Кони рыжие: описание и фото рыжих лошадей

Слово «щавель» для описания лошади, вероятно, связано с красным цветом травы щавеля.Травы щавеля имеют ярко-зеленые листья с темно-медно-красными стеблями и прожилками.

Слово «щавель» возникло в 14 веке.

Щавель выведен из старофранцузского языка в 14 веке. Имеет два значения: красновато-коричневый цвет (конь?) Или растение с кислым соком.

Щавель часто используется для описания красных лошадей на западе США. Однако на восточном побережье и в Европе этот же цвет называют каштановым.

Все каштаны — это каштаны, но не все каштаны.

Щавель используется для описания лошади с медно-красной шерстью с гривой и хвостом соответствующего цвета. Каштановые лошади имеют рыжий базовый окрас с гривой и хвостом такого же или более светлого цвета. Черная шерсть отсутствует ни у щавелевых, ни у каштановых лошадей.

Все лошади щавелевые — каштаны, но не все каштаны — щавели. Каштановая окраска включает широкий спектр рыжих лошадей. Светлые каштаны похожи на паломино.

Щавель — один из самых распространенных окрасов лошадей.

Самые распространенные окрасы лошадей — гнедая, черная, серая, каштановая и щавелевая. Самая крупная регистрация окраса американской ассоциации четвероногих лошадей — щавель.

Люди иначе смотрят на лошадей; одни сосредотачиваются на ногах лошади, другие — на раскачивании спины, а третьи — на ногах лошади. Но одно можно сказать наверняка: все замечают окрас лошади.

Базовые окрасы лошадей представляют собой палитру различных оттенков, отметин и уникальных окрасов. Сочетание цветов слишком велико, чтобы сосчитать.

• гнедая — гнедая лошадь, имеет красновато-коричневый окрас шерсти с черной гривой, хвостом, краями ушей и голенями. У гнедых лошадей тоже темная кожа. Оттенки гнедой лошади различаются.
• Черный — Черный означает черный, полностью черный, включая гриву, хвост и кожу лошади с темно-карими глазами. Любой светлый цвет волос и лошадь считается гнедой или темно-каштановой. Черный — базовый цвет для лошадей.
• Серый — серые лошади имеют прогрессирующее серебрение шерсти.Некоторые из них настолько легкие, что выглядят белыми, и их часто называют белыми лошадьми. У большинства серых лошадей черная кожа и темные глаза.
• Каштан — Каштан используется для описания любой рыжей лошади. Каштановый цвет — базовый цвет. (См. Более подробное описание выше).
• Щавель — Щавелевые лошади — рыжевато-медно-каштановые лошади. Грива и хвост щавелевых лошадей того же цвета, что и их шерсть. Разница между каштаном и щавелем часто основана на географическом языке и использовании лошади.

Соррел-чалую лошадь и красно-чалую лошадь сложно отличить.

Я видел много рыжих чалых лошадей и еще не знал никого, у кого есть чалый щавель. Я не знаю, редки ли они, или люди просто называют их каштаново-чалами, красными или клубничными.

Но очевидно, что некоторые люди различают щавельную чалаю от красной, каштановой и земляничной чалых. Технически, если каштановый конь медного цвета, как щавель, и у него равномерно распределены белые волосы, это «чалый щавель».”

У лошадей щавеля грива и хвост такого же цвета, как и их шерсть.

Некоторые темные каштаны выглядят черными. Лошади-щавели ограничиваются медно-красной окраской. Помимо цветовой гаммы, каштановые лошади могут иметь гриву и хвост разного цвета.

Каштановые лошади могут иметь гриву, хвост и ноги светлее или темнее цвета шерсти лошади. Хотя у некоторых каштанов грива и хвост темные, они никогда не бывают черными.

Каштаны не имеют «черных точек», как залив.Черные точки — это генетическая черта, которая приводит к черной гриве, хвосту и голеням. У гнедых лошадей всегда есть черные точки.

Кровавый залив легко спутать с каштаном с темными точками. Однако каштановые точки темные, но не черные. Если точки действительно черные, лошадь кровавая. У щавелей грива и хвост такого же цвета.

Щавелевые лошади со светлой гривой и хвостом — это льняные каштаны.

Большинство людей, которых я знаю, назвали бы лошадь на видео льняным каштаном; однако некоторые называют их Соррелами с льняной гривой и хвостом.Оба приемлемы.

За пределами Соединенных Штатов в некоторых странах каштановую лошадь с легкой гривой и хвостом называют щавелевой лошадью с льняным покрытием. В Соединенных Штатах у щавеля грива и хвост того же цвета, что и у их шерсти.

Термин льняной используется для описания бледно-желтовато-серого цвета, напоминающего цвет соломы. Множественные гены вызывают у каштана гриву и хвост льняного цвета.

