему увеличения фокусного расстояния объектива (то есть изменения размеров нужного тебе объекта относительно его изображения на матрице) не решает от слова совсем. Это всего лишь костыль, с помощью которого ввиду крайней необходимости можно чуть-чуть попрыгать, но не бежать. Причина все та же физика: количество МП на матрице (и так запредельное в Micro 4/3) требует для качества рисунка высочайших параметров самого стекла. И когда мы надеваем на объектив дополнительные «очки» в качестве универсального средства от близорукости, мы эти параметры оптики изменяем в самую что ни есть наихудшую сторону. Так что любой конвертор изначальное зло: оптически объект на матрице стал крупнее, а фактически мы имеем картинку уже другого качества.
Статья — тест телеконвертеров
Вместо отливающих разноцветными оттенками перышек по факту мышиный фон, хохолки и клювы – с мутными окантовками, да и цвет этих клювов тоже изменился, причем не в лучшую сторону. Поэтому использовать конверторы приходится исключительно от бедности, по принципу – ничего нет, а надо.

Поэтому, если исходить из параметров, под которые любой длиннофокусный объектив изначально спроектирован, то альтернатив у формата Micro 4/3 как бы и нет. В качестве снайперской винтовки для эксклюзивной фотоохоты, с помощью которой есть шанс добыть редкий трофей эти камеры, безусловно, лучше всех остальных. А кто думает иначе – марш в сопку и «Если хочешь похудеть спроси меня как!» (тут как обычно смайлик).

В завершение – funny story. Увы — не про фотографию…

Наблюдая за черными журавлями в их естественной среде обитания, мы проводили очень много времени в нашем пункте наблюдения – расположенной с края трясины вышке. Процесс съемок кроме того, что необычайно интересен сам по себе, обладает еще и плохо прогнозируемой дискретностью. Сегодня густо, а завтра пусто, тут это в порядке вещей.
И вот недели через три наших бдений мы вдруг обратили внимание что и сами, похоже, находимся под пристальным наблюдением. Живущий вблизи болота медведь, мелькая иногда между деревьями вечером, утром или днем:

Повадился шастать возле нашего укрытия по ночам. И не просто шаг влево шаг вправо, а обшаривать все вокруг самым подробным образом. И хотя вышка возвышалась над болотом довольно высоко, метра примерно на четыре, ситуация, что называется, напрягала.
Виноваты, впрочем, мы сами. Все что падало сверху тщательно этим медведем исследовалось (главным образом на предмет возможной съедобности). Происходили эти визиты глубокой ночью, по самой что ни есть темноте. Лишь однажды я заметил в свете чуть проглядывающей сквозь тучи луны возникшую из ниоткуда черную тень, которая, стоило мне шевельнутся, тут же бесшумно исчезла.

Но факт пребывания столь фактурного зверя, конечно, не утаишь. Примятая осока, след когтистой лапы на сырой почве, и – вишенка на торте – сжеванная до размера кусочка фольги консервная банка, выпавшая случайно из рюкзака, все это указывало на регулярные визиты к нашему убежищу хозяина тайги.

Поначалу присутствие медведя нас даже забавляло. Но когда он стал наведываться чуть ли не каждую ночь… Ситуация, что называется, вышла из-под контроля. Представьте: лежишь себе в темноте, закутавшись в спальный мешок (болото, где обитают журавли, расположено на высоте километр над уровнем моря и ночью там традиционно холодно) обдумываешь детали утренней съемки и вдруг — хрум! Начинаешь прислушиваться к доносящимся снаружи звукам. И опять – хрум! Пришел!

Сразу начинаешь воспринимать «шестым чувством» все, что происходит вокруг. Вот зафыркали в дальнем конце болота лоси – тоже видать почуяли ночного гостя. Закрякали, разбегаясь, живущие в бочажине утки – кто их там потревожил непонятно, но… А где-то внизу под тобой, что ты уже почти на физическом уровне чувствуешь, ходит огромный зверь и (кто их знает, этих медведей?) наверняка что-нибудь недоброе замышляет.

Засыпать в таких условиях не самое приятное дело. Но приходиться. Понятно, что проблему надо решать. Но как? Высунуться сверху и, посветив фонарем, гаркнуть? Это, конечно, запросто. Только поможет ли. Медведь, едва я вылезу из спального мешка, сразу убежит. Эффект неожиданности в таких случаях самое главное. Чтоб вокруг ни звука, и вдруг!
В конце концов вопрос я все же решил. Вот что обеспечило «эффект попадания».
В качестве звуковоспроизводящего устройства у нас в лагере имелась переносная аудиоколонка. Включалась она практически бесшумно, а орала — мама не горюй!

Мелодию, которая обязана была поразить не избалованного музыкой зверя я выбрал «Восход Радуги» Риччи Блэкмора. Олдскульный рок, что ни говори – музыка чувств. А они в данном случае и требовались.
Лежу тихо в темноте, слушаю. И вот – шур, шур. А затем момент истины – бряк, бряк. Это я специально положил в пустую консервную банку несколько гвоздей, ее, значит, тихо подкравшийся медведь сейчас и перевернул. Жду еще несколько секунд и — нажимаю кнопку.

Эффект неожиданности, мягко говоря, сработал. Я и сам, конечно, вздрогнул, когда взявшая с места вразгон ритм-гитара задребезжала струной на все болото. Но медведь этому концерту удивился куда более бодро.

Есть в народе выражение: ломится как лось. Это значит – прет напролом, не разбирая дороги.

Так вот, испуганный хозяин тайги удирая шума в лесу производит куда больше. При этом он не только ломает попадающиеся на его пути кусты, но еще и рявкает.

Ощущение такое что его пинают сзади по ходу пьесы. И только спустя несколько минут эти стоны под треск валежника наконец затихли.
Больше медведь к нам не подходил. А я теперь не могу слушать эту композицию Блэкмора. Ну не могу и все – смех разбирает…

к содержанию ↑

Автор: Евтифеев Д.С.

Внесу и я свои «5 копеек» в столь серьезную тему. Путешествовать я люблю и когда есть деньги я всегда этим занимаюсь. А ездить я люблю в тропические страны. На сегодняшний день из тропических стран я был в: Таиланде, Сингапуре, Индонезии, Малайзии, Китае, Мальдивские о-ва, Сейшельские о-ва, Филиппины.

Не то чтобы сильно много, но некоторый опыт в съемке «диких» животных приобрёл. Я написал слово «дикие» в кавычках т.к. съемка в туристических заповедниках, в которых я был, сильно отличается по своему характеру от съемки в заповедниках диких. Т.е. я себя фотографом дикой природы вовсе не считаю и данный раздел предназначен лишь для того чтобы показать читателю как отличается съемка в туристических заповедниках от съемки в заповедниках дикой природы.

Там где я был всегда были по-крайней мере тропинки, а в самых цивилизованных — специальные укрытия для съемки животных.
Животных в таких местах можно встретить весьма экзотических и редких, с точки зрения обывателя. Но! На самом деле они по сути «домашние». Вы примерно с таким же успехом можете пойти в зоопарк и снять там редких животных. Они там в клетке и никуда не убегут. В туристических заповедниках вы тоже можете сфотографировать этих редких животных с чуть бОльшей сложностью, но они тоже никуда не убегут т. к. прикормлены и пересчитаны. Каждый день там появляется уйма туристов и делает тысячи замечательных фото «диких» животных. Их вы и видите в основном в интернете. На них и показывают свои возможности производители супер-новых камер-комбайнов с объективом размером с ведро. Потому что камеру и объектив привозят к туристическому заповеднику на машине и несут их по тропинки. Я много встречал таких фотографов, в основном японцев почему-то. Техника дорогущая, съемка простейшая, результат гарантирован 🙂

У меня такой техники не было, только «зеркальная» Canon 1D mark II N (8 мпикс) и объектив Canon 100-400/4.5-5.6L (а иногда и того не было), но результат мне понравился.

Эта птица из Сингапурского заповедника Bukit Timah. Заповедников там два, в обоих я был. Второй называется Sungei Buloh.
Canon 20D + Canon 100-400/[email protected], 1/400s, iso 800

Ловец креветок.
Canon 20D + Canon 100-400/[email protected], 1/3200s, iso 800

8 мпикс не бог весть сколько, но главное чтобы свет на птицу попадал (здесь птица в тени). Большинство животных предпочитает быть в тени и это сразу сказывается на детализации снимков.

Обезьяна «пробоскис». К сожалению весь архив фото из Малайзии погиб, так что это со старого сайта когда еще было актуально 600 пикс по ширине. Снято в заповеднике Бако на Борнео.
Canon 1D mark II N + Canon 100-400/4.5-5.6

Не храните файлы на raid (stripe) массивах… что уж тут сказать. Теперь только в таком разрешении.

Если я размещу такое фото…

То вы вряд ли догадаетесь что оно снято в туристическом заповеднике, а не в джунглях.

А вот по этому догадаетесь. А условия съемки совсем разные. Попробуйте снять орангутана в джунглях. На самом деле не советую пробовать т.к. орангутан очень сильный зверь и не боится человека. Есть он вас не будет, но так поиграет, что если выживете, то считайте вам повезло.

Пойдём, мама, злые они… 🙂

Заповедник орангутанов на Борнео.

Встречал мнение что без системы распознавания глаз обезьяну не снимешь, что мол верткая она.

— без распознавания глаз животных не снимаюсь!

На самом деле нет. Обезьяны чаще довольно наглые и с удовольствием позируют с любого расстояния. На снимке «дикая» индонезийская зеленая макака (если не ошибаюсь). Они живут много где, а конкретно эта стая вышла из леса т.к. я им показал бананы.

Бананы они знают хорошо и входят в раж от их вида. Потому сложно не сфотографировать их, а уберечься от их цепких лап. Общение со стаей обезьян рекомендую только если вы хорошо умеете справляться с собаками т.к. обезьяны, в целом, опаснее собак.

В природе выдру непросто найти, но так то в природе… А в заповеднике — запросто.

Выдра в поисках еды, позже она поймала рыбу, поела и пошла отдыхать.

Недостаточный масштаб?

А как вам такой масштаб?

Оба последних снимка сделаны в Питерском зоопарке через бинокль. Уверен, вы сможете лучше 🙂

На этом предлагаю дикой считать природу где звери не прикормленные и не пуганные, а такие места, как правило, там где машина не подъезжает даже близко. Например, Юрий в заповедник где фотографирует, летает на частном самолёте, других путей туда нет.

Сова подмигивает вам и предлагает оставить секрет съемки в туристических заповедниках между нами.

к содержанию ↑

Дополнение снимками к вопросу о фотосъемке в туристических заповедниках от путешественника и фотографа Михаила Смирнова. Михаил объехал много стран, в том числе снимал львов в Танзании, Африка. Львы были сняты на камеру Canon EOS 5D Mark III с объективом 120-300, установленным через телеконвертер 1.4х.

А дальше снимки-пояснения об условиях съемки. В подобных условиях фотограф с дорогой полнокадровой камерой имеет неоспоримое преимущество в качестве снимка. Его привозят на джипе и снимает он с максимально близкого расстояния. Снимки получаются замечательные, но к дикой природе имеют очень косвенное отношение.

Также Михаил посещал о.Мадагаскар, Африка. Там он фотографировал лемуров и не только их.
Фотокамера: Canon EOS 5D Mark III, объектив в основном Canon EF EF 70-200mm f/2.8L IS USM.

лемур Индри

Лемур Маки.

Сифака бело-коричневый (Ореховая сифака, или сифака Кокереля).

Все лемуры сняты на старенькую «зеркальную» фотокамеру Canon с первой версией объектива 70-200/2.8. Ключом к съемке было наличие бананов и опытного гида. Чтобы приманить особо стеснительные виды лемуров гид издавал звук, который издают самки этих лемуров. Так что не большая и дорогая камера с распознаванием глаз животных решает вопрос, а опытный гид.

домашние, дикие, северных и южных стран

У городских детей мало возможностей наблюдать мир живой природы. Для расширения их представления об окружающей среде родители, педагоги, логопеды применяют картинки животных. Материал подходит для индивидуальных и групповых занятий, игры способствуют интеллектуальному и речевому развитию, что важно при подготовке к школе. Картинки животных для детей можно использовать покупные, а можно скачать и распечатать.

Содержание

Правила использования изображений

Чтобы иллюстративный материал принес действительную пользу при проведении игр, учитывайте следующие нюансы:

1. Выбирайте картинки, соответствующие возрастному уровню развития детей. Для воспитанников младше 3 лет подходят изображения только тех животных, которых можно увидеть в городской и сельской среде.
2. Фон должен быть белым или любым другим светлым и однотонным, чтобы не отвлекал внимание от основного объекта.
3. Для знакомства с окружающим миром нельзя использовать карточки, нереалистично изображающие животных. Вид нарисованного объекта должен быть максимально близок к тому, как выглядит существо в реальности, включая окрас. Не используйте для познавательных игр картинки мультипликационных персонажей: они красивые, яркие, но их внешность искаженная.
4. Выбирайте привлекательные изображения, с которыми будет интересно играть. Цвета должны быть сочными, глубокими, а контуры – четко очерченными, части тела животных – хорошо прорисованными.
5. Чтобы продлить срок эксплуатации распечатанных картинок, приклейте их на декоративный картон, ламинируйте.

Виды картинок

Чтобы с материалом было удобнее работать, разделите картинки животных на группы по представленному изображению.

Сюжетные

На карточках изображены не просто животные, но сюжетная композиция с их участием. Картинки предназначены для составления рассказов, с ними можно проводить и образовательные, и познавательные игры. Например, изучать части речи и составление из них предложений. Или беседовать на соответствующие сюжетам темы: зачем человек заводит питомцев, где их селит, какие они дают продукты.

Предметные

Это простые картинки, изображающие единственное животное. Предметные карточки тоже можно разделить на категории:

• звери наших лесов;
• домашние животные;
• фауна севера;
• фауна юга;
• птицы;
• морские существа и т.д.

Логические

Картинки объединены в смысловые группы. Дети должны разгадать, что раскрывает сюжет, рассказать получившуюся историю.

Например, на первой картинке изображен серый заяц, на второй – белый. Ребенок рассказывает, что зверек, готовясь к зиме, сбрасывает летнюю шубку, чтобы быть незаметным на фоне снега.

Раскраски

Когда ребенок не только рассматривает, но и раскрашивает картинки животных, это дополнительная помощь в речевом развитии и улучшении моторики пальцев рук. Маленький художник знакомится с новыми терминами, разнообразием колеров. В процессе раскрашивания можно проводить образовательную игру: изучать предлоги, прилагательные.

Картинки животных для детей

Животный мир огромен, но до поступления в школу ребенок должен познакомиться с самыми распространенными представителями фауны нашей планеты. Изучение проходит легче, когда перед глазами красивые цветные картинки.

Дикие

Зоопарки есть не в каждом городе, смотреть телепередачи о природе у дошкольника не всегда есть возможность. Отличная альтернатива – картинки диких животных для детей. Причем можно даже не распечатывать карточки, а составить красивое и интересное слайд-шоу, если есть техническая возможность. Расскажите о каждом звере, где он обитает, чем питается, в чем его особенность.