Гены льна наследуются потомством. Некоторые лошади, у которых мало льна, могут давать жеребят с интенсивной льняной окраской.Лен не действует на гнедых лошадей, только на каштаны.

Есть имитация льна. Гены разбавления у лошадей паломино могут создавать вид льна. Ген кремового разбавления у паломино может привести к появлению лошади с золотым покрытием, гривой и хвостом белого или кремового цвета.

Самая большая скаковая лошадь всех времен — Щавель.

Секретариат был чистокровной скаковой лошадью. Он побил большинство главных рекордов скачек и до сих пор считается многими величайшей скаковой лошадью всех времен.

Секретариат упоминается как каштан; однако Жокей-клуб не принимает регистрацию Щавеля; они считают каждую рыжую лошадь каштаном.

Мы знаем, что все каштаны — это щавель, поэтому это описание не исключает его настоящего цвета, Соррель. Если вы посмотрите фотографии Секретариата, то заметите, что это блестящая лошадь медного цвета с гривой и хвостом того же цвета. Это классическое описание щавелевой лошади.

Dash for Cash — Щавельчатый конь

Dash for Cash — одна из лучших беговых лошадей всех времен.Он был чемпионом мира по скачкам на четвереньках в 1976 и 1977 годах, но его самым выдающимся достижением было звание жеребца.

Он стал отцом многих лучших скаковых лошадей Quarter Horse Racing. Он был введен в Зал славы американских четвероногих лошадей в 1997 году.

Окрас щавеля встречается у большинства пород лошадей.

Большинство основных пород лошадей в Соединенных Штатах имеют окрас шерсти щавеля. Щавель распространен среди чистокровных лошадей, лошадей квартала, шагающих лошадей Теннесса и бельгийцев, и это лишь некоторые из них.

Щавель — самый распространенный окрас лошадей, зарегистрированный Американской ассоциацией четвероногих лошадей (AQHA). AQHA — это крупнейший в мире реестр пород, в котором зарегистрировано более трех миллионов активных лошадей.

Эта универсальная порода используется в различных конных соревнованиях, от конкура и выездки до гонок на бочках.

Ассоциация заводчиков и участников выставок шагающих лошадей штата Теннесси принимает для регистрации три стандарта красных лошадей. Допускаются для регистрации красные окрасы шерсти: щавель, каштан и каштан-щавель.

Некоторые ассоциации пород регистрируют щавель как каштаны.

Щавель также широко распространен среди чистокровных скаковых лошадей; однако Жокей-клуб включает в себя цвет щавеля под зонтиком каштана, но не как отдельный цвет.

Жокей-клуб — не единственная ассоциация, которая регистрирует щавелей как каштанов. Ассоциации седельных, морганских, арабских, аппалузаских и стандартных пород также не различают цвета и используют каштан для описания любой красной лошади.

Что такое каштановая лошадь?

Каштан — это базовый окрас шерсти лошадей. Есть пять основных окрасов лошадей: черный, каштановый, гнедой, белый и коричневый. Однако есть только два настоящих базовых окраса у лошадей: каштановый и черный. Все лошади генетически имеют базовый окрас черный или каштановый.

Каштан генетически представлен отсутствием гена расширения («е»). Черный цвет представлен наличием гена расширения («Е»). Залив считается суббазой, выражающей черные точки.Из этих двух базовых покрытий вместе с модификатором гнезда создаются все остальные цвета лошади.

Подробнее о гнедых лошадях читайте в нашей статье / what-is-a-bay-horse /.

Каштановые лошади имеют широкий спектр оттенков.

Ниже приведены стандартные каштановые цвета:

• Печеночный каштан : Печеночный каштан лошадей имеет очень темно-красновато-коричневый цвет. Это самые темные каштаны. Некоторые каштановые лошади настолько темные, что их считают черными.
• Льняной каштан: Светлые гривы и хвост у рыжих или темно-каштановых лошадей называются льняными.Иногда окрас шерсти очень светлый, а грива и хвост почти белые. В этих случаях лошадь может быть ошибочно принята за паломино.

Красный чалый — это каштановый конь с белыми волосами.

Роан означает окрас лошади. Шубы чалых лошадей смешаны с белыми волосами, грива, хвост и концы лошадей обычно имеют однотонный цвет.

Настоящая чалая лошадь показывает свою окраску еще будучи жеребенком и не светлеет с возрастом. Чалая встречается у большинства пород лошадей.Чалый узор может сделать лошадь розовой или синей. Вот некоторые из распространенных чалых:

• Синяя чалая : Синяя чалая — это лошадь с черной основой, в которой белый цвет смешивается с черным окрасом шерсти. Комбинация придает лошади голубой блеск.
• Красно-чалый : Красно-чалый — это каштан с белым, смешанным с красным окрасом шерсти. Земляничная чалая такая же, как красная чалая. Некоторые люди отличают щавель чалая от красной, однако генетически они одинаковы.
• Чалый залив : Чалый залив — это еще один термин для красно-чалого с очками. Залив чалый — это формальный термин, используемый некоторыми реестрами.

Некоторые чалые настолько белые, что их принимают за серую лошадь.

Чалая с большим количеством белого иногда ошибочно принимается за серый. Однако чалая со временем не посветлеет, а серая лошадь посветлеет. Еще одно отличие состоит в том, что серый жеребенок может родиться любого окраса; чалым рождается чалый.

Иногда путают синих чалых и синих дансов.Но если вы внимательно посмотрите на их пальто, вы увидите разницу. У голубого серовато-коричневого нет переплетенных белых волос.

Из-за низкого пигмента в каждом волосе лошадь выглядит синей, а все волосы одного цвета. У синих чалай шерсть разного цвета по всей шерсти. Кроме того, даны имеют темные примитивные отметины, в том числе полосу на спине.

Роаны распространены у европейских упряжных пород и североамериканских пород, таких как американская четверть-лошадь, пейнтбольная лошадь и прогулочная лошадь Теннесси.

Интересные факты о чалах:

• Волосы на всех участках чалого чалая, которые были соскребаны, стрижены или заклейменны, отрастают снова без седых волос.
• Пятна на чалах светлые и имеют немного другой цвет. Пятна светлого цвета называются обратными пятнами.

Красные лошади Франца Марка

Одна из величайших работ Франца Марка — «Красные лошади», изображающая двух пасущихся лошадей и одну пьющую из ручья.

К 1911 году Франц Марк стал мастером символизма за счет использования цвета, представленного в «Рыжих конях». На его работу сильно повлияли его друзья из Парижа, с которыми он познакомился в 1907 году и ранее в 1903 году.

Однако есть сильный намек на Кандинского, немецкого художника, известного своими романтическими картинами. Художник очень внимательно относился к использованию цвета — черту, которую Марк выбрал всерьез.

Марк чувствовал, что цвет должен обозначать себя ясно и полностью. Цвета, используемые Францем Марком, имеют все намерения и цели и не являются просто «единством» арбитражных замыслов.

Red Horses предоставляет широкий спектр выражений, все из которых Франц намеревался выявить. Лошади, окрашенные в красный цвет, в данном случае подчеркивали «приземленность».

Красный для него, указывает на опасность, но он смягчается зеленым и синим, которые успокаивают нервных животных.Окружение не полностью исключает опасность, в которой изображены лошади, но усиливает способность природы успокаивать их.

Использование красного цвета для почти полного покрытия лошадей — это смелый шаг с его стороны, хотя он и не предназначен для сглаживания цвета, а это форма искусства, которую использовал Фов. В дизайне сохранены его иллюзионистские черты, отражающие жизненную силу лошадей.

Картина также призвана передать ощущение силы, которую дает природа.Франц стремится точно изобразить анатомию животных; выявляет то, о чем он не заботился в большинстве других своих картин.

Ему нравятся изгибы и особая анатомия, и он избегает использования абстрактной реальности, как это видно в других его произведениях. Красный конь, несомненно, является одним из его самых желанных шедевров, в котором экспрессионизм сочетается с контрастом и в то же время гармонией.

Из собраний Гарвардских художественных музеев Пастушьи лошади IV

Альфред Х.Барр-младший и Эрнст Ратенау Верлаг, Die Wirkung der deutschen Ausstellung в Нью-Йорке, Museum der Gegenwart; Zeitschrift der deutschen Museen für neuere kunst (Берлин, 1931 г.), Vol. 2, № 2, с. 58-74, с. 59, ил. (ч / б)

Альфред Х. Барр младший, Современная немецкая живопись и скульптура , отл. кат., изд. Музей современного искусства, Нью-Йорк, W.W. Norton & Company (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1931), стр. 29, кат. нет. 55, ч / б ил. нет. 55

Франц Марк , брошюра, Галерея Бухгольца (Нью-Йорк, 1940), стр. 1, кат. нет. 3, ил.

Георг Эрхарт, Franz Marc oder De abstrakte kunst , Reclam-Verlag (Штутгарт, 1949), стр.16-17, ил.

Перри Т. Рэтбоун, Европейские мастера нашего времени , exh. cat., Музей изящных искусств, Бостон (Бостон, Массачусетс, 1957), стр. 22, рис. 33, ил. (ч / б)

Питер Селц, Немецкая экспрессионистская живопись , Калифорнийский университет Press (Беркли и Лос-Анджелес, Калифорния, 1957), стр.202, 248, лист 80, ил.