Домашние

Не у всех детей есть возможность летом отправиться к бабушке и дедушке в деревню, чтобы вживую познакомиться с четвероногими и крылатыми обитателями сельского двора. Если живете в городе, используйте картинки домашних животных для детей. Расскажите, какую пользу приносит каждый питомец, какие звуки издает, как за ним ухаживать.

Детеныши животных

Дети знают, как выглядят котята, щенки, цыплята, но не имеют представления о внешности диких детенышей. Используйте парные карточки, изображающие взрослое животное и его потомство.

Возможно, ребенок знает названия многих зверей и птиц, но никогда не слышал, как зовут их детенышей. Расскажите ему.

Для развития интеллекта и воображения попросите его вспомнить сказки и рассказы, где упоминаются звери с детенышами, придумайте вместе собственную историю.

Картинки животных севера

Арктика – суровый край, но даже там фауна довольно разнообразная. Ребенок наверняка захочет познакомиться с удивительными северными существами, некоторых из которых вряд ли увидит в реальности, даже в зоопарке.

 

Животные жарких стран

Южная фауна необычайно богатая и интересная. При необходимости картинки можно разделить на группы:

• Африка;
• Австралия;
• Южная Америка.

Ребенка наверняка заинтересует необычный внешний вид южных животных. Объясните ему, что обитатели жарких и засушливых территорий приспособлены к такому климату, их внешние особенности помогают выживать. Например, у верблюда есть горб или два на спине, там он запасает жир, который постепенно расходует при долгих переходах по пустыне, чтобы не погибнуть от голода и жажды. Или у леопарда шкура покрыта темными пятнами, такая окраска делает его незаметным среди сухой африканской травы.

Вообще тема южной фауны весьма обширная и увлекательная. Расскажите, почему у жирафа длинная шея (чтобы дотягиваться до веток акаций, которыми он питается), почему у слона большие уши (чтобы обмахиваться ими в жару, для терморегуляции организма), почему у страуса большие ноги (он не летает, зато быстро бегает) и многое другое.

Морские

Необязательно везти ребенка в океанариум, чтобы показать очарование и богатство подводного мира. Объясните ему, что морские существа не похожи на тех, что живут на суше. Дельфины и киты – млекопитающие, но у них вместо лап плавники, ведь они плавают, а не ходят. Расскажите про совершенно удивительных существ: морских звезд, ежей, коньков, устриц с жемчужинами.

Развивающие игры с карточками

Картинки животных – замечательное пособие для разнообразных развивающих игр:

1. «Какое дикое животное…». Спросите у детей, кто меняет шубку на зиму, впадает в спячку, обитает в воде, живет на дереве и т.д.
2. «О ком говорю?». Ведущий берет карточки по очереди и, закрывая изображение от игроков, дает описание. Дети должны догадаться, о ком речь. Тот, кто назвал правильно, берет картинку себе. Победитель тот, кто собрал наибольшее число карточек.
3. «Найди детеныша». Используйте парные карточки (взрослых зверей и их потомства), перемешайте. Задача игроков – найти все пары «мама и детеныш».
4. «Сравни». Показывайте по две картинки – дикое и домашнее животное. Дети должны рассказать, чем эти существа схожи, чем различаются.

Несложно придумать развивающие игры и самому: картинки животных дают простор для воображения. Их можно использовать не только в педагогике, но и в логопедии.

лучших фотографий животных 2021 года по версии National Geographic

Детеныш белухи, устроившийся среди своей семьи, скользит по дну каменистого морского дна. Изо рта у него торчит плоский камень — игрушка для китов. Ученые считают, что белухи имеют сложную социальную структуру: они учат друг друга плавательным маршрутам; они используют индивидуальные звонки, возможно, для передачи своей личности; они порхают, флиртуют и резвятся вместе, виляя хвостами и скользя телами по морскому дну, чтобы отшелушить кожу; они участвуют в игре. Мы только начинаем понимать глубины китовой культуры.

Фотография игривой молодой белуги, сделанная Брайаном Скерри, является первой в своем роде. Это одно из 28 изображений, выбранных фоторедакторами National Geographic в качестве наших лучших фотографий животных 2021 года.

В этом году, пока человеческий мир погряз в потрясениях, вызванных пандемией, скрытые миры диких животных продолжали жить, не обращая внимания. Некоторые из самых захватывающих снимков National Geographic запечатлели чудеса природы: портреты Эдуарда Флорина Ниги в мельчайших деталях раскрывают разнообразие самых крошечных лиц в мире — лиц муравьев. Дженнифер Хейс и Дэвид Дубилет погружают нас в бессонное ночное открытое море с видениями сияющих караванов и щуков, скользящих в темноте. Фотография Брайана Брауна, на которой изображена радужная орхидейная пчела, собранная с парящей башни в бразильской Амазонии, представляет собой тропического родственника наших домашних шмелей. Это одно из многих амазонских насекомых, обнаруженных и сфотографированных впервые. Эти образы помогают нам заглянуть за пределы самих себя и найти передышку в красоте и сложности жизни животных.

Однако призрак людей всегда рядом. В некоторых из самых впечатляющих изображений дикой природы, сделанных нашими фотографами, скрывается скрытая угроза. Сурикаты и панголины Томаса Пешака в пустыне Калахари, горячей точке изменения климата, подчеркивают их уязвимость. Фотография Мелани Венгер любопытного африканского пингвина в Саймонс-Тауне, Южная Африка, привлекает внимание к виду, который находится в большей опасности, чем белый носорог, и потенциально может исчезнуть в течение 15 лет.

Другие фотографии выделяют помощников. Снимки Брента Стиртона, на которых изображен смотритель, баюкающий умирающую гориллу, которую он помог вырастить, и пилот, отвозящий осиротевших шимпанзе в приют, а также фотографии детенышей гепарда, спасенных от торговли домашними животными, сделанные Николь Собеки, документируют жертв насилия и людей, пытающихся уничтожить страшный вред.

Доминирующей темой в этой коллекции, по словам Кэти Моран, заместителя директора по фотографии National Geographic, которая курировала выбор, является связь между человеком и дикой природой. «Наши фотографы настолько заботятся об историях, которые они рассказывают, что готовы пойти на все, чтобы сделать фотографии, которые никто раньше не видел, и поделиться миром природы и всем, на что нам нужно обратить внимание».

Моран, который в этом месяце уходит на пенсию после 40 лет работы в журнале, размышляет о том, как изменилась наша фотожурналистика дикой природы за десятилетия. «Когда я только начинал, вы видели истории о животных, и это была чистая дикая природа — чистая естественная история». Фотографии, посвященные диким существам, на долгие годы определили повествование National Geographic о дикой природе.

«Всегда найдется место, где это удовольствие и очарование необходимы», — говорит Моран. «Но все чаще мне становилось ясно, что нужно сосредоточить внимание только на том, что означало, что мы не рассказывали половину истории».

Фотожурналистика дикой природы National Geographic, по ее словам, превратилась в поиск не только того, почему животное очаровывает, но и рассмотрения проблем, с которыми оно сталкивается. По ее словам, при подчеркивании работы наших фотографов часто возникает вопрос: «Как нам найти путь вперед для них — и для нас? Этот аспект повествования действительно стал значить для меня больше… Я действительно чувствовал, что самое удивительное изображение естественной истории было бы бессмысленным, если бы этому животному угрожали X, Y и Z, а мы этого не показывали».

Самец пантеры прыгает через ручей в Национальном заповеднике дикой природы Флорида Пантер на юго-западе Флориды. Редко встречающиеся кошки, которых насчитывается всего около 200 особей, осваивают территории к северу от Эверглейдс, но их среде обитания угрожает разрастание пригородов. В июне Флорида ввела широкие меры защиты коридоров дикой природы, имеющих решающее значение для их выживания. (Из статьи «Как самая находящаяся под угрозой исчезновения кошка Америки может помочь спасти Флориду», март 2021 г. )

Фотография Карлтона Уорда

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Стеклянные лягушки — крошечные латиноамериканские обитатели деревьев, названные в честь их полупрозрачной кожи, — мастера маскировки. Стеклянная лягушка мандуриаку (слева) — оппортунистический охотник, выжидающий, пока маленькое насекомое или паук пройдет мимо, а затем бросается на него. Эмбрионы стеклянной лягушки Вили (справа), эндемика восточных Анд Эквадора, свисают с кончика листа папоротника. Когда из яиц вылупятся головастики, они упадут в ручей внизу и продолжат свое развитие. (Из «Эти прозрачные лягушки полны сюрпризов», июль 2021 г.)

Фотографии Хайме Кулебраса

Осиротевшие слоны в слоновьем заповеднике Ретети на севере Кении получают бутылочку смеси каждые три часа. Раньше телят кормили импортными человеческими смесями, но когда во время пандемии их стало не хватать, сотрудники приюта перевели слонов на смесь из местного козьего молока, которая дешевле, экологичнее и проще в добыче. Слоны процветают на нем. (Из публикации «На помощь осиротевшим слонам Кении козлы», август 2021 г.)

Фотография Ами Витале

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Вид из центра стаи саранчи в заповеднике дикой природы Лева в северной Кении изображает бешеную сцену. Стаи могут варьироваться от менее полуквадрата до 460 квадратных миль и содержать от 40 до 80 миллионов саранчовых. С конца 2019 года тучи саранчи окутали Африканский Рог, пожирая посевы и пастбища, а также вызвав миссию по распылению пестицидов с земли и воздуха, охватывающую восемь стран. Эти химические вещества, однако, могут быть разрушительными для дикой природы. (Из «Нашествие саранчи на Восточную Африку. Раствор пестицидов может иметь ужасные последствия», март 2021 г.)

Фотография Дэвида Ченселлора

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Слева : У Марселя, на глубине 256 футов ниже поверхности Средиземного моря, креветки-нарвалы плавают в лесах черных кораллов. (Коралл назван в честь своего черного скелета, но живая ткань белая.) Креветки имеют длину около четырех дюймов и посылают сигналы, касаясь антенн. В Средиземноморье в их кишках были обнаружены кусочки пластика.

Справа : Пловцы по всей Северной Атлантике бегут при виде этой медузы, Pelagia nociluca, широко известной как розовато-лиловое жало. Его щупальца и все тело покрывают стрекательные клетки. Но черный коралл парализовал этого у Ла-Сьота на юге Франции. (Из статьи «Они провели 28 дней под водой — и нашли другую Землю», апрель 2021 г.) и Мара, когда он отправляет их в реабилитационный центр приматов Лвиро. Семьи младенцев были убиты браконьерами. Цэре, переживший авиакатастрофу в 2017 году, говорит, что помощь в спасении шимпанзе дает ему цель. (Из: «Центральноафриканский заповедник дает надежду шимпанзе и их спасителям», сентябрь 2021 г.)

ФОТОГРАФИЯ БРЕНТА СТИРТОНА

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Горная горилла Ндакаси скончалась на руках своего опекуна 26 сентября вскоре после того, как была сделана эта фотография, после продолжительной болезни. Андре Баума и другие сотрудники Центра горных горилл Сенквекве в Демократической Республике Конго заботятся о ней с 2007 года, когда ее нашли младенцем, цепляющимся за мертвое тело матери. Ндакаси была единственной из ее семьи горных горилл, находящихся под угрозой исчезновения, которая пережила нападение в стиле казни, которое позже было связано с незаконными производителями древесного угля. (Из «Вспоминая Ндакаси, любимую горную гориллу», октябрь 2021 г.)

Фотография Брента Стиртона/Getty Images

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Радужные орхидеи, тропические родственники шмелей и медоносных пчел, были среди множества новых и необычных насекомых, которых энтомологи собрали на 131-футовой смотровой башне в Манаусе, Бразилия. Большинство энтомологов изучают жизнь на земле. Вместо этого эти ученые подняли голову и обнаружили ошеломляющее разнообразие новых существ. (Из «Сотни новых и необычных насекомых, обнаруженных в пологе Амазонки», март 2021 г.)

Фотография Брайана Брауна

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Фотографии муравьев, сделанные фотографом Эдуардом Флорином Нигой, показывают лица муравьев в микроскопических деталях. Слева — муравей-пуля Paraponera clavata, обитающий в Латинской Америке и обладающий одним из самых болезненных укусов среди всех насекомых. Справа — представитель рода Camponotus, большой и сложной группы муравьев, встречающейся по всему миру и насчитывающей более тысячи видов. (Из «Эти «портреты» муравьев показывают, насколько разнообразны и красивы эти насекомые», май 2021 г.)

Фотографии Эдуарда Флорина Ниги

Карла Эрас, волонтер в Сантуарио Гайя в Кампродоне, Испания, укачивает утку Лайетану. Лайетана — одно из 1500 животных, большинство из которых спасено с улиц и в сельском хозяйстве, живущих в центре. Гайя входит в число нескольких десятков приютов в Испании, в которых живут животные, которых выращивали для еды. (Из статьи «В Испании приюты навсегда дают спасенным животным дома», апрель 2021 г.)

Фотография Аны Паласиос

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Белое пятно коралловых яиц и водоворотов сперматозоидов над рифом Мур, частью Большого Барьерного рифа. Этот ежегодный «широкополосный нерест», вызванный лунным циклом, температурой воды и продолжительностью дня, дает кораллам способ размножаться половым путем и поддерживать генетическое разнообразие. Более четверти известных в мире кораллов находятся под угрозой исчезновения. «Радость и облегчение — это плавание сквозь бурю коралловых икринок, поднимающихся из выживших кораллов», — говорит фотограф Дэвид Дубилет. (Из публикации «Как коралловые рифы могут пережить изменение климата», апрель 2021 г.)

Фотография Дэвида Дубилета и Дженнифер Хейс

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Когда в открытом море опускается ночь, можно исследовать мир. Слева за медузой прячется мальчишка-гнездо, управляя ею, как моторной лодкой. Медуза обеспечивает гнезду защиту от хищников, в то время как гнездо может питаться паразитами, присосавшимися к его хозяину. Справа у берегов Индонезии трепещет молодь размером с монету. (Из «Познакомьтесь с существами ночного моря», сентябрь 2021 г.)

Фотографии Дэвида Дубилета и Дженнифер Хейс

Пища в Национальном парке Роки-Маунтин в Колорадо прячется от солнца в скалистое логово, где прохладнее. Приспособленные к высокогорным зимам, пищухи особенно чувствительны к потеплению летом. С помощью добровольцев проект Colorado Pika Project стремится собрать как можно больше данных, чтобы лучше защитить любимые местные виды. (Из «Этот очаровательный родственник кролика бьет тревогу из-за глобального потепления», август 2021 г.)

Фотография Кристи Одом

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Каждый февраль, прежде чем отправиться в изнурительный путь на север, антилопы гну вместе с многочисленными зебрами, путешествующими с ними, собираются, чтобы пастись и рожать на низкотравных равнинах у южной границы национального парка Серенгети в Танзании. Ежегодно здесь рождается полмиллиона молодых антилоп гну, в среднем 24 000 в день. Телята могут ходить уже через несколько минут после рождения. Около 1,3 миллиона антилоп гну каждый год следуют за сезонными дождями по петле по часовой стрелке из Танзании в Кению и обратно — это крупнейшая наземная миграция на планете. (Из статьи «Почему антилопа гну — неожиданный король Серенгети», ноябрь 2021 г.)