Klaus Lankheit, Franz Marc: Katalog der Werke , Verlag M. DuMont Schauberg (Кельн, 1970), стр. 43, нет. 131, ил.

Франк Николаус, Als Hitlers Kunst-Schergen kamen, Art (Гамбург, 1987 г.), октябрь 1987 г., стр.77-85, с. 77, ил. (цвет)

Ян Чихольд, Die Neue Typographie: Ein Handbuch fur Zeitgemass Schaffende , Verlag Brinkmann & Bose (Берлин, 1987), стр. 36, ил.

Марк Розенталь, Франц Марк , Престель (Мюнхен, 1989), рис.14, ил.

Хорст Г. Людвиг, Vom Blauen Reiter zu Frisch gestrichen , Hugendubel (Мюнхен, 1997), стр. 65-66, рис. 55, ил.

Джеймс Куно, изд., Десятилетие коллекционирования: недавние приобретения Музеями искусств Гарвардского университета , Музеями искусств Гарвардского университета (Кембридж, Массачусетс., Весна 2000), стр. 108, ил. (цвет)

Анке Шлехт, Art Compass: Franz Marc , брошюра, Staatsgalerie Stuttgart (Штутгарт, 2000), стр. 7, ил. (цвет)

Кристиан фон Хольст, Франц Марк Хорсес , отл.cat., Hatje Cantz (Штутгарт, Германия, 2000 г.), Обложка, 11, 34, 84-85, ил. (цвет)

Марк Аббе, «Уокер прославляет« лошадей »другого цвета», Star Tribune (Миннеаполис, 2001 г.), 8 апреля 2001 г., стр. F1, F18, стр. F18, ил. (цвет)

Гельмут Мейер и Гудрун Мейер, Pferde anders aufgezäumt: Streifzüge durch die Natur- und Kinstgeschichte , Schluetersche GmbH & Co.KG (Ганновер, Германия, 2002), стр. 94-95 / рис. 22

Питер Нисбет и Джозеф Кернер, Музей Буш-Райзингера, Художественные музеи Гарвардского университета , изд. Питер Нисбет, Художественные музеи Гарвардского университета и издательство Scala Publishers Ltd. (Кембридж, Массачусетс, и Лондон, Англия, 2007 г.), стр. 6

Стефан Волходжян и Элвин Л.Кларк младший, Гарвардский художественный музей / Справочник , изд. Стефан Волоходжян, Гарвардский художественный музей (Кембридж, 2008), стр. 296, ил.

«Das schoenste Museum der Welt» Museum Folkwang bis 1933 , exh. cat., Steidl and Edition Folkwang (Essen, 2010), стр. 100-101, 221-222, 352, 361, рис. 69, ил. (цвет)

Мартин Бейли, «Воссоединение« дегенеративного »искусства: Фолькванг переписывает картины, заставившие Гитлера увидеть красный цвет», The Art Newspaper (Лондон, Англия, 2010), No.212, стр. 15, стр. 15, ил. (цвет)

Джина Томас, «Museum Folkwang», Burlington Magazine (Лондон, Англия, 2010), Vol. CLII, № 1289, стр. 566-567, стр. 566, рис. 67

Seine Augen trinken alles: Max Ernst und die Zeit um den Ersten Weltkreig , exh.кат., Музей Макса Эрнста Bruhl des LVR (Брюль, Германия, 2014), стр. 44, рис. 3, ил. (цвет)

Андреа фон Хеденстрём и Линетт Рот, Франц Марк: Zwischen Utopie und Apokalypse , exh. кат., Музей Франца Марка (Берлин, 2016), стр. 84-95, ил. (цвет)

Андреа фон Хеденстрём, «Исследование, состояние и лечение Франца Марка,» Пастбищные лошади IV (Красные лошади) «(2016), стр. 1-104 passim

Franz Marc / August Macke: L’aventure du Cavalier bleu , exh.кат., Musée de l’Orangerie and Les Éditions Hazan (Париж, 2019), стр. 47, рис. 21, ил. (цвет)

Kollektion Franz Marc , Moderne Galerie Thannhauser, 01.05.1911 — 31.05.1911

Franz Marc Gedachtnis-Ausstellung , Munchner Neue Sezession, 01.01.1916 — 31.12.1916

Gedachtnis-Ausstellung Franz Marc , Национальная галерея Берлина, 01.01.1922 — 31.12.1922

Gemalde und Plastiken moderner Meister aus deutchen Museen , Galerie Fischer, 01.01.1939 — 31.12.1939

Франц Марк , Галерея Бухгольца, 11.11.1940 — 07.12.1940

Художники Blaue Reiter: Выставка живописных и графических работ , Музей Буш-Райзингера, 21.01.1955 — 24.02.1955

Европейские мастера нашего времени , Музей изящных искусств, Бостон, Бостон, 10.10.1957 — 17.11.1957

Franz Marc Gemalde, Gouachen, Zeichnungen, Skulpturen , Kunstverein Hamburg, 11.09.1963 — 01.05.1964

Десятилетие коллекционирования: последние поступления из музея Буш-Райзингера, Центральное и Северное искусство и дизайн с 1880 года по настоящее время , Художественные музеи Гарвардского университета, Музей Буш-Райзингера, 19.04.2000 — 07.09.2000

Franz Marc , Staatsgalerie Stuttgart, Штутгарт, 27.05.2000 — 09.10.2000

Франц Марк и Синий всадник , Центр искусств Уокера, Миннеаполис, 08.04.2001 — 15.07.2001

Ретроспективная выставка работ Франца Марка (1880-1916) , Städtische Galerie im Lenbachhaus, Мюнхен, 17.09.2005 — 01.08.2006

Повторный просмотр: S427 Искусство импрессионистов и постимпрессионистов , Гарвардские музеи искусств / Артур М.Музей Саклера, Кембридж, 02.08.2008 — 18.06.2011

«Самый красивый музей в мире» Музей Фолькванг до 1933 года , Музей Фолькванг Эссен, Эссен, 20.03.2010 — 25.07.2010

32Q: 1500 Искусство в Германии между войнами (экспрессионизм-межвоенный период) , Гарвардские художественные музеи, Кембридж, 16.11.2014 — 04.05.2016; Гарвардские музеи искусств, Кембридж, 26.01.2017 — 01.01.2050

Franz Marc — Zwischen Utopie und Apokalypse , Музей Франца Марка, Кохель-ам-Зее, 12.06.2016 — 11.09.2016

Красный конь Тысое

Большое спасибо Кеннету Каррдусу, который вновь открыл Красную Лошадь, и Грэму Миллеру, который помог ему в его исследованиях, которые он продолжает по сей день.Позвольте мне поделиться с вами их исследованиями и моими.

История

Происхождение лошади неизвестно, но есть некоторые предположения о ее происхождении. Лошадь была вырезана по приказу графа Уорика в качестве памятника его лошади, которую он убил в битве при Таустоне, Йоркшир в 1461 году. Легенда гласит, что граф Уорик проиграл битву, и чтобы доказать своим людям, что он не хотел уходить, он убил свою лошадь и сражался плечом к плечу со своими людьми, это был поворотный момент битвы, и он выиграл.В память об этом он вырезал лошадь и учредил фонд для ежегодного ремонта в Вербное воскресенье (годовщину битвы).

Другая теория гласит, что англы разрезали ее и меньшую лошадь II, когда они колонизировали долину крепостей в 600 году нашей эры, она использовалась как приношение плодовитости и плодовитости.

На уступе Эджхилл на двух разных участках было вырублено 5 лошадей. драпировки и весенний холм. Некоторые подробности известны обо всех этих лошадях, но точность этих деталей не может быть оценена.Есть признаки того, что лошади были грубо стрижены путем снятия дерна, чтобы обнажить красную почву под ним. а не скала, так как почва на откосе довольно толстая. Лошади бы должны содержаться в хорошем состоянии, и это может быть причиной их потери.

Кеннет Каррдус и Грэм Миллер

Красный конь Тысое I.

National Grid Ref SP 354 449

Возможные приблизительные даты — до 1607 — 1700

Самая ранняя и самая крупная из всех лошадей размером 285 на 195 футов, обнаруженная в 1964 году. по наземным исследованиям и аэрофотоснимкам.Это подтвердило открытие карты спустя короткое время. Впервые о лошади упомянули в 1607 году, но, возможно, ее разделали еще в 1461 году. Согласно теории, она не сохранилась намного позже 1656 года.

На сентябрьской фотографии 1964 года, сделанной Грэмом Миллером из The Hangings, отчетливо видны очертания головы, шеи, спины и хвоста большой лошади. (в рамке)

Кеннет Каррдус и Грэм Миллер

Доказательства аэрофотосъемки были подкреплены раскопками, и исследование удельного сопротивления контура этой лошади было подтверждено этими доказательствами.

Кеннет Каррдус и Грэм Миллер

Эта лошадь была обнаружена Кеннетом Каррусом и Грэмом Миллером, Кеннет Каррус начал исследования в 1961 году с Аланом Форстером, который был вынужден покинуть этот район в 1962 году, и Грэм Миллер вмешался, чтобы помочь на этом этапе. Два холма были кандидатами на расследование. Первое, недавно засаженное место между завесами и Спринг-Хилл, не дало никаких доказательств, однако другой исследователь по имени Уайлдман думал иначе.Подробности его мыслей можно найти здесь

Второй холм, называемый холмом Олд-Лодж, где находится карта вольера, составленная профессором Эшби. В награде была показана лошадь, никаких доказательств наличия лошади обнаружено не было. Некоторые фотографии были сделаны с использованием специальных фильтров на склоне холма в 1964 году, который был очень сухим и имел много следов растительности. На одной из этих фотографий была запечатлена Красная лошадь на вешалках. Это фото показано выше, небольшая часть лошади была выкопана, и было проведено исследование удельного сопротивления части лошади, оба изображения подкреплены фотографией.