Фотография ЧАРЛИ ХАМИЛТОН ДЖЕЙМС

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Гиды национального заповедника Масаи Мара в Кении назвали их «Великолепной пятеркой». Эти самцы гепарда охотились вместе более четырех лет. Самцы обычно являются конкурентами, но этот вид социален и очень адаптивен. Эти животные оставались вместе до тех пор, пока получали выгоду от союза. (Из «Неотложной необходимости защитить запутанную паутину жизни Серенгети», ноябрь 2021 г.)

Фотография ЧАРЛИ ХАМИЛТОН ДЖЕЙМС

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Семимесячный гепард в кузове внедорожника шипит на протянутую руку спасателя. Власти перехватили детеныша, позже названного Астуром, прежде чем его удалось продать контрабандисту. Но каждый год десятки, а может и сотни, в основном очень молодых гепардов вывозят из Сомалиленда в страны Персидского залива для продажи в качестве домашних животных. (Из статьи «Как детеныши гепарда, ставшие предметом торговли, попадают из дикой природы в вашу ленту в Instagram», август 2021 г.)

Фотография Николь Собеки

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Левый : Сан, прозванный в Сомали «Нос», был среди 10 детенышей, спасенных в октябре 2020 года после громкого ареста осужденного контрабандиста гепардов Кабди Шаявана по обвинению в торговле дикими животными. У нее был сильно поврежден нос, и сначала она плакала, но, поскольку ее поселили с Линком и Зельдой (справа), она успокоилась. (Из статьи «Как детеныши гепарда, ставшие предметом торговли, попадают из дикой природы в вашу ленту в Instagram», август 2021 г.)

Право : Братья и сестры Линк и Зельда также были спасены в деле Кабди Шаявана. Названные в честь персонажей Nintendo’s Legend of Zelda, пара неразлучна, даже когда Линк раздражает Зельду своими хулиганскими выходками.

Фотографии Николь Собеки

Для сурикатов — разновидности мангустов — в пустыне Калахари на юге Африки выживание — это групповая работа. Часовые ищут опасность, а взрослые особи более низкого ранга, в основном самки, кормят детенышей старших самок и присматривают за ними. Неясно, как изменение климата повлияет на сурикатов в Калахари, но более жаркое и сухое лето может сократить их численность. (Из «Поднимающаяся жара ставит экосистему Калахари на грань выживания». Июль 2021 г.)

Фотография Томаса П. Пешака

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Выбравшись из своих нор после наступления темноты, наземные панголины съедают за ночь около 15 000 муравьев и термитов каждый — 5,5 миллионов за год. Обилие насекомых зависит от здоровой травы — нити, связывающей жизнь на бедных питательными веществами песках Калахари. Без летних дождей озеленение не получится. Пустыня является горячей точкой изменения климата: по мере того, как повышение температуры меняет характер дождей, такие животные, как панголин, сталкиваются с неопределенным будущим. (Из «Поднимающаяся жара ставит экосистему Калахари на грань выживания». Июль 2021 г.)

Фотография Томаса П. Пешака

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Когда в конце 2020 года остров в кенийском озере Баринго быстро затопило, восемь редких жирафов Ротшильда оказались на мели. Команда спасателей переправляла их одного за другим, начиная с женщины по имени Асива, в недавно построенное убежище на материке, используя баржу, сделанную из металлических бочек, стальных балок и брезента. (Из статьи «Как бывшие враги работали вместе, чтобы спасти этих редких жирафов», апрель 2021 г.)

Фотография АМИ ВИТАЛЕ

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Саймонс-Таун, Южная Африка, является домом для большой гнездовой колонии африканских пингвинов. Некоторые привыкли к людям, поселяются в домашних садах и забредают в дома. Несколько гостевых домов извлекают из этого выгоду, используя присутствие пингвинов в качестве аргумента в пользу продажи, но эксперты по пингвинам предупреждают, что это привыкание приводит к тому, что птицы переходят дороги или их сбивают автомобили. Пик туристического сезона совпадает с ежегодной линькой птиц — летним событием, когда птицы не могут кормиться в течение нескольких недель, что может сделать их более уязвимыми к стрессу. (Из статьи «Единственным пингвинам Африки грозит неопределенное будущее», октябрь 2021 г.)

Фотография Мелани Венгер, National Geographic

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Морской леопард дрейфует рядом с айсбергом у западного побережья Антарктического полуострова. Пузырьки воздуха, выделяющиеся из тающего льда, прилипают к объективу подводной камеры. Для этих тюленей льдины являются местом размножения и линьки, а также местом обитания криля, важной добычи. (Из «Ледяной мир тает, поскольку изменение популяции пингвинов сигнализирует о проблемах», октябрь 2021 г.)

Фотография Томаса П. Пешака

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Лучших изображений животных и природы 2022 года объявлено фотографом года дикой природы | Мировые новости

Женщина с изображением жужжащего шара кактусовых пчел, кружащегося над горячим песком на ранчо в Техасе, была названа победителем конкурса «Фотограф года дикой природы».

Американский фотограф Карин Эйгнер стала лишь пятой женщиной за 58-летнюю историю конкурса, удостоенной награды Grand Title.

Победители престижного конкурса «Фотограф года дикой природы» Музея естественной истории были объявлены на церемонии награждения в Лондоне во вторник вечером.

Названный «The big buzz», ее победный снимок был сделан крупным планом на уровне пчелы и показывает всех самцов насекомых, кроме одного, намеревающихся спариваться с единственной самкой в ​​центре.

Организаторы конкурса отметили, что, как и большинству пчел, изображенным на фото насекомым угрожают утрата среды обитания, пестициды и изменение климата, а также методы ведения сельского хозяйства, нарушающие их гнездовья.

Председатель жюри, писатель и редактор Розамунд Кидман Кокс, ОБЕ, сказала: «Жужжащие крылья, приближающиеся самцы нацеливаются на шар жужжащих пчел, который катится прямо в картину.

«Ощущение движения и интенсивности показано с увеличением на уровне пчелы и превращает маленьких кактусовых пчел в крупных конкурентов для одной самки.»

Изображение: Красота китового уса от Katanyou Wuttichaitanakorn, Таиланд — Победитель, 15-17 лет

Между тем, 16-летний Катаню Вуттичайтанакорн из Таиланда был удостоен награды «Молодой фотограф дикой природы 2022 года» за свой креативный снимок «Красота уса».

Организаторы объяснили, что когда кит Брайда всплыл близко к лодке, Катанью был заинтригован контрастными цветами и текстурами его темной кожи, розовой резинкой и похожей на кисть массой китового уса, свисающей с его верхней челюсти.

Реклама

Как и другие усатые киты, этот вид использует технику, известную как кормление выпадом, для поимки большого количества мелкой стайной рыбы и использует пластины уса для фильтрации мелкой добычи из океана.

«Из пасти кита Брайда появилось это ослепительное творение», — сказала г-жа Кидман Кокс.

«Острые детали крошечных анчоусов противопоставлены абстракции цвета с переплетением коричневых китовых волос, обрамленных каскадом капель воды.»

Два победителя Гран-при были выбраны из 19 победителей в категориях, которые освещают мир природы во всем его разнообразии и чудесах.

Они были отобраны из 38 575 заявок из 93 стран, и международная группа экспертов анонимно оценила их оригинальность, повествование, техническое совершенство и этическую практику.

Снимки будут представлены в рамках обновленной выставки «Фотограф года дикой природы», которая пройдет 14 октября в Музее естественной истории.

Ниже перечислены победители отдельных наград вместе с их категориями и описаниями:

Боевые станции Екатерины Би, Италия – до 10 лет

Изображение: Боевые станции Екатерины Би, Италия

Екатерина Пчела наблюдает, как два альпийских козерога сражаются за превосходство. Ближе к концу весенней однодневной поездки с семьей Екатерина заметила драку.