Красный конь Тысое II и III.

National Grid Ref SP 354 449

Лошадь II

Возможные приблизительные даты — до 1607 — 1700

Вторая лошадь меньше первой и частично ее прикрывает, хотя вторая лошадь находится чуть левее нижнего края первой. Очертания обеих этих лошадей были обнаружены одновременно. в качестве первой лошади, но никаких раскопок или исследований сопротивления не проводилось.

2 — 2-я лошадь и 3 — 3-я лошадь, обе обведены белым цветом

Кеннет Каррдус и Грэм Миллер

Лошадь III

Возможные приблизительные даты — до 1727 — 1800

Все последующие ссылки были на маленькую лошадь, предположительно третья и самая маленькая из трех лошадей, которая была 55 футов в длину и смотрела вправо. Это выше и слева от первых двух лошадей. Третий лошадь, похоже, была описана преподобным Уайсом в 1742 году, который описал она уступает лошади Уффингтона и ее трудно отличить от расстояние.Карты 1727 и 1798 годов подтверждают положение лошади на этом месте, вероятно, этой лошади и направление, в котором она смотрит — юг.

Гоф точно измерил лошадь в 1 миле от Sunrising Inn в 1772 году, предполагается, что это третья лошадь, а не одна из первых двух из-за ее небольшого размера, и было слишком рано быть четвертой лошадью. Размер был 34 фута от крупа до груди, 14 футов от плеч до ушей, 7,5 футов от уха до носа, 10 футов от нижней челюсти до низа груди, 16 футов от плеча до земли, 19.Длина живота 25 футов, длина ножен 8 футов, длина хвоста 18 футов, диаметр седла 11 футов, диаметр глаз 1 фут 2 дюйма, ширина ступни 1 фут. Ноги были следующими: передняя лапа 12 футов, около одной 9 футов, задние лапы 10 футов. Эта лошадь была вспахана в 1800 году.

На гравюре Эйлсфорда 1798 года изображена очень стилизованная лошадь, обращенная на север, а не на юг, как это делается на старом эскизе лошади, в то время как лошадь Гофа обращена на юг, как и карта 1727 года. Однако лошадь III обращена на юг, поэтому возникает некоторая путаница. Все размеры прибл. правильно, значит, все они говорят об одном и том же существе.Единственное объяснение состоит в том, что Эйлсфорд изменил направление движения лошади, ведь он стилизовал фигуру. (NB Это легче нарисовать лошадь лицом влево, если вы правша, и легче нарисовать лицом вправо, если вы левша.)

Во время недавнего посещения участка здания все еще присутствовали, но площадь поле, на котором стриглись лошади, было частично покрыто лесом и постепенно зарастало. Почва была очень красной и выглядела бы впечатляюще, если бы склон был немного круче.

Красный конь Тысое IV и V

Две более поздние лошади были разделены на Спринг-Хилл после того, как другие лошади были потерянный. До сих пор существует некоторая путаница в отношении их размеров и того, когда они были вырезаны.

Лошадь IV

Возможные приблизительные даты — 1800 — 1910 гг.

Первый был вырезан в 1800 году, как говорят, хозяином паба Sunrising Inn. После третьего коня вспахали.Хотя это была довольно маленькая лошадь, в некоторых статьях говорится, что размеры варьируются от 17-30 футов в длину. 17 футов кажется наиболее цитируемой длиной. Он напоминал лошадь из пантомимы с человеческими ногами.

Лошадь погибла в 1910 году, когда была умышленно уничтожена.

Положение обеих этих лошадей заросло и не может быть изменено. восстановлено, потеряно, казалось бы, навсегда.

Эта карта 1905 года подтверждает положение 4-й лошади

Лошадь V

Возможные приблизительные даты — ун — около 1914 года

О второй лошади на этом месте вспомнили пожилые местные жители.Лошадь длиной 10 ярдов была упомянута Тернером в 1892 году. Это могла быть пятая лошадь, поскольку она слишком велика для четвертой.

Лошадь была подрезана на Спринг-Хилле, немного южнее 4-й лошади, об этой лошади известно очень мало. Говорят, что ее видели в 1914 году, но лошадь не выжила после Первой мировой войны.

Также ознакомьтесь с полезной информацией, предоставленной Стивом Гамильтоном (в зеркале здесь).