Два горных козла столкнулись рогами и продолжали обмениваться ударами, стоя на задних лапах, как боксеры на ринге.

В начале 1800-х годов, после столетий охоты, в горах на итальянско-французской границе выжило менее 100 альпийских козлов. Успешные меры по сохранению означают, что сегодня их насчитывается более 50 000 человек.

Из тумана, Исмаэль Домингес Гутьеррес, Испания – от 11 до 14 лет

Изображение: «Из тумана», Исмаэль Домингес Гутьеррес, Испания

Исмаэль Домингес Гутьеррес показывает монохромную сцену, в которой скопа сидит на мертвом дереве, ожидая, пока рассеется туман.

Когда Исмаэль добрался до заболоченной местности, он был разочарован тем, что не мог видеть дальше нескольких метров, и, конечно же, у него не было никакой надежды увидеть поганок, которых он хотел сфотографировать.

Но когда туман начал рассеиваться, открылась возможность для этой поразительной композиции.

Скопа приехала зимой в провинцию Андалусия.

Стройный взгляд очкового медведя, Даниэль Мидерос, Эквадор — Животные в их среде обитания

Изображение: Стройный взгляд очкового медведя, Даниэль Мидерос, Эквадор

Даниэль Мидерос делает пронзительный портрет исчезающего места обитания и его обитателя.

Даниэль установил камеры-ловушки вдоль коридора дикой природы, используемого для достижения высокогорных плато.

Он расположил камеры так, чтобы показать исчезающий природный ландшафт с медведем в центре кадра.

Численность этих медведей, обитающих от западной Венесуэлы до Боливии, резко сократилась в результате фрагментации и потери среды обитания.

Puff perfect Хосе Хуан Эрнандес Мартинес, Испания — портреты животных

Изображение: Puff perfect от Хосе Хуана Эрнандеса Мартинеса, Испания

Хосе Хуан Эрнандес Мартинес становится свидетелем головокружительного ухаживания канарской хубары.

Хосе прибыл на место ухаживания дрофы ночью. При свете луны он вырыл себе низкую шкуру.

С этого наблюдательного пункта он поймал раздутый профиль птицы, которая немного передохнула от своей бешеной работы.

Самец хубары с Канарских островов ежегодно возвращается на место ухаживания, чтобы устроить впечатляющую демонстрацию.

Подняв перья с передней части шеи и откинув голову назад, он мчится вперед, прежде чем вернуться назад, отдыхая всего несколько секунд, прежде чем начать снова.

«Слушающая птица», Ник Канакис, США — Поведение: Птицы

Изображение: «Слушающая птица» Ника Канакиса, США — победитель в номинации «Поведение: птицы».

Ник Канакис заглядывает в тайную жизнь крапивников.

Ник заметил молодого серогрудого крапивника за кормом. Зная, что если к нему приблизиться, он исчезнет в лесу, он нашел чистый участок опавших листьев и стал ждать.

Маленькая птичка прыгнула в рамку, прижавшись ухом к земле, чтобы прислушаться к мелким насекомым.

Этот метод обнаружения добычи используется другими птицами, в том числе евразийским дроздом.

Великая погоня на скалах Ананда Намбиара, Индия — Поведение: млекопитающие

Изображение: Великая погоня на скалах Ананда Намбиара, Индия — победитель в категории «Поведение: млекопитающие».

Ананд Намбиар запечатлел необычную перспективу: снежный барс бросается на стадо гималайских козлов к крутому краю.

С выгодной позиции за ущельем Ананд наблюдал, как снежный барс маневрирует в гору от стада.

Он идеально подходил для окружающей среды — в отличие от Ананда, который соблюдал фитнес-режим, готовясь к высокогорью и низким температурам.

Похититель летучих мышей Фернандо Константино Мартинес Белмар, Мексика — Поведение: амфибии и рептилии

Изображение: Похититель летучих мышей Фернандо Константино Мартинес Белмар, Мексика

Фернандо Константино Мартинес Белмар ждет в темноте, пока юкатанская крысиная змея схватит летучую мышь.

Используя красный свет, к которому летучие мыши и змеи менее чувствительны, Фернандо следил за этой юкатанской крысиной змеей, высовывающейся из трещины.

У него было всего несколько секунд, чтобы выстрелить, когда крысиная змея отступила в расщелину со своей добычей летучей мыши.

Небесные фламинго от Дзюндзи Такасаго, Япония — Natural Artistry

Изображение: «Небесные фламинго» Дзюндзи Такасаго, Япония — победитель в номинации «Естественный артистизм»

Дзюндзи Такасаго пережил высотную болезнь, чтобы создать сказочную сцену.

Высоко в Андах Салар-де-Уюни является крупнейшим в мире солончаком. Это также один из крупнейших литиевых рудников в Боливии, который угрожает будущему этих фламинго.

Новая жизнь тохора, Ричард Робинсон, Новая Зеландия — Oceans: The Bigger Picture

Изображение: Новая жизнь для тохора, Ричард Робинсон, Новая Зеландия — Победитель, Океаны

Ричард Робинсон запечатлел момент надежды для популяции китов, которая выжила, несмотря ни на что.

Из-за плохой видимости Ричард использовал камеру, чтобы сфотографировать китов, постепенно приближающихся к его лодке.

Доведя свою камеру до предела в темной воде, он с облегчением обнаружил, что изображение очень четкое, а момент совокупления выкристаллизовался во времени.

Волшебные сморчки Агорастоса Папацаниса, Греция — Растения и грибы

Изображение: Волшебные сморчки Агорастоса Папацаниса, Греция

Агорастос Папацанис сочиняет сказочную сцену в лесах горы Олимп.

Он подождал, пока солнце просочится сквозь деревья и осветит воду на заднем плане, затем использовал широкоугольный объектив и вспышку, чтобы выделить лабиринты сморчков.

Сморчки считаются гастрономическими сокровищами во многих частях мира, потому что их трудно выращивать, однако в некоторых лесах они растут естественным образом.

Падающая звезда Тони Ву, США/Япония — под водой

Изображение: «Падающая звезда» Тони Ву, США/Япония — Победитель, Под водой

Тони Ву наблюдает за волнующим репродуктивным танцем гигантской морской звезды.

Поскольку окружающая вода наполнилась спермой и яйцеклетками нерестящихся морских звезд, Тони столкнулся с рядом проблем.

Застряв в маленьком закрытом отсеке, имея только макрообъектив для фотографирования мелких объектов, он попятился, чтобы втиснуть волнистую морскую звезду в поле зрения на этой похожей на галактику сцене.

Дом медведей Дмитрия Коха, Россия — Urban Wildlife

Изображение: Дом медведей Дмитрия Коха

Дмитрий Кох представляет навязчивую картину белых медведей, окутанных туманом, в давно заброшенном поселке на Колючине.

Пока они исследовали каждое окно и дверь, Дмитрий с помощью малошумного дрона сделал снимок, который вызывает в воображении постапокалиптическое будущее.

В районе Чукотского моря обычно одиночные медведи обычно мигрируют дальше на север летом, вслед за отступающим морским льдом, от которого они зависят в плане охоты на тюленей, являющихся их основной пищей.

«Умирающее озеро» Даниэля Нуньеса, победителя Guetamala, Wetlands — The Bigger Picture

Изображение: Умирающее озеро, Даниэль Нуньес, Гватемала

Даниэль Нуньес использует дрон, чтобы запечатлеть контраст между лесом и водорослями на озере Аматитлан.

Даниэль сделал эту фотографию, чтобы привлечь внимание к воздействию загрязнения на озеро Аматитлан, куда ежегодно поступает около 75 000 тонн отходов из города Гватемала.

Прохождение Ндакаси мимо Брента Стиртона, Южная Африка — Фотожурналистика

Изображение: Прохождение Ндакаси мимо Брента Стиртона, Южная Африка — Победитель, Фотожурналистика

Брент Стиртон рассказывает заключительную главу истории всеми любимой горной гориллы.

Брент сфотографировал спасение Ндакаси в двухмесячном возрасте после того, как ее отряд был жестоко убит могущественной угольной мафией как угроза рейнджерам парка.

Здесь он увековечил ее смерть, когда она лежала на руках своего спасителя и опекуна на протяжении 13 лет, рейнджера Андре Баумы.

«Связь с Кубой», Карин Айгнер, США — Премия «Фотожурналист»

Изображение: «Кубинская связь», Карин Айгнер, США — победитель в номинации Photojournalist Story Award

Кубинский снегирь расположен вдоль дороги, чтобы он привык к уличной суматохе и меньше отвлекался во время соревнований.

Эти птицы высоко ценятся за их сладкий голос и дерзкий характер.

«Театр птиц» Матеуша Песяка, Польша — Премия «Восходящая звезда»

Изображение: «Театр птиц» Матеуша Песяка, Польша — победитель в номинации «Портфолио восходящей звезды».

Поместив свою дистанционную камеру на ил в тростниковой заросли, Матеуш воспользовался возможностью запечатлеть момент, когда пролетавший сапсан заставил нескольких чернозобиков взлететь.

«Под антарктическим льдом» Лорана Бальеста, Франция — Премия за портфолио

Изображение: «Под антарктическим льдом» Лорана Бальеста, Франция — победитель в номинации «Портфолио»

На морском дне у Земли Адели, на глубине 32 метра (105 футов) подо льдом Восточной Антарктики, прочерчены живые башни морских беспозвоночных.

Здесь, в центре, древовидная губка задрапирована жизнью, от гигантских ленточных червей до морских звезд.

6 вещей, которые мы любим в природе (не животных)

Мы персонализируем nature. org для вас

Этот веб-сайт использует файлы cookie для улучшения вашего опыта и анализа производительности и трафика на нашем веб-сайте.

Чтобы управлять файлами cookie или отказаться от их получения, посетите наш

Уведомление о конфиденциальности .

Отражения в каплях дождя. Этот снимок был сделан сразу после ливня из паутины на моем заднем дворе в Миддлборо, Массачусетс. © Линда Хоуз/TNC Photo Contest 2021

Как помочь

Животные получают много любви, но природа — это гораздо больше, чем наши любимые пушистые, плавники или пернатые друзья.

12 августа 2022 г.

Наверное, неудивительно, что здесь, в The Nature Conservancy, мы любим природу. И раз уж ты здесь, значит, ты, наверное, тоже. У большинства из нас есть любимое животное (кто-нибудь еще любит слонов?) или заветное воспоминание, связанное с животными (например, рыбалка в местном ручье или встреча с величественной лисой рядом с вашим домом).

И хотя мы больше отождествляем себя с животными, природа гораздо обширнее слонов и синих китов.

Вот некоторые из наших любимых фактов о природе, которые не являются животными:

1. Растения

Разнообразие царства растений просто поразительно. Мы видим это от гигантских секвой до крошечных рясок, от эфемерных колокольчиков до плотоядных венериных мухоловок и даже от многих растений, которые мы выращиваем для еды.

Многие из нас так любят растения, что выращивают в своих домах миниатюрные джунгли — растения очищают воздух, приносят яркость и радость и даже снимают стресс. Они бывают всех цветов, размеров и форм, которые только можно вообразить, и процветают в самых экстремальных условиях (включая ваш кухонный подоконник).

Некоторые пахнут смертью, а другие пахнут (как вы уже догадались) розами. Некоторые цветут под водой, или только ночью, или раз в декаду. Возможно, лучше всего то, что каждый год ученые каталогизируют новые растения!

Фотографии: растения, которые мы любим

Это только верхушка айсберга.

Келповый лес: Вид на ламинарный лес у побережья Калифорнии. © Ральф Пейс

Росянки: Росянки диаметром не более 1 дюйма ловят насекомых своими липкими щупальцами, Шакен-Крик, Северная Каролина. © Кристиан Циглер

Редвудский лес Северной Калифорнии: Калифорнийский лес. Калифорния подала яркий пример увеличения финансирования природоохранной деятельности за счет программы ограничения и торговли, которая позволяет компенсировать потери лесов. © Патрик Макдональд/TNC Photo Contest 2018

2. Смена времен года

Часть красоты природы в том, что она постоянно меняется! Переход от зимы к весне, к лету и к осени отмечается в человеческих культурах во всем мире.

Даже те из нас, кто живет ближе к экватору, могут уловить тонкие признаки смены времен года. Независимо от вашего любимого времени года, в каждом есть что любить.

Фотографии: Ваше любимое время года

Наслаждайтесь круглогодичной красотой нашего постоянно меняющегося мира.

Летние полевые цветы возле Красной горы: Летние полевые цветы разных цветов над линией деревьев возле Красных гор в Колорадо. © Гэри Рэтклифф/TNC Photo Contest 2021

Первый Мороз: Зубчатые листья ежевики покрыты блестящим инеем. © Робин Томпсон/TNC Photo Contest 2019

Бурные подсолнухи: Поле подсолнухов в Сесиле, штат Висконсин, превращается в последние мгновения солнечного света по мере приближения летнего шторма в начале августа 2019 года. © Стив Левин/TNC Photo Contest 2019

Кристаллы Неба: Красивая структура замороженной снежинки. © Сара Шойринг/TNC Photo Contest 2019

Красочная осень: Деревья расцвели осенними красками. © Weiling Xiao/TNC Photo Contest 2021

Персиковый цвет: Цветы персика расцвели весной в Китае. © Ли Ван/TNC Photo Contest 2019

Горизонт Манхэттена: Посетители парка наслаждаются видом на Губернаторский остров в нью-йоркской гавани. © Дайан Кук и Лен Дженшел

Калахари цветет: Цветок верблюжьей колючки (Vachellia erioloba) в саванне Калахари, Намибия. © Патрик Бентли

Калифорнийская весна: Закат освещает поле ярко-оранжевых маков. © Джей Хуан/TNC Photo Contest 2019

3. Геологические образования

Неудивительно, что на планете Земля есть поистине невероятные земные образования! Сформированная ветром, водой, движениями ледников и тектоническими плитами, наша планета создает потрясающий ландшафт.

Вы слышали о Большом Каньоне в Аризоне и, возможно, даже посещали его, но что насчет Башни Дьявола в Вайоминге? Или Дорога Гигантов в Северной Ирландии? Или Виникунка, радужная гора в Перу? Или Мраморные пещеры в Чили? Чудеса природы, большие и маленькие, повсюду.

Фотографии: Природа рулит!

Мы не принимаем природу за гранит.