Страница Red Horse Стива Гамильтона

Существует также дополнительная информация, предоставленная ?? (здесь отражено.)

Еще одна страница Red Horse

«Красные кони» Франца Марка

30 июня 1939 года в галерее Теодора Фишера в Люцерне / Люцерне, Швейцария, состоялся ставший уже печально известным аукцион «произведений из немецких музеев».Аукцион был посещаемым. Участники торгов и любопытные наблюдатели, желавшие присутствовать на этой единственной в своем роде продаже сливок «выродившегося» культурного урожая, представляли собой странную смесь национал-социалистических чиновников, а также промышленников, финансистов, брокеров, посредников, агентов и т. Д. галеристы и дилеры, сотрудники музеев из США и Европы.

Мы выбрали наугад одну картину, «Пасущиеся лошади IV», также известную как «Красные лошади», написанную Францем Марком в 1911 году, чтобы служить примером судьбы этих избранных предметов, незаконно вывезенных из культурных храмов Германия.Более пристальное изучение его истории помогает нам понять, как передается историческая информация об этих и подобных произведениях, которые всегда имеют поистине противоречивую родословную.

Нынешний владелец картины — Габриэле Бружье Эссельборн Гейер. Она родилась Габриэле Бружье 2 апреля 1918 года в Вене, Австрия. В 1939 году она вышла замуж за Вильгельма цу Зольмс-Родельхейм и Ассенхайм, местного психоаналитика, который, как выяснилось, имел впечатляющую аристократическую родословную, связывающую его с прусской знатью и домом Гессен.Он также был политически враждебен национал-социалистам и принимал активное участие в политическом сопротивлении Австрии Гитлеру на протяжении Второй мировой войны. Пара развелась в 1947 году.

Мы до сих пор не знаем, интересовалась ли Габриэле продажей в Люцерне или ее муж. Судя по послевоенной информации о владении Красными лошадьми, мы предполагаем, что именно Габриэле, а не Вильгельм, была инициатором покупки картины Марка, а также другой работы Оскара Кокошки — Портрет герцогини Монтескью. также была выставлена ​​на продажу в галерее Фишера как отказ от немецких государственных собраний.

Гейеры поселились в Риме, хотя Габриэле сохранила присутствие и в своей родной Вене. После этого они вернулись в Цинциннати в середине 1950-х годов, где Пол и Габриэле стали крупными филантропическими фигурами в области искусства и высшего образования.

Гейеры поочередно одолжили «Красных лошадей» Художественному музею Цинциннати (CAM) и Музею Буш-Райзингера в Кембридже, Массачусетс, на совместной основе. В 1996 году Габриэле Гейер получила незапрошенную карточку с напоминанием о залоге от CAM, которая потрясла ее, только что выписав толстый чек в музей Цинциннати.Обиженная, она забрала картину из CAM, прекратила все будущие пожертвования в CAM и сделала Буш-Райзингер единственным достойным получателем картины и ее культурной щедрости. С тех пор «Красные лошади» переехали в Художественный музей Фогга.

В дошедшей до нас литературе по «Красным лошадям» немного неточно сказано, кто купил картину в Люцерне. Мы никогда не увидим имени Фрица Штайнмейера, бывшего партнера Юлиуса Болера в художественной галерее, прежде чем он сам решил нанести удар. Картина якобы приобретает Штайнмайер.Эта атрибуция правильно упоминается немецким историком искусства Уве Флекнером в его опусе «Angriff auf die Avantgarde: Kunst und Kunstpolitik im Nationalsozialismus». Он заявляет, что лот 87 был продан г-ну Штайнмайеру, Люцерн для Пола Э. Гейера, в Цинциннати. Упоминание Пола Гейера — это упражнение в эллиптическом мышлении, которое также повторяет исследователь происхождения Лори Штайн в язвительном отчете, который она написала для правительства Швейцарии о немецко-швейцарской торговле «дегенеративными» произведениями, где она указывает, что Пол Гейер присутствовал на конференции продала и приобрела несколько работ, в том числе «Красные кони.Оказывается, Пол был занят окончанием юридического факультета Гарвардского университета, когда сделка в Люцерне шла полным ходом, и что он ничего не знал ни о своей будущей жене Габриэле, ни о ее интересе к «выродившимся» произведениям искусства. Ошибки такого типа, какими бы незначительными они ни казались, вызывают у нас беспокойство по поводу точности другой информации, относящейся к аукциону в Люцерне и аналогичным событиям.

Более того, многочисленные художественные сайты в Интернете приписывают «красных лошадей» частной коллекции или анонимной ссуде, хотя небольшое исследование позволило бы указать на личность Габриэле как на владельца рассматриваемой работы, поскольку 1939 г. и с мужем Полом с 1949 г.Справочная библиотека по искусству (FRESCO) при музее Фрика — единственный источник, который почти полностью понимает это, назвав Габриэле Гейер ее владельцем со времен Люцерна.

Независимо от вышесказанного, на ум приходит несколько моментов:

1. Как Габриэле Бружье цу Солмс-Родельхейм унд Ассенхайм узнала о распродаже в Люцерне и какие вещи там приобрести? Как она относилась к приобретению произведений, снятых с регистрации, из-за их «дегенеративного» характера, зная, что средства вернутся обратно немецкому государству?
   
2. Каковы были ее отношения с Фрицем Штайнмайером? Или Штайнмайер приобрела работы до того, как связалась с Габриэль Бружье, чтобы заинтересовать ее картинами Марка и Кокошкой?
   
3. Как и в случае с другими предметами, снятыми с регистрации, проданными в галерее Фишера в Люцерне 30 июня 1939 года, наша позиция тверда: продажа была незаконной, работы были незаконно изъяты из государственных коллекций Германии, и, следовательно, история их владения будет сохранена. навсегда испорченный.

Разница между щавелем, каштаном и красно-чалой лошадью

В двух словах

Красная лошадь — это красная лошадь, верно? На самом деле существует множество различных типов окраски шерсти лошадей, которые на первый взгляд могут выглядеть очень похожими. Красный чалый — это лошадь, у которой белые волосы смешаны с рыжими. У щавелевой лошади полностью красный основной окрас и возможность появления белых отметин, в то время как каштановая лошадь имеет более темный коричневато-красный цвет.

Бушель весь

Определить правильный термин для обозначения окраса лошади только по внешнему виду может быть на удивление трудным. Каштан, щавель, красная чалая, каштановая чалая, гнедая чалая. . . все они используются для описания лошадей красноватого или красновато-коричневого цвета. Так в чем разница?

Самый простой способ описать щавелевую лошадь — это «настоящая» рыжая лошадь. Каштановая лошадь может иметь винный цвет или коричневато-красный цвет, а щавель просто красный.Красный может быть любого оттенка, будь он бледно-красным или темным. Большинство из них имеют одинаковый цвет по всему телу, гриве и хвосту, без каких-либо других отметин (кроме случайного белого на морде или ногах). Однако у щавелевой лошади могут быть светлые грива и хвост, но если на ее теле есть черные отметины, эта лошадь будет считаться каштановой.

Каштан — еще один цвет, который в основном можно описать как красный. Каштановая лошадь обычно темнее, чем щавель, и включает лошадей с коричневым оттенком.Грива и хвост могут быть того же цвета, что и тело, или светлыми, как у щавелевой лошади. Рыжий конь с гривой и хвостом настолько темным, что кажется черным, считается каштановым. Однако важно отметить, что у каштановой лошади нет генетической основы, чтобы иметь черную гриву и хвост; появление таковых происходит только из-за очень сильной красной окраски, из-за которой они могут казаться черными при размещении на фоне другого цвета.

Красно-чалая лошадь — это лошадь, у которой щавелевая или каштановая шерсть с вкраплениями белых волос.«Красный чалый» — общий термин, «каштановый чалый» или «чалый щавель» — более конкретные термины, основанные на руководящих принципах для определения того, является ли лошадь щавелем или каштаном. Чтобы считаться настоящей чалой, лошадь должна иметь белые волосы по всей шерсти. Некоторые лошади демонстрируют чалый узор только на хвосте и на животе, узор более точно называется «рабикано». (Настоящая чалая лошадь может также показать белые волосы только на спине.) Если настоящая чалая лошадь потеряет часть своей шерсти, волосы не вырастут снова белыми — они вырастут только как цвет основной шерсти.

Если всего этого недостаточно, не забывайте, что молодая лошадь может быть совершенно другого цвета, чем она будет после того, как потеряет свой первый слой шерсти. Жеребенок, который рождается серым, может стать красным, когда вырастет.

Генетически щавелевая лошадь и каштановая лошадь — одно и то же. Ген, придающий им красную окраску, является рецессивным геном, поэтому лошади необходимо иметь два красных гена, чтобы иметь красный цвет. Присутствие любого другого гена окраски перекрыло бы красный цвет; Поскольку это рецессивный окрас, у двух красных родителей всегда будет красное потомство.

Когда определенный ген окраски сочетается с геном чалого, это делает чалый красно-чалый, каштановый, чалый щавель или любой другой тип чалого, например синий.

Покажи мне доказательства

Австралийская ассоциация четвероногих лошадей: Генетика окраса — щавель
Австралийская ассоциация четвероногих лошадей: генетика окраса — рыже-чалый
Австралийская ассоциация четвероногих лошадей: Генетика окраса — каштан

Захария 6: 2 У первой колесницы были красные кони, у второй — черные лошади,