Голова Даунпатрика: Многослойный морской стек под названием Дун Бристе поднимается из Атлантического океана в Даунпатрик-Хед в графстве Мейо, Ирландия. © Тодор Тилев/TNC Photo Contest 2021

Вулкан де Фуэго: Путешественники становятся свидетелями огненного извержения вулкана Фуэго в Гватемале. © Кристиан Хартманн/TNC Photo Contest 2021

Серрания-де-Хорнокал: Формы и цвета гор Серрания-де-Орнокаль в Аргентине захватывают дух. © Роза Контрерас/TNC Photo Contest 2019

Отражение пустыни: Красивые изгибы и бороздки отражаются в редком бассейне с водой в Волне в Аризоне, куда каждый день допускаются только 20 человек. © Дарлин Смит/TNC Photo Contest 2019

Водопад Тау Кьял: Водопад Тау Кьял в Мьянме — одно из самых захватывающих природных чудес региона. © Swe Tun/TNC Photo Contest 2021

Водопад, Долина Луны: Магия природы переносит нас в мир, который временами может быть сюрреалистичным. Представьте себе водопад посреди пустыни Атакама, но не из воды, а из соли. © Исраэль Миранда Сото/TNC Photo Contest 2021

Звездный квест: Каньон Антилопы ночью. © Крейг Билл /TNC Photo Contest 2019

Монтанья де Колорес: Гора с радужным рисунком лежит под ясным голубым небом в Перу в июле 2017 года. © Мишель Ру/TNC Photo Contest 2019

Волновая скала: Волновая скала, расположенная в четырех часах езды от Эсперанс, Западная Австралия, представляет собой огромное природное скальное образование, похожее на гигантскую разбивающуюся океанскую волну. © Шарни Александр/TNC Photo Contest 2021

4. Виды, звуки и запахи

Почувствуй природу своими чувствами! Что вы видите, слышите, обоняете, чувствуете и даже пробуете, наслаждаясь природой? Возможно, вам понравится приятный хруст опавшего листа под вашей ногой. Или узнайте запах приближающегося дождя после засушливого периода.

Вы можете полюбоваться красками восхода или заката или, если повезет, северного сияния. Или сядьте спокойно и послушайте, как капли дождя стучат по листьям или как ручей плещется о камни — звуки, которые вы обычно не слышите в повседневной жизни. Может быть, вы проснетесь рано, чтобы поприветствовать тепло восхода солнца после холодной ночи в палатке или изучить тихое мерцание нового снега, покрывающего поле. Природа наполняет наши чувства.

Photos: захват чувств

«Как только вы оцените одно из ваших благословений, одно из ваших чувств, ваше чувство слуха, тогда вы начнете уважать чувство зрения, осязания и вкуса, вы научитесь уважать все чувства». Майя Энджелоу

Снежные трассы: Следы животных пересекают снежные сугробы в Линкольн-Крик-Прери, Аврора, Небраска. © Крис Хелзер/The Nature Conservancy

Камелия: Капли росы блестят на первом цветке розовой камелии в Австралии. © Sooz Myhill/TNC Photo Contest 2021

Деревенский кленовый лист: Осень демонстрируется в Сан-Паулу, Бразилия. © Андресса Альваренга/TNC Photo Contest 2021

Розовый пузырь не из шампанского: Капли воды падают с дерева и образуют нежные пузырьки на реке Змеиный, окрашенной в розовый цвет на рассвете, в Австралии. © Трейси Маклин/TNC Photo Contest 2021

Слушай (2:15) Нежные волны из-под поверхности воды ласкают уши в этом виртуальном погружении в леса водорослей Калифорнии. Пока вы слушаете, взгляните на удивительное разнообразие этой среды!

5. Текстуры, формы и узоры

Пусть природа станет вашим художественным музеем! Приятные текстуры и узоры привлекают наше внимание и заставляют нас чувствовать тесную связь с нашей планетой. Верите ли вы в высшую силу или соглашаетесь с хаосом вселенной, мы все сильно чувствуем красоту Земли. Многие из нас находят способы подражать этой естественной красоте с помощью искусства.

Как известно поклонникам нашего фотоконкурса, фотографирование природы позволяет нам размышлять о том, как мы воспринимаем природу, какие эмоции мы испытываем и почему нас так привлекают определенные узоры, цвета и формы в нашем естественном мире.

Эти чувства напоминают нам, что мы не отделены от природы — на самом деле, мы являемся ее неотъемлемой частью.

Фотографии: Искусство природы

«Если вы действительно любите природу, вы найдете красоту повсюду». Винсент Ван Гог

Розовое озеро: Фотография с дрона, показывающая розовые оттенки розового озера под названием Лагуна Хатт, Западная Австралия. © Ли Миллер/TNC Photo Contest 2019

Мандала: Нежные формы и узоры этого аргентинского цветка гипнотизируют. © Йоланда Кабрал/TNC Photo Contest 2019

Деревья на берегу: Миниатюрный пейзаж, похожий на деревья, был создан узкими линиями воды на песке на морском пляже Дигха в Западной Бенгалии, Индия. © CHINMOY BISWAS/TNC Фотоконкурс 2021

Извращенные видения: Ледниковый речной поток создает эти невероятные и уникальные узоры, когда он борется с лавовыми камнями и вулканическим пеплом к ​​морю на юге Исландии. © Дэвид Манро/TNC Photo Contest 2021

Кривые Намибии: Эта простая, но элегантная композиция, снятая в Соссусфлей, Намибия, подчеркивает порой абстрактную красоту окружающей нас природы. © Пол Жижка/TNC Photo Contest 2018

Фибоначчи: Природа совершенна. Может быть, все ответы, которые нужны нам, людям, есть; нам нужно только наблюдать. Этот Spirobranchus giganteus является живым доказательством. © Мизаэль Паломек/TNC Photo Contest 2021

Замороженные пузыри: Эти пузырьки воздуха попали в замороженный слой на вершине ледника, когда он начал таять. © Хорхе Андрес Миралья/TNC Photo Contest 2021

Коровое искусство: Это дерево — идеальный холст для художественных работ природы. Снято в заповеднике Abita Creek Flatwoods Preserve компании TNC, к северу от Нового Орлеана, штат Луизиана. © Крис Хелзер/The Nature Conservancy

6. Стойкость

Не стоит недооценивать стойкость и стойкость природы! Вы только посмотрите, что может сделать одно семя в месте, потревоженном сильным штормом или деятельностью человека.

Когда мы даем Матери-Природе шанс на выздоровление или активно помогаем ей восстановиться, мы видим, как быстро она может вернуться к своим старым привычкам.

Коренные народы мира уже давно охраняют природу посредством действий, которые активизируют ее устойчивость. Одному предписан огонь, который восстанавливает ландшафты, которые зависели от небольших частых пожаров. Другим является регенеративное сельское хозяйство, которое возвращает жизнь в почву и приносит пользу водным путям вплоть до океанов.

Есть много других способов восстановить природу: Мы также можем сажать деревья там, где они нужны. Мы можем помочь коралловым рифам размножаться и превратиться в сильные рифы. И мы можем помочь удалить инвазивные виды, которые нарушают местные экосистемы и биоразнообразие.

Фотографии: настойчивость, стойкость, надежда

Природа никогда не сдается, и мы тоже не должны.

Возрождение к жизни: Молодой красный мангровый лес растет у побережья Япа, Федеративные Штаты Микронезии. © Тим Калвер

Живучесть: Даже в сухой, потрескавшейся земле Калифорнии сохраняется жизнь. © ZhuoWen Chen/TNC Photo Contest 2021

Эльдорадо: Ива растет на озере Ванака в Новой Зеландии и служит символом надежды для местных жителей. © Давид Элиуд Гил Саманьего/TNC Photo Contest 2021

Устойчивость: Вид на Прибрежный национальный парк Алерсе в Чили, где мертвые белые стволы алерса разбросаны среди новых побегов, пока лес восстанавливается. © Ник Холл

Надеяться: Одинокое дерево в Луисвилле, штат Кентукки, представляет собой бедственное положение деревьев во многих городских ландшафтах и ​​проблеск надежды на то, что древесный покров может принести городам. © Рэнди Олсон

Всплеск надежды: Гречиха Ред-Айленд (Erigoneum grande rubescens) цветет среди засушливого ландшафта на острове Санта-Крус, Калифорния. © Эрика Нортеманн/The Nature Conservancy

Выживание: Одинокая мангровая роща растет вдоль кромки океана на острове Генри в Западной Бенгалии. © BIPLAB SIKDAR/TNC Photo Contest 2021

Африканская радуга: Дождь над равнинами Серенгети образует радугу: знак надежды для континента, который нуждается в воде для сохранения и выживания.